電影睡美人觀后感600字范文

時(shí)間：2024-02-12 07:25:31 志全2 電影觀后感

《睡美人》是一部由查恩·厄爾馬克 ?agan Irmak執(zhí)導(dǎo)，Baran Ayhan / Sevval Baspinar / Caglar Corumlu主演的一部劇情 / 喜劇類型的電影，以下是小編為大家精心整理的電影睡美人觀后感 600字，希望大家能夠喜歡!

電影睡美人觀后感 600字1

關(guān)于純真。

我們要有夢(mèng)。想。即使長(zhǎng)大了，即使成熟了，即使衰老了，我們的心也要一直保持著少年時(shí)的純真。我們要有屬于自己的幻想世界，當(dāng)我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)世界里受挫時(shí)，就進(jìn)入自己的幻想世界里，緩解一些壓力，讓自己回復(fù)到開心的心情狀態(tài)。我們微笑，即使面對(duì)困難。生活難免繁瑣、枯燥、一塵不變，一天下來，我們的熱情和活力都被摧殘了，但請(qǐng)別忘了微笑，微笑可以讓你你心里面的疲倦，微笑，還可以給身旁的人帶來一抹深夜里的陽光。

關(guān)于歌曲。

有時(shí)候，我們必須讓自己喜歡上一個(gè)歌手或是一個(gè)團(tuán)體，甚至于癡迷的狀態(tài)。可能在我們?nèi)松校罾щy、最無助、最孤獨(dú)、最需要幫助的時(shí)候，他(們)的歌會(huì)激勵(lì)著我們?nèi)タ朔⑷ザ冗^、去戰(zhàn)勝你所面對(duì)的…….

關(guān)于老人。

在這個(gè)日益發(fā)展的社會(huì)里，醫(yī)療水平大大提高，人的壽命大大延長(zhǎng)，社會(huì)逐漸呈老齡化的趨勢(shì)發(fā)展。很多老人因此產(chǎn)生了厭生的情緒，他們內(nèi)心里渴望去另一個(gè)世界，整天便是消極生活，什么事都不做，他們很可憐，其實(shí)他們并不是真的想辭別人世，而是因?yàn)樗麄兗拍麄冎皇窍Ｍ腥丝梢院退麄冋f說話而已。他們的要求并不多。只是，真正懂他們的人并不多。

關(guān)于性工作者。

每個(gè)行業(yè)都有自己的職業(yè)道德，即使是性工作者這個(gè)行業(yè)。當(dāng)某種事情沒辦成時(shí)，她們是不會(huì)收費(fèi)的，這是她們的職業(yè)道德，她們要保證讓顧客像上帝一樣開心快樂幸福。他們比很多其他行業(yè)的商業(yè)的道德要高尚，不會(huì)有賣假貨、亂收費(fèi)等等低道德的現(xiàn)象出現(xiàn)。她們自食其力，不依靠他人，比很多被保養(yǎng)的女人要強(qiáng)，她們?cè)谫嶅X的時(shí)候，還有許許多多的人在依靠父母的錢過活，比如大學(xué)生。所以，請(qǐng)尊重她們。也可以崇拜她們，甚至于，可以效仿。

關(guān)于睡美人。

睡美人并不一定就是成年的，當(dāng)睡美人的還是小女孩的時(shí)候，她就是一個(gè)睡美人了。

電影睡美人觀后感 600字2

弗洛伊德的“性”，在李漢娜的鏡頭下，更是作為構(gòu)建男女社會(huì)的基礎(chǔ)，李漢娜只選擇了整個(gè)社會(huì)的一部分極端，但她繼續(xù)揮起女權(quán)主義的大旗，在我看來，雖然刻骨了，卻不夠銘心。

天真、憤怒、麻木，這是我對(duì)這三段故事的總結(jié)。

少年時(shí)的性游戲難道就是所謂女性以性為核心的價(jià)值觀?我個(gè)人并不太認(rèn)同，我想李漢娜也只是想用天真的故事來做一個(gè)開始，我不知道是否有意無意地做到了不至于讓反女權(quán)主義者過度敏感。

而憤怒，李漢娜選用了一個(gè)只有非常特殊的的故事，那就是李漢娜完全地拋開了男人在性關(guān)系中的有意識(shí)，而又保持了性關(guān)系的物理結(jié)構(gòu)的完整，這部分我覺得是最精彩的部分。女兒也好，父親也好，沒有亂倫之感，沒有邪惡之丑，卻露骨揭示那種沒有兩顆心參與的性關(guān)系的性對(duì)女人的傷害，那是憤怒，女人除了憤怒又能如何呢?

悲慘的性奴役表面上是女性的悲劇，片子里面卻展示了女性自身的懦弱造就了自己的悲劇，“她不是第一個(gè)”，是的，女人的救贖竟然還是靠男人的覺醒，我不知道麻木這個(gè)詞送給那些女人，是不是合適的。

女權(quán)主義者總是用“性”做武器來訴求自己受到的非平等，我個(gè)人卻非常不贊同。我個(gè)人承認(rèn)，女權(quán)受到過不公正，但性絕對(duì)不是最根本的，最多只能叫“最顯而易見的”。

上帝把“性”作為花朵送給人類(雖然是sin,卻也是開智的產(chǎn)物)，我想所有人應(yīng)該珍惜它。作為男士的我只能說希望大家都愛護(hù)自己身邊的女性同胞，當(dāng)然也包括“性”。

電影睡美人觀后感 600字3

原來那么長(zhǎng)久以來，我在自己身上添加的標(biāo)簽都是虛無都無所謂，在鏡頭停止、光影迸發(fā)燦爛的瞬間，萬千感慨霎時(shí)涌上心頭。“原來苦苦掙扎的，竟不過是愛。”這是一個(gè)關(guān)于愛在夢(mèng)想中釋放、信仰在生命中升華的清新小品，用光自然舒服，情感妥帖細(xì)膩，主配性格皆分明，層次清晰，細(xì)節(jié)處打磨光滑，整體風(fēng)格笑中帶淚，動(dòng)畫插入水到渠成毫無牽強(qiáng)感，音樂靈動(dòng)唯美，乃我今年看到的第一部為之飆淚的作品。

主線。阿齊茲雖腿腳不便，被按上弱勢(shì)群體的帽子，住在地下室，但這一切無損于他明亮寬闊的笑容，也絲毫不影響他沉浸在自我幻想的世界，他懷著一顆稚子之心，永遠(yuǎn)以善意溫和的陽光看待周圍，即使公交車上簇?fù)碇粡垙埪槟颈涞哪橗嫞廊恍膽讶杠S，戴著一朵笑靨傾聽樹木汁液流動(dòng)，感受鳥鳴婉轉(zhuǎn)，他每天新生的目光里，分明看到章魚橫行在圖書館，看到醫(yī)院里急救的病人變身妖怪與之交談，他是一個(gè)相信生命拒絕死亡的人，即使他童年不幸，暴力父親身陷囹圄，他在孤兒院中也未曾放棄希望，這一段采用動(dòng)畫形式，音樂煽情到幾欲落淚。我是一個(gè)幸福的人，他這樣告訴全世界。

于是，全世界都聽到了這個(gè)宣言，他們暴躁不安、緊張多疑的心靈又怎么會(huì)將想象力延伸到柴米油鹽之外的無限空間。于是，阿齊茲暗戀的賽琪兒，一個(gè)屢次遇人不淑的單身母親也將同樣的質(zhì)問砸向他，從賽琪兒片言只語中，我們依稀得知她與父親不和，造成易怒懷疑的性格，經(jīng)歷的幾次情感也讓她對(duì)愛情幾乎絕望，可愛女兒---吉贊是她生活的唯一支柱，但混蛋ex的突然闖入和爭(zhēng)執(zhí)讓小女孩意外撞傷，并沉睡不醒。于是，一場(chǎng)營救小小睡美人的行動(dòng)開始了，一場(chǎng)挽救他們自己沉睡心靈的喜劇拉開帷幕。阿齊茲不僅日日讀吉贊的日志給她聽，并為之續(xù)寫童話，帶領(lǐng)我們一起穿梭在有精靈、有妖怪、有公主的異想天地，他們馳騁在幻想的自由世界。

副線。與阿齊茲合住的室友奈謝特貌似靈活倜儻的多，時(shí)不時(shí)有女人光臨，號(hào)稱認(rèn)識(shí)不少朋友，頭面混得挺熟，阿齊茲懇求他聯(lián)系鮭魚樂隊(duì)來看吉贊，因?yàn)槟鞘羌澋男脑钢唬瑑蓚€(gè)冒失的家伙找來小區(qū)內(nèi)一位神神怪怪的老人卡拉曼幫忙，早年是導(dǎo)演，多少和娛樂圈沾點(diǎn)邊，卡拉曼竟和奈謝特一見如故，奈謝特為了安慰行將就木的卡拉曼，竟找來妓女，并在咖啡里放上壯陽藥，導(dǎo)致卡拉曼心臟不適，差點(diǎn)釀成悲劇，幸而及時(shí)得救，但兩人反而更親密了。這對(duì)活寶在片中擔(dān)任了不少喜劇調(diào)料，奈謝特貌似活絡(luò)堅(jiān)強(qiáng)，其實(shí)是個(gè)內(nèi)心脆弱膽子奇小的家伙，卡拉曼看似病病歪歪，倒生命頑強(qiáng)、幽默風(fēng)趣，兩人戲份為影片增色不少，并在故事結(jié)構(gòu)上大為豐富，增加了層次感，尤其在細(xì)節(jié)鋪設(shè)上畫龍點(diǎn)睛，前后呼應(yīng)處讓人不禁莞爾。

吉贊在成為睡美人的那些日子，和她生活有關(guān)系的成人們?cè)谖⒚钪邪l(fā)生著潤物細(xì)無聲的變化，吉贊和阿齊茲，這兩位不受塵世污染的純真人兒，用他們神圣的夢(mèng)想、虔誠的信仰、清澈的雙眸感動(dòng)著冰封的心靈，他們打破偏執(zhí)、擊碎妄想、揭穿虛假，讓他們愛的人深信生命意義的存在。于是，一直拒人于千里之外的賽琪兒，終于也相信夢(mèng)想的力量;于是，一直玩世不恭的奈謝特，終于也承認(rèn)內(nèi)心渴望父親的存在;于是，一直古怪獨(dú)居的卡拉曼，終于也因朋友們的存在而慶幸生命的美麗。我們同樣不能忘記，還有另三位配配角，阿齊茲的同事和她一樣有寬闊笑容的孫兒、交易不成情誼在的妓女艾居爾，他們身上的微光，同樣也是塵世里難得的溫暖。

是的，這溫暖明亮的旅程，只因?yàn)橛心恪?/p>

電影睡美人觀后感 600字4

為池演員而補(bǔ)看了《睡美人》，很奇怪08年電影鏡頭下的韓國女性還能隱忍到這般程度。與之相比，中國新時(shí)期女性作品下走出的女性形象，早在上世紀(jì)五六十年代，就已經(jīng)充滿了反叛與解構(gòu)精神了。所以不免讓我產(chǎn)生一種我國女性覺醒更早更完全之感，可事實(shí)究竟是否如此就不得而知了，畢竟女性意識(shí)的覺醒在整個(gè)世界進(jìn)程中都是大體一致的，最初起源于西方啟蒙運(yùn)動(dòng)后的女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)，而后影響到了亞洲，照理說，韓國女性應(yīng)該更早覺醒才是啊。

前兩年看過金基德的《漂流欲室》和《空房子》，堪稱情色經(jīng)典的電影卻透露著一股神秘的憂傷與異樣的美麗。李漢娜很好地承襲了這種隱秘幽暗的電影基調(diào)，將三段女性悲劇拍出了一種脆弱的美麗，此特點(diǎn)應(yīng)是為表現(xiàn)主題而服務(wù)的。

就像故事中的睡美人，空有美好的肉體和善良的心靈，可惜懦弱與隱忍已變成骨癌，她們寧可忍受玩弄、摧殘與暴力，也依然屈服于男人的性需求之下。

不是沒想過反抗，從埋葬鴨子的土坑中恍惚出現(xiàn)癡呆父親的臉開始;從把一切生活不幸的源頭鎖在房里開始;從幻想自己把頭枕在美少年的肩上一起看電影開始，從點(diǎn)頭接過少年為麻痹痛苦而吸食煤氣開始...可惜，這些不安的躁動(dòng)終究不堪一擊。回到生活的現(xiàn)實(shí)，她們又即刻變成了命運(yùn)虔誠的奴隸。就像12點(diǎn)過后的灰姑娘，變回了灰頭土臉的灶間女仆。

與其說是被男權(quán)壓抑，不如說是不敢反抗陰鷙的命運(yùn)。睡美人之所以沉睡不愿醒，不是時(shí)代悲劇，不是男權(quán)壓迫，問題在女性自己。李漢娜導(dǎo)演儼然變成了“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”的迅哥兒，以自己的職業(yè)特點(diǎn)喚醒沉睡中的睡美人。

時(shí)代在變，世界也早已不是她們心中那個(gè)不可摧毀的強(qiáng)大的存在。她們更應(yīng)該從家庭瑣事、長(zhǎng)幼尊卑、三從四德中解脫出來，看看這個(gè)日新月異的世界，也不要依靠任何男性，拯救自己的，只能是自己。夸張而言，哪怕是朝地上瀟灑地吐口痰，也是一種進(jìn)步。

至于性，從故事一的初體驗(yàn)，到故事二的不得已，再到最后的被強(qiáng)迫。雖然都非自愿，但都無一例外地選擇了屈服。本以為故事二的女兒終有一天會(huì)像清理家禽一樣，處理掉父親那個(gè)大麻煩，可她卻在最后選擇了為其釋放下體，寧愿自己在事后哭得死去活來。故事三的少女被繼父強(qiáng)暴懷孕甚至夜夜凌辱都沒想過報(bào)復(fù)，看得人簡(jiǎn)直不爽。一個(gè)女人，再隱忍怯懦，也不該欣然接受加諸于身心的雙重折磨。被賣到山溝溝的童養(yǎng)媳都會(huì)拼死反抗，而這個(gè)從一開始就自愿羊入虎口的少女，完全可以拒絕命運(yùn)的安排，就算這樣會(huì)妨礙母親的幸福再婚，這回嫁不成，再等下回啊，總有解決的辦法。所以我是相當(dāng)不理解此少女的腦回路。

隱忍是人之常情，太過隱忍到乃至到了變態(tài)地步，除非是資深臥底或者有不可告人的目的。不然才17歲正值大好青春一女孩，精神荼毒究竟要到何種地步，才能一點(diǎn)點(diǎn)都沒想過為自己而活?

可是這個(gè)姑娘又太過善解人意溫柔體貼。她會(huì)做美味可口的飯菜，把四口之家打理得井井有條;她會(huì)在午夜夢(mèng)回時(shí)去小樹林里排遣失意，也會(huì)默默地替少年洗去襯衫上因打架斗毆留下的血跡;她知道少年天賦異稟的畫畫天分，出逃時(shí)都不忘收拾畫畫的工具...

寧靜午后安然小憩的她仿佛是個(gè)安靜的睡美人，連永遠(yuǎn)沉默麻木的婆婆都在這一刻溫柔地為她墊上枕頭，冷漠高傲的王子在放學(xué)回來后也因此而一時(shí)駐足。

她本該是公主，無奈連灰姑娘都不如。

有人認(rèn)為故事的最后，公主和王子殺掉惡魔一起出逃了。我卻覺得，女主并未隨王子一起私奔。鏡頭里的她只是在給少年收拾行李，包括細(xì)節(jié)描寫的畫夾和畫筆，從來沒有放到她整理自己的東西;且倆人去車站時(shí)所穿的衣服畫風(fēng)明顯一個(gè)在秋天，一個(gè)在夏天。少年身著深藍(lán)外套，提著深藍(lán)行李袋(就是那晚女主給他收拾的那個(gè))，飄泊天涯即視感昭然若揭;對(duì)比女主只穿了條隨意的連衣裙，沒帶任何隨身物品。

這分明就是送王子出逃而非私奔!更何況長(zhǎng)期屈從于亂倫家暴的善良女主，何以拋棄家中老太?何以善后殺人罪名?恍然醒悟——這解釋符合當(dāng)時(shí)混亂到一逼的情況嗎?更何況還挺了個(gè)大肚子，旅途顛簸對(duì)孕婦而言本來就不切實(shí)際。

所以，他們不是毫無牽掛地享樂去了。殺人，都明白意味著什么。所以在少年近乎發(fā)狂宣泄的手起刀落間，在少年臨走前還要躲進(jìn)廁所吸食煤氣以求安慰的荒誕中，在天牛爬上了少女腳腕，在少女送走孩子的血流不止中，注定了他們最終的悲慘結(jié)局。名字都是睡美人了，怎么可能醒過來呢?既然都沒醒過來，幸福生活又從何談起呢?

：影片中人物對(duì)白很少，幾乎是安靜地從一而終。導(dǎo)演應(yīng)該是特意以柔弱的方式來反襯黑暗可怖的人性沖突。

：三段故事都像是未完成的開放結(jié)局。顯然導(dǎo)演本人想由廣大女性同胞抒寫故事的結(jié)局，你愿意過怎樣的人生，命運(yùn)掌握在自己手里。

：為何導(dǎo)演不按時(shí)間順序編排三段故事，非要把中年大媽插在中間，前是小女孩，后是少女。注意看的話會(huì)發(fā)現(xiàn)，第二個(gè)故事的女主在第三個(gè)故事有出現(xiàn)過，是她建議少女去醫(yī)院檢查，可能因?yàn)榍昂舐?lián)系才這么安排，但顯然三個(gè)故事沒有完美的銜接或是明顯的過渡，更像是三段頭尾都隱化模糊的片段，不知道是有意為之還是失誤。

電影睡美人觀后感 600字5

第一個(gè)故事：度妍的記憶。

在某個(gè)午后，一個(gè)人在家的五年級(jí)小女孩度妍不顧家中鈴聲大作的電話而在似睡似醒之間將手伸進(jìn)了自己的內(nèi)褲，而臉上是緊張與期待的皺眉……

外婆逝世的噩耗傳來，度妍跟隨母親回到了鄉(xiāng)下參加外婆的葬禮。一直都不曾哭泣的母親，頹喪古怪的舅舅以及比自己大一歲卻比自己高30厘米的堂兄，度妍在外婆生命終結(jié)的最后儀式上開啟了自己的生命之門。母親和舅舅一直以來的對(duì)話都曖昧不清，似乎其中隱藏著某段秘密，而母親與父親的離婚也疑點(diǎn)重重，可是度妍全不把這些放在心上，她只是對(duì)自己的堂兄有著特殊的好奇。在清晨醒來，和堂兄住在一個(gè)房間的度妍在堂兄的目光下轉(zhuǎn)身又一次皺起了眉……

送走了吊唁的客人，余下的人都擠在一個(gè)狹小的房間里看著無聊節(jié)目，度妍起身離開了房間，在看門的那一瞬，她回頭望了望專注于電視的堂兄，臉上心事重重。一個(gè)人在屋外坐著的度妍遇到了母親的情人，也看到了雨中那個(gè)人的離開。稍后出來的堂兄帶著度妍溜進(jìn)了沒人的學(xué)校，在五年級(jí)二班的教室里，這兩個(gè)孩子像成人般從容地踏上了性之旅……

第二天，度妍發(fā)現(xiàn)自己來了初潮，而昨天還很溫柔的堂兄卻對(duì)自己表現(xiàn)出了冷漠和不耐煩，在分不清是黃昏還是黎明的時(shí)刻，度妍一個(gè)人騎著剛學(xué)會(huì)的自行車在鄉(xiāng)間狹窄的小路上漸漸行遠(yuǎn)……

第二個(gè)故事：伊禮的憤怒。

伊禮是個(gè)表情木訥的鄉(xiāng)下女人，養(yǎng)著一群鴨的她要照顧年老癡呆的父親，還要忍受同村女人對(duì)自己的嘲笑，生活已然不易的她在某個(gè)早晨發(fā)現(xiàn)自己的丈夫抑或是情人(該處交代不清)偷偷溜走了，在這個(gè)時(shí)候因?yàn)榍萘鞲械乃僚埃量囡曫B(yǎng)的鴨群又要遭到強(qiáng)行掩埋，而她唯一的親人父親又像個(gè)惡魔一樣折磨著她，在一次給父親洗澡的時(shí)候，父親居然把伊禮的手放在了自己的下體上，他的嘴里喃喃著，臉上一副享受的神情……憤怒的伊禮在掩埋了鴨子之后再一次給父親洗了澡，躺下的父親又一次把她的手抓了過來，伊禮起初本能地把手抽了出來，可是在呆立片刻之后，伊禮主動(dòng)將手伸進(jìn)父親的褲子里……

接近黎明的時(shí)候，伊禮父親的臉被曙光籠罩，而側(cè)臥在一邊的伊禮則在隱隱啜泣……

第三個(gè)故事：蘇瑾的血。

來自中國朝鮮族十七歲的少女蘇瑾為了讓母親能如愿移民南韓，她被一個(gè)小流氓賣給了一個(gè)南韓鄉(xiāng)下的惡棍。以養(yǎng)女身份入住的蘇瑾在第一天晚上就被養(yǎng)父奪去了貞潔，之后還承擔(dān)著繁重的家務(wù)和農(nóng)活。養(yǎng)父還有一個(gè)孫子，這個(gè)眉目俊朗的少年對(duì)蘇瑾的到來不聞不問，他從不和家人吃飯，很早就出門，而徹夜不歸。懷孕了的蘇瑾常常在養(yǎng)父發(fā)泄完獸欲之后沉沉睡去的時(shí)候獨(dú)自一個(gè)人到附近的小樹林里哼唱。一天，她發(fā)現(xiàn)昏倒在樹下的少年，而少年的衣襟上血跡斑斑……主動(dòng)幫少年洗了血衣的蘇瑾似乎贏得了這個(gè)冷漠少年的好感，他主動(dòng)幫身形臃腫的蘇瑾整理牧場(chǎng)，并且告訴她“鹿角蟲也要飛了……”

借口要到城里看醫(yī)生的蘇瑾和少年開始了他們僅此一次的奇怪約會(huì)。回來之后，蘇瑾和少年都被兇惡的養(yǎng)父狠狠地“教訓(xùn)”了一番，晚上的時(shí)候，養(yǎng)父報(bào)復(fù)般地對(duì)已經(jīng)腹似穹頂?shù)奶K瑾實(shí)施了性虐待……又一次，蘇瑾在接近黎明的時(shí)候去到了那個(gè)小樹林，她和少年一起體驗(yàn)了游離在生命邊緣的感受，然后在大雨中又笑又哭……

回到家的蘇瑾和少年又一次遭遇了邪惡的養(yǎng)父，養(yǎng)父如紅了眼的禽獸一樣狠狠地踢著蘇瑾的肚子，一腳又一腳……為了保護(hù)蘇瑾的少年用刀刺死了他的爺爺，亡命之旅就此展開。故事的最后，蘇瑾握著少年的手在一個(gè)車站旁平靜地讓鮮血流滿了白皙的小腿……她告別了肚子里的孩子，而她身邊的少年如孩子般脆弱。

韓國導(dǎo)演李漢娜有女版“金基德”之稱，她在這部電影當(dāng)中用三個(gè)隱晦含蓄的故事揭示了性在女性意識(shí)里充當(dāng)?shù)钠茐呐c塑造。影片以童話睡美人(sleeping beauty)為名，在其中的基礎(chǔ)細(xì)節(jié)也體現(xiàn)出了虛幻和真實(shí)的交錯(cuò)與消融。在第一個(gè)故事當(dāng)中，度妍在堂兄的幫助之下學(xué)騎自行車，不小心從自行車上摔下來的度妍，小腿上有了上口，急忙跑過來的堂兄用白襯衫蓋住了上口，血液反而在堂兄的襯衫上留下一朵綻放的花朵，這朵開放的血之花象征著度妍和堂兄之間的性之初體驗(yàn)的到來，同時(shí)，這朵花也就是度妍自己，她即將在堂兄的覆蓋下盛開。在那個(gè)雨夜之后的度妍發(fā)現(xiàn)自己來了初潮，而同樣的，血跡又一次形成了一個(gè)圖形——月牙。月在哲學(xué)意象中象征著女性，月即為陰，而月牙的出現(xiàn)則表明度妍作為女性的開始是不完整的，或者說是不夠完滿的，這從堂兄轉(zhuǎn)天態(tài)度的轉(zhuǎn)變就可以看出，這次的經(jīng)歷只是一種游戲，是少年的戲弄。在堂兄離開之后，度妍把他留下來的指甲一片一片的握在手心里，她在心里已經(jīng)喜歡上了他，只是他并無留戀。這個(gè)故事表明了性在男女心中不同的分量和象征，歸結(jié)在一個(gè)很俗的命題上來說就是男人為性而性，女人為愛而性，抑或因性而愛。性意識(shí)的覺醒對(duì)于女性來說更具有開辟性意義，了解或體驗(yàn)過，女人就會(huì)告別女生的心境，她的一切都將不同，而她也要注定孤獨(dú)地開始青春歲月，這也是在結(jié)尾處度妍突然學(xué)會(huì)了騎車并且一個(gè)人駛向遠(yuǎn)方的隱喻。

第二個(gè)故事更像是一個(gè)女人憤怒而又無奈的獨(dú)白。在這個(gè)故事里，童話色彩出現(xiàn)在伊禮掩埋鴨子的情節(jié)上，被癡呆父親折磨到身心憔悴的伊禮在掩埋鴨子的時(shí)候看到了父親那張慘白的臉，電影蓄意處理成父親與鴨子一起埋葬，是為了讓觀眾誤以為一直困擾伊禮的父親和鴨子都將從她的生活里消失，但是一身疲憊的伊禮回到家后還是見到了把家里弄得一片狼藉的父親，即使這個(gè)老人在這樣的時(shí)候無助地抱著行將崩潰的伊禮，嘴里哭喊著“媽媽……”，我還是對(duì)他充滿了厭惡。父親的存在就是伊禮的揮之不去的噩夢(mèng)，而那個(gè)男人的失蹤也是因?yàn)楦赣H的存在，影片當(dāng)中，伊禮面無表情地質(zhì)問著父親：“你就是不想讓我高興，是吧?”影片的最后，當(dāng)伊禮“頓悟”般地將手伸進(jìn)父親的被子里，她成功地說服自己在這場(chǎng)彼此都無意識(shí)的強(qiáng)奸里充當(dāng)了志愿者。很難說清伊禮最后的妥協(xié)代表著什么，是對(duì)如惡魔般存在的父親的臣服還是對(duì)性最后的放棄，我們只是知道黎明時(shí)分哭泣的伊禮，她的噩夢(mèng)還沒有結(jié)束。

第三個(gè)故事是看過這部電影的人最喜歡的一個(gè)故事，因?yàn)樗袷且粋€(gè)童話，有公主也有王子。蘇瑾的經(jīng)歷將女性在男權(quán)社會(huì)力的從屬性極端化，是每個(gè)人的眼里都是一個(gè)凄迷慘淡的世界。母親為了能移民南韓而將自己的女兒送給別人，這是蘇瑾作為一個(gè)十七歲少女最初的從屬性，她從屬于大人的私欲。進(jìn)入養(yǎng)父家的蘇瑾一直忍受著養(yǎng)父非人的虐待，不僅夜夜折磨，第二天還要做沉重的家務(wù)，唯一的女性婆婆對(duì)此似乎是麻木不仁了，抑或婆婆作為一個(gè)女性也只能從屬于養(yǎng)父的強(qiáng)權(quán)之下，她對(duì)蘇瑾的遭遇無能為力。在影片當(dāng)中，睡在地板上的蘇瑾如孩童般無辜，坐在一邊的婆婆為她拿來了竹枕，這一細(xì)節(jié)刻畫出婆婆雖然心疼蘇瑾，但她沒有權(quán)利和能力改變現(xiàn)狀。屈服于養(yǎng)父的蘇瑾每夜都會(huì)在月光下觀察自己的身體，直到有一天肚子在月光之下瞬間膨脹，這個(gè)童話般的細(xì)節(jié)又用到了月亮的象征義，也表明蘇瑾遠(yuǎn)離了她那個(gè)年紀(jì)的天真和命運(yùn)。王子雖然玉樹凌風(fēng)，但卻是一個(gè)軟弱病態(tài)的少年。父母的早逝讓這個(gè)少年一蹶不振，沉迷墮落，在樹林里，他一次又一次地呼吸煤氣，他說“世界游離在我的生命邊緣……”這樣一個(gè)弱者注定不能帶給蘇瑾拯救，在和蘇瑾逃亡到醫(yī)院的時(shí)候，他又一次試圖以那樣的方式逃避責(zé)任和現(xiàn)實(shí)。在故事的最后，一直扮演弱者的蘇瑾突然變得淡定和從容，她像個(gè)母親般地握住少年的手，并且微笑著讓滾燙的血液留下來……