失去了媽媽的小鈴芽，在冰寒徹骨的雪夜里地找尋著母親，懷里抱著媽媽為自己做的一把小椅子，那是母親唯一留下的東西，也是曾許下心愿要陪伴自己一輩子的東西。在空曠無人的冬夜里，鈴芽的小姨找到了蜷縮在路邊小鈴芽，她無比心痛，發誓一定要好好將小鈴芽養大。

這份關系是非常重要的，小姨作為鈴芽的重要他人，延續了鈴芽對于依戀對象的需要，也一定程度上彌合了因為喪失母親而導致的心理破碎，只不過，它并不能真正取代。

鈴芽和小姨的關系看似緊密，卻潛藏著彼此都不能言表的情感。就像小鈴芽一直覺得是因為自己，小姨才保持著單身，是自己耽誤了她的人生，她懷有著內疚，和一種下意識地對于親近小姨的抵觸。而小姨也在被異能影響后對鈴芽怒斥：“都是因為你，我的生活才變成這個樣子！”她倆的依戀之情里有著在乎對方，埋怨對方，也害怕傷害對方的間隙。

所以清醒后的小姨又對鈴芽說：“雖然那是我的心里話，但絕對不是我唯一的想法。”這是真實的小姨，也是人性的豐滿之處。其實每個人心底深處都有著對于一種情感的復雜體驗，它不那么純粹，卻也促成了交流和表達的意義，當這些未言之情真正被說出口的那一刻，它消除了深埋多年的隔閡。

哪怕是世間最信賴親密的關系，都潛藏著恨意和不滿。就像Winncott曾經所說的一種哪怕是母親也會對孩子有的恨，那是一種客觀的恨，只有這種恨能被自己承認時，愛意的那部分才能被安全傳送。

母親依然不斷出現在小鈴芽的夢境里，她總是佇立在看起來并不遙遠的地方，安靜，微笑，卻又不可觸碰。

而男主草太的出現，讓鈴芽的世界發生了劇變，這個少年的神秘身份和家族使命，讓鈴芽知曉了一個有關死者存在的被喚作常世的世界，那里對草太來說是災厄的起源，對鈴芽來說，卻是再次見到母親的希望。

草太因為詛咒，變成了鈴芽那把寄托著對母親全部思念的小椅子，這里其實很好的隱喻了草太的在鈴芽情感世界的位置，自體心理學稱它為原初結構向著代償結構的移動，它是遺失在最初的愛，在一個新的能夠回應的地方重新喚起。

草太在那個時候，已經成了鈴芽能夠重新投注情感的依戀對象。就像她在面對危險時對草太爺爺說的`那句話“一個人好可怕，死亡也好可怕，而一個沒有草太先生的世界是我真正害怕的。”草太給了鈴芽一個新的體驗世界，而新的自己，也將在這個世界里長大。

媽媽是要告別的，而草太是可以追尋和保留的。人生的大部分情感，都是那遺失的原初之愛，在另一種形式中得到延續。它不同于鈴芽以小女孩的&39;身份對小姨的依戀之情，和草太的關系，更像是一個能夠真正長大的女孩，一個能夠接受過去和放下過去的自己。

當鈴芽來到常世，見到了小時候的自己，那個4歲的小女孩依然在不斷找尋媽媽，破碎著，淪陷著，如此的哀傷。此時此刻的她對過去的自己講話，以一種自己對自己才有的共情與憐惜。這也是哀悼的意義，所謂哀悼，就是回到過去，重新體驗和告別。

本質上來講，我們執著一段關系，是因為我們在回避真正觸碰它，對于一段逝去的關系，珍惜意味著能夠起身離開，是一種能夠繼續前行的緬懷。就像常世的大門，當你只想把它永遠封閉時，它卻總是開啟那給予你恐懼和幻想的縫隙。因為那是一個進去后，才能真正離開的地方，告別之前首先是接受。

理解了這一點的鈴芽，獲得了新的自我體驗，就像她最后說出的那句獨白“最重要的東西，我其實早在很久以前，就全部得到了”。

鈴芽之旅1500字觀后感篇2

《鈴芽之旅》是新海誠導演的作品，這個周末我去電影院看完了這部電影，看完之后回來的路上，我一直在想這它的情節、人物，因為——我沒太看懂。

一個多小時的電影看完之后，我回來之后在腦子里面回想一下它給我留下了什么么。我發現是它的畫面和音效，每當蚓厄出來那個“咚”的聲音總會把我嚇一跳。還有最后鈴芽和草太去關閉東京上空的蚯厄，那些蚓厄在東京上左形成一幅巨大的紅色海洋，那一幅畫面在我腦海里留下了非常震撼的印象。蚓厄代表的是災難，在那種災難面前，人是那樣的渺小，但最終人又戰勝了災難，這種設定讓人覺得非常感動。

最開始除了畫面和音效的震撼之外，我感覺什么都沒理解，與我看過的朋友討論，再聯想看過的畫面，了解了這部電影的背景之后，才稍微理解一些。

首先，貫穿了整部電影的那個只有三條腿的黃色兒童小板凳。這個小板凳最開始我以為是鈴芽對母親的懷念，而后又成為了草太的身體，最后又變成了鎮石，鎮壓蚯厄。我甚至想為板凳寫一部，板凳奇遇記。而故事的最后，鈴芽救回了小板凳，救回了草太，也救贖了自己。

在故事的&39;最后，鈴芽把板凳留給了小時候的自己，鼓勵自己未來會更好。這是對自己的鼓勵，也是對過去的一種告別，去擁抱新的生活，走出過去的悲痛。

提到這里，就需要去了解一下女主角巖戶鈴芽的背景。她的設定是在日本3.11大地震的幸存者，那場災難無疑是毀滅性的打擊，毀去了家園，讓生命逝去。對于幸存者而言，活著未必，就是快樂的事情，帶著對死去的親人的懷念，痛苦的活著。但是最后，電影中的鈴芽完成了對自我的救贖，對世界的救贖，這也是在告訴其他同樣經歷了這些災難的人，與過去和解，與自己和解，去擁有更美好的明天。

看完之后，我就聯想到了“汶川大地震”“唐山大地震”。

《唐山大地震》那部電影表現的更多是地震的殘酷，看那部電影時我可以說從頭哭到尾。而《鈴芽之旅》，更多是去表現地震過后對自己的救贖，對世界的救贖。可能也是因為動漫和真人的區別，我沒有為這部電影流眼淚。

在這部電影里，最震撼的是畫面、是音效，而最動人的是親情。

環姨媽和鈴芽之間的親情，那種相依，相互為對方考慮，但是這種親情又是抱有遺憾，甚至有怨恨的情緒。在這點上我覺得非常真實而且感動。在姐姐去世后，環姨媽收養了年僅四歲的鈴芽，在此后十二年，扮演了既是姨媽又是母親的角色，獨自養育著鈴芽。

為此，到了四十歲也還是單身一人。而她們之間親情的矛盾性，在東京車站的對話里，表現的淋漓盡致。鈴芽覺得姨媽的愛太沉重，覺得姨媽是因為自己而被耽誤，覺得自己是姨媽的拖累。而姨媽被東大臣控制之后說出的話非常傷人，但也很真實。二十多歲開始，獨自撫養一個小孩，因為帶著小孩感情也不順利，即使有著姐姐留下來的錢也不劃算，那么痛苦，為什么還要繼續呢?

環姨媽在自行車上也說出來了，親情雖然會有痛苦的部分，但是更多的是快樂啊!

環姨媽和鈴芽之間的親情，有矛盾，也有覺得沉重的部分，但親情就是這樣。親情也需要在跌跌撞撞之中成長。有句話里就說:你是第一次做女兒，我也是第一次做媽媽，就是在彼此摸索的過程中，親情愈加顯得可貴。

電影中不太清晰的地方，可能就是它的愛情線，鈐芽和草太之間的愛情我不太能理解。尤其就我個人來講，我不太喜歡女主角的設定有點傻，而類似于一見鐘情的設定，也讓我太理解。我不太理解，看不明白，所以也無法評論。

其次，我還想知道環姨媽和澤介之間是不是有感情線呢?

這是我第一遍看這個電影，以前也很少看這種系列的電影。整體來講，還是有點迷糊，我覺得可能會需去再看一遍，看是否會有新的收獲。

最后，如果要我推薦去不去看的話，推薦指數三星半吧!建議看兩遍，如果了解日本的那種背景會更好。

鈴芽之旅1500字觀后感篇3

與女兒的約會有鮮花、大餐，當然也少不了電影，這次一起看的是《鈴芽之旅》，不出意外，我又是稀里嘩啦結的尾。于我而言，一場電影一場夢，在這里我們都能找到自己的一部分，你的心鏡映出了什么呢？

“黎明終會到來，未來并不可怕。”

在這場夢里，我的神游無法完全鏈接那些災后幸存者，只能是我自己的一個部分，所以這只是我的夢境，我用胡言亂語講講所看到的吧。

首先是“情”。

在這場“窮游”里，鈴芽遇到了很多人，這些人都在她最需要的時候出現并伸出援手相互幫助，像是命運的安排，也是相互的吸引，渡人渡己。其中印象比較深刻的簡單羅列一下，一是“大臣”這只白貓，它在影片里是被賦予神職的“要石”，頑皮任性，一開始的視角把它推入反派形象讓人誤會，隨著劇情的發展才了解它的忠誠。本要永世孤寂的它感受到了鈴芽的溫暖，就像幼年的孩子找到了母親，一心想要獨占鈴芽的愛，與她在一起，所以她自然排除所謂的“障礙”草太，如果她是我們的一個人格，叛逆卻忠誠，那有點像我們正在成長的一個部分，為了幫助我們成長，它會帶我們直面問題，有時看似是闖禍，但所有的路都不白走，最后才能明了，它是為了最大程度的成全和保護我們而存在的，在情境需要時，它會義無反顧的化石相守，默默回到不滅的孤寂中，封印所謂的“惡”。二是環姨媽，為了撫養鈴芽，選擇放棄自己的生活，她在左大臣的作用下，把心底的不甘和委屈說了出來，這是她做為人的真實部分，而這也恰恰體現了雖不是母勝似母的偉大和奉獻，讓人感動，這里也呈現給予和需要不對等，越多越累的`真理。三是草太，我感覺他像是鈴芽的另一個自己，力量的部分，他能帶她直面心底的童年創傷，沒有草太的世界是可怕的，因此，不顧一切也要救他回來，她不能承受更多的喪失了，她想守住的，是將被災難帶走的親情，是世界各處的&39;溫情，是人與自然平安祥和的希望。于是他們攜手守護的是共同的天與地，在最好的年華遇見你，成為更好的自己，春天里，萬物復蘇……

想成為鈴芽的貓。

再則是“愈”。

自我療愈之路是值得每個人細細“咀嚼”的，可以找到自己的影子。回到影片，這一路，鈴芽找到了自己的方向，與同齡的自己相遇，相互溫暖；與未來的自己相遇，和諧共處；與過去的自己相遇，賦予力量，最終走向和解。劇中的環姨媽全力付出，但終究沒能成為鈴芽的重要他人，在這場成長之旅中，鈴芽在往門中明了了內在母親一直是她自己，這是她潛意識里一直蘊藏的治愈智慧，終將帶領遇見本自具足的自己。“雖然現在的你覺得世界一片黑暗，但是黎明終會到來，你會在陽光之下成長。”

“我是你的明天。”

最后是“生死”。

作為新海誠災難三部曲的最后一部《鈴芽之旅》，以日本311大地震為背景，開啟的治愈之旅，種植于靈魂深處的治愈與覺醒：“此山此河，承恩已久，不勝感激。”忘卻感恩是惡的開始，由于人類的過失，大自然用災難做為懲罰，就像是輪回，劇中的左大臣和大臣是黑白兩只貓，如陰陽兩級，神職在身，也有自己的特性，在我看來，黑貓是承受太多的滄桑，白貓是被愛和溫暖點燃的希望，萬物都有相應的規律，物極必反但也能否極泰來，凡事沒有絕對的好與壞，對與錯，都是意識層面的相，是我們自己想看到的單一故事，而非實相。學會靜心傾聽，如劇中所述“人心的重量會使大地平靜”，失去情感地方成為了廢墟，人心荒蕪時，“惡”便會出現，從“內心的惡”出現到“外在的惡”顯化是一個過程，若無知無覺，積累越多承受的就要越多。這么看來，從某個角度說，靈魂的升華不一定只在極致的善中出現，在極致的惡中也能頓悟，立地成佛，從人性的角度壞壞的說一句“夠痛才行”，轉機出現在極致的黑暗中，她是一道特別明亮的光，打破固化后重新整合。

“就此奉還。”

一場電影一場夢，我看到的只能是自己認知的部分，自己的夢，不知你的是怎樣的呢？