千與千尋后半段觀后感

時(shí)間：2024-02-26 05:40:50 新華電影觀后感

從2001年在日本本土上映以來，《千與千尋》一直受到廣泛好評(píng)，被稱百看不厭，《千與千尋》讓人感到愛的力量真?zhèn)ゴ螅茏屢黄仔〉男奶飶?qiáng)大起來，讓千尋為了白龍有勇氣去錢婆婆那兒，讓白龍為了千尋付出一切。你是否在找正準(zhǔn)備撰寫“千與千尋后半段觀后感”，下面小編收集了相關(guān)的素材，供大家寫文參考！

千與千尋后半段觀后感1

《千與千尋》以現(xiàn)代日本都市為舞臺(tái)，也是宮崎駿打破以往綠地藍(lán)天構(gòu)造虛幻世界的故事背景。有人說此舉是宮崎駿再用日本元素讓他的動(dòng)畫得到很好的回歸，但筆者更認(rèn)同另一種說法，宮崎駿在用東方的神怪故事，講述全世界都聽的懂的主題，這種結(jié)合又何嘗不是宮崎駿心目中那個(gè)理想的夢(mèng)幻王國(guó)。

其實(shí)追溯宮崎駿以往的動(dòng)畫電影，我們不難發(fā)現(xiàn)，他一直在嘗試東西方文化的融合，是從人物形象設(shè)計(jì)上，更是從電影主題上。《天空之城》有《格列夫游記》的影子，《魔女宅急便》中歐洲建筑的浪漫風(fēng)味，《紅豬》中男主角一言一行彰顯的西方紳士的味道，到了《千與千尋》，帶有日本古代樣貌的湯婆婆洗浴中心，還有只有東方神話中才有的“龍”的形象，都是在視覺上直接的向觀眾傳達(dá)影片的背景。可是，為什么這樣一部連外包裝都是東方的動(dòng)畫卻受到了全世界人的追捧，甚至拿下了2003年奧斯卡最佳長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫛Ｈ绻胍獯疬@個(gè)問題，我們?nèi)耘f是要回到開始的那段話“宮崎駿在用東方的神怪故事，講述全世界都聽的懂的主題。”而這個(gè)主題便是成長(zhǎng)。

“這是一個(gè)沒有武器和超能力打斗的冒險(xiǎn)故事”，宮崎駿曾在采訪中這樣回答，“它描述的不是正義和邪惡的斗爭(zhēng)，而是在善惡交錯(cuò)的社會(huì)里如何生存。”一個(gè)名叫千尋的女孩為了拯救爸媽，誤闖了神靈地界，為了生存不得不在澡堂工作，最終經(jīng)歷了修行完成了愿望，和爸媽一起回到了人類的世界。值得一提的是與以往的宮崎駿標(biāo)配女主角不同，千尋長(zhǎng)得不漂亮，性格懶散，沒有魔力，不會(huì)飛行……不知比《風(fēng)之谷》中的娜烏西卡差了多少倍。可就是這樣一個(gè)毫無特色的小女孩，或許宮崎駿在創(chuàng)作之初，就是為了讓“成長(zhǎng)”這一主題更容易顯現(xiàn)。

筆者認(rèn)為，導(dǎo)演在“人性”刻畫上，《千與千尋》延續(xù)原有的宮崎駿風(fēng)格并且在基礎(chǔ)上升華了“揭露了惡，更展示了美”，這或許也是宮崎駿理想世界所認(rèn)可、堅(jiān)持的，沒有十惡不赦的壞人，最終都會(huì)被感化成善良。就像片中的無臉男，他的貪欲縱使他沉迷洗浴中心的食物，甚至認(rèn)為錢可以買到一切。不過在面對(duì)千尋時(shí)，他那陰森的外表下，像是討好般溫柔的、孩子氣的對(duì)千尋說“我的金子，只給小千。”如果你還只是將動(dòng)畫片局限在為了給孩子消遣看的認(rèn)知里，那么宮崎駿的絕大多數(shù)作品采用的模式早已突破了單線的敘事，無臉男便是《千與千尋》的另一條線索。無臉男之于千尋，就像是《哈爾的移動(dòng)城堡》里稻草人之于蘇菲。按照今天人的角度，無臉男有萬般的不好，也會(huì)對(duì)女主角溫柔體貼。這樣隱晦又浪漫的愛情，在白龍琥珀川和小千的故事外，又給本片注入了美好的因素，當(dāng)然縱觀全片，會(huì)發(fā)現(xiàn)洗浴中心的人即使開始對(duì)小千很壞，但最后仍舊幫著小千找到了爸媽，大boss湯婆婆利欲熏心，但她也只是憎恨好吃懶惰的行為，對(duì)寶寶更是呵護(hù)有加。就是這樣一部沒有十惡不赦壞人的影片中，色調(diào)溫和，藍(lán)天白云的元素并未像《幽靈公主》那樣消失不見，又或者，宮崎駿因?yàn)樘胍仓皇窍胫v述一個(gè)關(guān)于成長(zhǎng)的故事，而沒有加入戰(zhàn)爭(zhēng)、批判的意識(shí)，使得這部影片從始至終充滿了溫馨和浪漫。

可以看出，《千與千尋》的成功，在于他故事的受眾不分年齡不分國(guó)界，同樣，這個(gè)沒有極惡的世界令觀眾動(dòng)容，這是宮崎駿最理想化的世界，也是最夢(mèng)幻的王國(guó)。他不像《幽靈公主》那樣極端，又在故事情節(jié)與節(jié)奏上勝過《天空之城》《紅豬》等作品，即使后來宮崎駿帶領(lǐng)吉卜力又創(chuàng)作了《哈爾的移動(dòng)城堡》《懸崖上的金魚姬》……但筆者還是認(rèn)為，《千與千尋》離這位動(dòng)畫大師心中的秘密花園最近，也許他不是在主題上最深刻的，也許他不是宮崎駿最想對(duì)這個(gè)時(shí)代所表達(dá)的。吉力卜的制作人鈴木敏夫曾說過“要為孩子們創(chuàng)作怎么樣的動(dòng)畫?”或許，《千與千尋》的存在就是最好的解答，他集合神話、魔幻、浪漫等因素，告訴每一位觀眾如何伴隨著愛成長(zhǎng)。

千與千尋后半段觀后感2

沒有花哨的動(dòng)畫技術(shù)，也沒有復(fù)雜的人物情節(jié)，它講述了一個(gè)類似于西方童話中《綠野仙蹤》的故事：千尋和父母誤入一個(gè)異常詭異的古鎮(zhèn)，父母變異為豬，處于被宰殺的危險(xiǎn)境地，在湯婆婆的徒弟小白，鍋爐爺爺和小玲姐姐的幫助及自己的不懈努力之下，終于一家人團(tuán)聚。即便如此，但作者的感情處理得很細(xì)膩，所以很感人，即使是在八萬神仙鬼怪登場(chǎng)的幽冥之地，也往往能感受到日本民俗中的世態(tài)人情之美。這也是本片最吸引的地方之一。

人不能不勞而獲，也不能沉迷享樂之中。如同千尋的父母因貪圖美食而一發(fā)不可收拾，最終落到變成豬的悲慘境地。又如湯婆婆的寶貝兒子，整天只知道吃喝玩樂，而對(duì)錢婆婆的法術(shù)卻手足無措，變成一只碩鼠，行動(dòng)也要靠一只蟲子來帶。相對(duì)于他們，善良勇敢的千尋卻在這樣一個(gè)世界，通過自我努力抓住機(jī)遇首先感動(dòng)了鍋爐爺爺找到了工作，后又為河神洗凈身子得到了一粒藥丸，而這一粒藥丸也救了許多人。

千尋的父母在現(xiàn)實(shí)生活中就是那種貪圖享樂而不顧他人的自私的人，我想即便千尋將他們救回來也改變不了他們的本性。而“無面人”則代表了社會(huì)中的另一群人，孤獨(dú)、寂寞，面對(duì)許多人的奉承、虛榮心膨脹、貪婪美食，最后體積越來越大。千尋，這個(gè)10歲的小女孩，只是社會(huì)中的少部分人，他們憑著他們一顆善良真誠(chéng)的心拯救了許多像“無面人”的人。

最終千尋找回了家。“千尋”是他的名字，而名字只是一個(gè)代號(hào)，最重要的是能夠認(rèn)清真實(shí)的自己，不要想白龍那樣迷失了自我，搞到后來自己傷痕累累，所幸他還是在千尋的幫助下找回了自己。

除了講述人生的道理，作者還不忘提醒觀眾們環(huán)保問題，借河神來洗澡卻洗出一堆垃圾來提醒觀眾們關(guān)注環(huán)保問題。

作為一部帶有感情色彩的動(dòng)畫，在令人感動(dòng)的同時(shí)給人們無限思考，蘊(yùn)含著許多人生道理，絕對(duì)是一部值得細(xì)細(xì)品味的好電影。

千與千尋后半段觀后感3

活了十九年，最近才是第一次觀看宮崎駿爺爺?shù)膭?dòng)畫《千與千尋》，最初是在2001年于中國(guó)地區(qū)上映的，那時(shí)候我才4歲。

看完之后先是少女心滿滿地恢復(fù)了，回想劇情帶給我的思考真多，一部好電影回味無窮，受益匪淺，難怪高居豆瓣觀影top前五經(jīng)久不衰。

千尋在向湯婆婆請(qǐng)求工作時(shí)沒有被嚇到，意志十分堅(jiān)定，直面困難最終取得了工作，堅(jiān)定的意志很重要!

被誤認(rèn)為是腐爛神的河伯進(jìn)湯屋清洗時(shí)，大家都躲過了它，害怕麻煩，千尋迎難而上招呼客人最終河伯清爽而去，大家都在為千尋歡呼，湯婆婆也在為她鼓掌，這說明咬牙努力工作直面困難堅(jiān)持下去就一定會(huì)成功，而不是選擇躲避，機(jī)會(huì)永遠(yuǎn)是給有準(zhǔn)備的人的，躲避困難不進(jìn)取一定不會(huì)成功，能力的提升都是在克服困難中體現(xiàn)出來的!而自己缺乏的就是這樣的一種勇氣和堅(jiān)定不移的信念，總是在躲避和猶豫!

最好的愛情是相互支持，雙方勢(shì)均力敵，相互扶持地走下去，相互鼓勵(lì)，相互拯救，一起接受生活學(xué)習(xí)工作中的各項(xiàng)挑戰(zhàn)，一起去冒險(xiǎn)，從中找到樂趣，不離不棄，而不是平淡沒有風(fēng)波容易滿足的，千尋和白龍正是這樣的啊，《交響情人夢(mèng)》中的千秋和野田妹也正是這樣子的啊，包括《哈爾的移動(dòng)城堡》里的哈爾和蘇菲，還有《側(cè)耳傾聽》里的月島雯和天澤圣司，都是這樣相互扶持共同進(jìn)步的!

白龍?jiān)谇ぷ邥r(shí)不讓她回頭，是讓她放下過去擁抱未來，開啟新的篇章，她已經(jīng)成長(zhǎng)了，過去可以回憶但是不可眷戀，未來是美好的，防止固步自封啊，對(duì)待感情也應(yīng)該是這樣分開了那就別回頭。

我相信他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)世界一定可以重逢的，畢竟千尋踩死了湯婆婆控制龍行動(dòng)的蟲子，白龍也找到了名字，我想至于怎么出來，那就需要湯屋所有人的齊心協(xié)力了吧，還有一個(gè)條件是，撤掉大廈還回白龍的居所，這個(gè)就是人與自然和諧相處啊!

千與千尋后半段觀后感4

看了《千與千尋》這部電影，影片講述了一名叫千尋的小女孩，因搬家而同父母誤入了給神明洗澡的地方—湯屋。父母因貪吃而不幸變成了豬，千尋必須讓父母恢復(fù)原狀并安然返回人類世界，在此遭遇中，她不僅獨(dú)自應(yīng)付了臭氣熏天、滿身泥垢連湯婆婆也束手無策的河神;引導(dǎo)了險(xiǎn)些誤入歧途、變得貪得無厭的無臉男。

千尋不是一個(gè)貪心的人。她沒有要無面人的金子。爸爸媽媽吃了那里的東西變成了豬。她沒有拋棄他們，而是想辦法努力地把他們救回來。

千尋逃出的時(shí)候，一個(gè)叫小白的人救了她，并告訴她要去找爐火爺爺和湯婆婆要一份工作。才能不被魔法變成別的東西。千尋成功地在浴池找到了一份工作。她成功的招待了河神。認(rèn)識(shí)了對(duì)她好的無面人。

我體會(huì)到當(dāng)千尋受到陌生的白龍相助時(shí)，讓我學(xué)到了人與人之間是可以建立信任的。

當(dāng)千尋再一次設(shè)身處地幫無臉男，無臉男卻處處為千尋著想時(shí)，讓我學(xué)到了別人的滴水之恩是要當(dāng)涌泉相報(bào)的;當(dāng)小玲罵千尋笨手笨腳，后來卻贊千尋幫助她時(shí)，讓我學(xué)到了只要努力，想要證明自己行是不費(fèi)吹灰之力的。

只要我們遇到困難，不要退縮，再難的事也能辦好。

千與千尋后半段觀后感5

《千與千尋》一直是一部廣為人知?jiǎng)勇娪埃侨毡緡?guó)寶動(dòng)畫巨匠宮崎駿勇奪奧斯卡的杰作。從2001年在日本本土上映以來，《千與千尋》一直受到廣泛好評(píng)，被稱百看不厭。

從很早之前就知道有一部這樣的動(dòng)漫，可是真正第一次觀看還是在這個(gè)暑假。故事很富有戲劇性與童話的感覺，從悠長(zhǎng)古老的隧道、奇怪的石雕到“會(huì)說話的房子”，影片的開頭給人的是一種可怖的感覺。千尋他們來到了一個(gè)奇怪的小鎮(zhèn)，小鎮(zhèn)沒有人，但有香噴噴的食物。千尋的爸爸媽媽不顧千尋的阻撓，未經(jīng)允許就吃起了無人看管的食物。千尋無奈之余只好繞著小鎮(zhèn)走走，希望能發(fā)現(xiàn)點(diǎn)什么。快到天黑的時(shí)候，千尋意外的看見了電車，興奮之余又被一個(gè)叫做白龍的少年呵斥著往回趕。影片中千尋與燈的賽跑很值得回味，而千尋無助的叫喊從側(cè)面又體現(xiàn)了人類的弱小。

后來千尋知道自己的父母變成了豬，而自己卻不得不呆在“湯屋”打工。這個(gè)過程中有很多人與千尋為難：湯婆婆恐嚇千尋，要把她變成豬;“湯屋”的管事特意刁難千尋，也不給千尋藥浴的牌子。影片中“湯屋”管事與千尋周旋的那一段也很值得品味，對(duì)待千尋的聲色俱厲，轉(zhuǎn)眼對(duì)待客人又喜笑顏開，真是變臉比翻書還快。這樣鮮明的對(duì)比正映照了我們?nèi)说纳鐣?huì)，在我們的社會(huì)中也有這樣獻(xiàn)媚、表里不一的小人。

之后無臉男幫助千尋拿到了藥浴的牌子，這時(shí)的無臉男還是一個(gè)很善良的人。后來由于呆在“湯屋”久了，無臉男也被周圍的環(huán)境渲染了，變得邪惡、不知足、貪婪起來了。這里也反映了一種社會(huì)現(xiàn)象，俗話說“物以類聚，人以群分”。在社會(huì)上又怎么會(huì)少了像無臉男這樣被環(huán)境所帶壞的人呢?

河神算是《千與千尋》中比較令人驚奇的人物了，誰也沒有想到那樣惡心、邋遢的腐爛神的真身竟然是河神。河神身上的那根刺更能啟發(fā)我們，刺代表甚么呢?從千尋他們拉出來的那些東西我們了解到，刺就是生活中不良的，不干凈的，不利于我們生存的事物;那就不僅僅是垃圾那么簡(jiǎn)單了。

接近尾聲時(shí)宮崎駿又創(chuàng)造了一個(gè)對(duì)比明顯的人物——錢婆婆，她是湯婆婆的孿生姐姐，人人開始都以為她的性情和湯婆婆一樣惡毒。但是她在片中的表現(xiàn)大大顛覆了這種感受，我一直把她認(rèn)為是湯婆婆的另一個(gè)側(cè)面——好的一面。我想這就是作者想告訴我們的人的雙面性吧。

故事的最后，千尋幫助白龍找回了名字，并且救回了自己的爸爸媽媽。“湯屋”的人都被千尋的善良所感染了，連一直以來令人厭惡的湯婆婆也露出了她善良的一面。總的說結(jié)局是美好的，可整部影片亦可以教會(huì)我們很多。