2500字電影觀后感篇1

一部電影七個(gè)故事，這是中國(guó)電影前所未有的事情。

七位優(yōu)秀的導(dǎo)演聯(lián)袂創(chuàng)作，將七個(gè)短片合為一體，將自1949年新中國(guó)成立以來(lái)70年的大事件娓娓道來(lái)。他們將自己對(duì)祖國(guó)的理解和情感融入電影中，最終為我們呈現(xiàn)了一部笑淚縱橫，有溫度、有細(xì)節(jié)，同時(shí)具有歷史厚度的電影，這本身就是中國(guó)電影值得書(shū)寫(xiě)一筆的事情。

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)提出了“歷史瞬間，全民記憶，迎頭相遇”的創(chuàng)作思路，由創(chuàng)作者投入超強(qiáng)的專業(yè)能力和飽滿的創(chuàng)作熱情，由小人物看大事件，將普通人的命運(yùn)融入新中國(guó)的歷史大背景中，讓大國(guó)小家的自豪感和煙火氣巧妙地融為一體，一點(diǎn)一滴，勾起每一個(gè)中華兒女對(duì)家國(guó)情懷的共同回憶。

細(xì)品滄桑里的況味

令我哭起來(lái)的單元是《前夜》。

開(kāi)篇沒(méi)多久，黃渤扮演的林治遠(yuǎn)就用南方口音說(shuō)道，28年革命，2000萬(wàn)人的犧牲換回來(lái)的紅旗，我們能做的只有四個(gè)字——萬(wàn)無(wú)一失。

28年革命，2000萬(wàn)人犧牲，僅僅就這2個(gè)數(shù)字，就忍不住讓人熱淚盈眶。而我喜歡這個(gè)單元，并不是因?yàn)樗澈蟮暮甏笈c豪情。

《前夜》作為全劇的開(kāi)篇，重現(xiàn)了莊嚴(yán)神圣的開(kāi)國(guó)大典籌備工作，本來(lái)就是一件極富挑戰(zhàn)的事情。但導(dǎo)演摒棄了對(duì)宏大事件的敘述，而是選擇了一個(gè)最最細(xì)微的點(diǎn)——修理旗桿頂端的“阻斷球”——從而對(duì)真實(shí)的歷史事件加以還原，用最細(xì)微的元素告訴觀眾：小到電動(dòng)升旗都那么不容易，而新中國(guó)的成立，又該是何等開(kāi)天辟地、創(chuàng)造奇跡的偉大功業(yè)。

電影中，細(xì)致入微的設(shè)計(jì)圖、精確到克的國(guó)旗重量、工程師愛(ài)吃的驢打滾、街坊鄰居家湊出的紅綢、故宮門(mén)洞里溫暖的傍晚陽(yáng)光，影片用象的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，讓人們看到一場(chǎng)活著的慶典，一段活著的新中國(guó)歷史，一群有血有肉、有情有義的革命者、建設(shè)者，這些生動(dòng)的內(nèi)容不僅能讓人們感受到歷史的存在，而且能讓人們觸摸到活著的歷史細(xì)節(jié)，讓人們相信歷史、被歷史感動(dòng)、為有這樣的歷史而自豪。

這些細(xì)節(jié)就是夾雜在歷史滄桑記憶中的況味。它不是假大空的豪情與口號(hào)，它是瑣碎的、具象的、溫暖的，是更多地下沉到“人”的身上，把對(duì)家國(guó)情懷的追憶，把對(duì)奉獻(xiàn)和堅(jiān)持的銘記，用普通人能夠理解的方式娓娓道來(lái)。

回到獻(xiàn)禮主題，細(xì)細(xì)品味，新中國(guó)70年的滄桑巨變，背后又何嘗不是無(wú)數(shù)人的堅(jiān)持和努力，最終匯浪成海。

挖掘平淡中的詩(shī)意

讓我笑起來(lái)的單元是《奪冠》。

故事情節(jié)很簡(jiǎn)單。1984年8月8日，中國(guó)女排對(duì)戰(zhàn)美國(guó)隊(duì)。與此同時(shí)，上海的某個(gè)弄堂里人聲鼎沸，街坊四鄰圍著小男孩冬冬家的電視機(jī)看直播。但是因?yàn)殡娨曅盘?hào)時(shí)好時(shí)壞，冬冬為了能讓鄰居們順利看完比賽，見(jiàn)證歷史時(shí)刻，錯(cuò)過(guò)了與青梅竹馬的小美告別的機(jī)會(huì)，沒(méi)能親手把禮物送給小美，而后者即將遠(yuǎn)赴美國(guó)，天各一方。

鏡頭里再現(xiàn)了大量上海里弄的生活細(xì)節(jié)，石庫(kù)門(mén)老式房子、小賣部門(mén)口兼做電話亭、燙頭穿睡衣的中年婦女、胖小孩在家門(mén)外吃西瓜。在上海80年代生活過(guò)的人肯定對(duì)上述畫(huà)面無(wú)比熟悉、無(wú)比親切。影片呈現(xiàn)出輕松愉快的喜劇色彩，同時(shí)又充滿煙火氣，真正做到了把鏡頭拉到普通人的身邊，把話語(yǔ)權(quán)交還給老百姓。

但如果僅僅是再現(xiàn)生活場(chǎng)景，那么這個(gè)故事就遠(yuǎn)沒(méi)那么動(dòng)人?！半娪笆巧?，但不是庸?！保蚨诔尸F(xiàn)日常悲喜時(shí)，要能在平淡的生活里挖掘到詩(shī)意，才能跳脫出當(dāng)下被桎梏的情境，直至達(dá)到一個(gè)新的境界。

在這個(gè)平淡的故事背后，是關(guān)于10歲的小男孩冬冬的成長(zhǎng)故事，是關(guān)于責(zé)任，是關(guān)于承擔(dān)，是關(guān)于舍己為人，也是關(guān)于時(shí)代楷模的感召力。即使10歲的冬冬還無(wú)法理解，他這么做是為了什么，街坊鄰居對(duì)女排比賽的熱忱是為了什么，但是在那一瞬間，他披著床單用盡全力支起天線的時(shí)候，是他的高光時(shí)刻。他的身影，讓我想起了想起了少時(shí)課本中學(xué)過(guò)的戰(zhàn)斗英雄，想起了《悟空傳》里的大圣，甚至想起了超人，這一刻，少年冬冬的形象頓時(shí)逃脫了生活的繁瑣和平淡，充滿了無(wú)懼無(wú)畏的英雄氣概。

徐崢導(dǎo)演所呈現(xiàn)的小人物喜劇的迷人之處，正是在于用心對(duì)生活中的人進(jìn)行觀察與捕捉，挖掘生活中不起眼的角落里深藏的美，并為其賦予意義。

(同樣精彩的還有《你好北京》。葛優(yōu)老師將北京的哥”張北京“刻畫(huà)得惟妙惟肖，幾乎一個(gè)人撐起了整個(gè)故事的嬉笑怒罵、起承轉(zhuǎn)合。該故事同樣是從底層小人物身上發(fā)掘大情懷、大格局，我有朋友甚至給這個(gè)故事排序第一，足見(jiàn)寧浩講故事的功力不凡。但因?yàn)槲覍?duì)上海有情懷，加之篇幅有限，就暫且擱置這個(gè)美好的京味故事，留待以后另起一筆。)

遙望大歷史的塵煙

令我百感交集的單元是《回歸》。

0分0秒升起國(guó)旗，一秒都不能差。

電影中為了完成這項(xiàng)任務(wù)，使用了三條故事線，分別是斡旋談判的外交官、負(fù)責(zé)升級(jí)的儀仗兵以及校對(duì)手表的鐘表師，他們的故事，各自獨(dú)立又相互聯(lián)系，最終隨著時(shí)間線的前進(jìn)，匯聚到同一個(gè)時(shí)間點(diǎn)、同一件事，那就是一秒不差地升起五星紅旗。導(dǎo)演使用的是她所擅長(zhǎng)的多線程講述故事的手法。

但與同樣再現(xiàn)盛典的《前夜》單元相比，《回歸》單元似乎又顯得有些平淡，它少了點(diǎn)情節(jié)上的戲劇性沖突，多了些紀(jì)錄片不悲不喜、平鋪直敘的質(zhì)感。

品味這樣的故事，就得讓自己先回到那個(gè)時(shí)代的情境中，找出那個(gè)年代的時(shí)代故事和時(shí)代氣質(zhì)。

也許回歸這件事本身就自帶光環(huán)，在這個(gè)宏大的中西兼容的故事構(gòu)架下，導(dǎo)演在片中直接使用了部分真實(shí)影像，用稍顯年代感的畫(huà)面，直接喚起很多人曾經(jīng)親身經(jīng)歷過(guò)的回憶。

香港警隊(duì)的警徽警服，英方官員的西裝革履，觀影者對(duì)于90年代港片、90年代香港的深刻記憶隨著劇情發(fā)展，再一次被喚醒。當(dāng)國(guó)歌聲準(zhǔn)時(shí)響起，當(dāng)護(hù)旗手肅立敬禮，當(dāng)維多利亞港上煙花絢爛，當(dāng)遠(yuǎn)處東方之珠的旋律漸漸響起，不用怎么煽情，不用怎么渲染，曾經(jīng)真實(shí)存在過(guò)的期待、興奮、驕傲、激動(dòng)就再一次與每位觀眾不期而遇，在歌聲里淚盈于睫。

97年香港回歸，本就是歷史時(shí)刻、全民記憶。

而如今，悠悠二十二載，任世間歲月輪轉(zhuǎn)，紅塵中萬(wàn)家燈火依然。香港依舊，五星紅旗依舊，紫荊花旗依舊。

回首望，我與我的祖國(guó)永遠(yuǎn)在一起，會(huì)唱國(guó)歌的人，祖國(guó)會(huì)帶他回家。

觀影結(jié)束，已是華燈初上，街頭巷尾洋溢著即將迎來(lái)國(guó)慶長(zhǎng)假的和煦氣氛，樂(lè)觀、自信、踏實(shí)、輕松?；叵腚娪爸谐尸F(xiàn)的小人物大事件，那些奮斗、犧牲、歡笑、淚水，不禁感慨，今天的中國(guó)政通人和、國(guó)泰民安，真是來(lái)之不易，應(yīng)該十分珍惜。

看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。

無(wú)論從何種意義上來(lái)說(shuō)，生活在今天的中國(guó)，做一個(gè)堂堂正正的中國(guó)人，都是幸運(yùn)和幸福的。我不由自主地、發(fā)自內(nèi)心與電影中呈現(xiàn)的情感產(chǎn)生共鳴——感謝您，我親愛(ài)的祖國(guó)。

2500字電影觀后感篇2

《無(wú)問(wèn)西東》是我最近幾年來(lái)看的最有高度的一部電影。剛從電影院里出來(lái)，就有一種立馬想再看第二遍的想法，里面的每一段資料都是那么的絲絲入扣，直擊心尖。電影結(jié)束的時(shí)候大家都不愿走，沒(méi)有想到最終序幕的時(shí)候那么精彩，有那么多世界級(jí)的人物，真的很感動(dòng)，很震撼。之后在手機(jī)上又認(rèn)真的看了一遍。

電影一共演繹了4個(gè)不一樣的年代，分別演繹了幾個(gè)不一樣人的故事，其中的故事背景卻是有關(guān)聯(lián)的。那是一種愛(ài)的傳遞，是一種道的能量。電影是從當(dāng)代張震扮演的張果果的故事為代表開(kāi)始的，然后一下子一下子的跨到了上世紀(jì)20年代。

第一個(gè)故事是1923年，講的是陳楚生所扮演的吳嶺瀾，是清華大學(xué)的理科生，印象比較深的是梅校長(zhǎng)對(duì)他講的話讓，說(shuō)：“人把自我置身于忙碌當(dāng)中，有一種麻木的踏實(shí)，但喪失了真實(shí)。你的青春，也可是僅有這些日子?！眳菐X瀾問(wèn)：“什么是真實(shí)?”校長(zhǎng)說(shuō)：“你看到什么?聽(tīng)到什么?做什么和誰(shuí)在一齊?有一種從心靈深處滿溢出來(lái)的不懊悔，也不羞恥的平和與喜悅。”吳嶺瀾不解，直到泰戈?duì)栐L華演講，看到臺(tái)上的教師篤定而又自信，聽(tīng)到泰戈?duì)栮P(guān)于真誠(chéng)的演講，才釋然明白，轉(zhuǎn)去學(xué)文。

總結(jié)：遇到一個(gè)好教師很重要，人的一生需要有貴人指點(diǎn)，需要自我不斷的去悟，懂得在日常生活中去體會(huì)，進(jìn)而遵從自我的內(nèi)心。

第二個(gè)故事是1938年，講的是王力宏扮演的沈光耀，是吳嶺瀾的學(xué)生，家境顯赫，文武雙全，人長(zhǎng)的也帥。當(dāng)時(shí)正逢抗戰(zhàn)期間，國(guó)難當(dāng)頭，教官的一席話“這個(gè)時(shí)代缺的不是完美的人，而是從自我心里給出的真心、正義、無(wú)畏和同情”。使沈光耀內(nèi)心想要參加空軍，可是受到了他母親的阻攔，經(jīng)過(guò)與母親的對(duì)話，足以見(jiàn)得沈光耀的家教和良好的家風(fēng)，絕非一般家世。他母親說(shuō)：“我們想你能夠享受人生的樂(lè)趣，比如同你自我喜歡的女孩子結(jié)婚生子，注意不是給我增添子孫，而是你自我，能夠享受為人父母的樂(lè)趣?！痹谀莻€(gè)年代母親能說(shuō)出這樣的話，可見(jiàn)并非一般的胸懷。就在沈光耀已經(jīng)放棄這個(gè)從軍想法的時(shí)候，戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生了，日機(jī)對(duì)我國(guó)連續(xù)的轟炸，他看到被轟炸過(guò)后的一片狼藉，尤其是看到平日里和他一齊玩耍抓蛇的孩子被炸后，孩子的母親那種痛苦、絕望又無(wú)助，只能眼睜睜的看著孩子死在自我懷里時(shí)，讓他又重新投軍，選擇了他認(rèn)為的真心，舍小家，為國(guó)家。中間還有一幕異常感人，就是沈光耀哪怕是被長(zhǎng)官體罰，也要開(kāi)著飛機(jī)去給那些沒(méi)有食物的孩子送食物的場(chǎng)面，并且不止一次。最終當(dāng)他在戰(zhàn)爭(zhēng)中英勇又壯烈的犧牲后，才發(fā)現(xiàn)，原先沈光耀家族其實(shí)是“四代六將”，怪不得有如此好的家風(fēng)。

總結(jié)：沈光耀是家世顯赫，可是卻沒(méi)有貴公子的毛病，從小就處處比常人優(yōu)越，但并沒(méi)有驕傲，而是依然比常人更努力。他自信，從容，善良，待人真心，一身正氣，遇事沉著勇敢，一表人才，幾乎接近完美，更接近于道。最終為了國(guó)家，為了人民，光榮犧牲，從他身上看到了陽(yáng)光，看到了滿滿的正能量。

第三個(gè)故事是1962年，由黃曉明扮演的陳鵬，由于沈光耀得救，才沒(méi)有被餓死，之后上了清華大學(xué)，一向喜歡章子怡扮演的王敏佳，卻一向沒(méi)有表達(dá)心意。他們還有一個(gè)好朋友叫李想。當(dāng)他們?nèi)丝吹揭酝茏鹁吹陌嘀魅卧S教師，經(jīng)常被他妻子李淑芬大罵羞辱時(shí)，王敏佳和李想就想教訓(xùn)一下李淑芬，于是聯(lián)合寫(xiě)了一封信。結(jié)果被李淑芬發(fā)現(xiàn)后告發(fā)，李想為了爭(zhēng)取去邊疆的名額，不敢承認(rèn)，就由王敏佳一人承擔(dān)。當(dāng)發(fā)現(xiàn)她和毛主席的合照是假的后，又引發(fā)了一系列的欲加之罪，而最諷刺的是批斗王敏佳時(shí)，對(duì)面就是李想，他此時(shí)正在進(jìn)行支邊計(jì)劃的動(dòng)員演講，風(fēng)光無(wú)限。當(dāng)李想在大會(huì)上說(shuō)出劃清界限四個(gè)字的時(shí)候，王敏佳失望透頂。之后又在李淑芬的挑撥下，王敏佳引起了眾怒，空口難辨，被大家一哄而上的毆打至昏死，大家都以為王敏佳已經(jīng)被打死，大雨來(lái)臨之前，眾人全部散去，留下王敏佳一人自生自滅。當(dāng)陳鵬明白王敏佳被批斗后就拼命往回趕，當(dāng)他趕到時(shí)，看到滿頭是血的王敏佳失去了生命體征，以為已經(jīng)死了，悲痛至極，就準(zhǔn)備挖坑把她埋了，之后在大雨中王敏佳醒了過(guò)來(lái)，二人抱頭在雨中痛哭。陳鵬將王敏佳帶到了自我成長(zhǎng)的家鄉(xiāng)安頓，并進(jìn)行了告白，可是很快又去科研了，再回來(lái)時(shí)已是多年以后，可是村莊早已面目全非，全是批斗

過(guò)的痕跡，家沒(méi)有了，王敏佳也不在了，他為祖國(guó)的核事業(yè)作出了巨大的犧牲，到頭來(lái)卻是如此下場(chǎng)。

總結(jié)：一個(gè)時(shí)代的杯具，這是一個(gè)讓人深感唏噓的故事。首先許教師不愛(ài)他妻子，卻在用刀以死相逼的情景下，勉強(qiáng)娶了李淑芬?；楹笤S教師對(duì)李淑芬無(wú)比冷淡，甚至內(nèi)心是憎恨，活的很不開(kāi)心。李淑芬自認(rèn)為是愛(ài)許教師，實(shí)際上那是一種自私的綁架，感覺(jué)自我付出了那么多，卻換不來(lái)許教師一刻的直視，內(nèi)心不甘心，就互相折磨互相傷害。由于內(nèi)心過(guò)于苦逼又極度敏感，心里早已經(jīng)喪失了溫度，最終把矛頭指向了許教師的學(xué)生王敏佳，為了解恨，最終挑撥發(fā)起了批斗，導(dǎo)致王敏佳被打到昏死，李淑芬自知罪孽深重，活著已了無(wú)生趣，便投井自盡。人如果沒(méi)有一點(diǎn)哲學(xué)水平，將是多么的可怕和無(wú)知。當(dāng)陳鵬看到李想拉著王敏佳的手時(shí)，能夠格局大一點(diǎn)，哪怕抱著送祝福的心態(tài)走進(jìn)一步，也就水落石出了。如果早些把內(nèi)心的話表白，勇敢一點(diǎn)追求幸福，人生必須會(huì)活出另一番景象。許教師太懦弱，空有一身知識(shí)，可是都是些死知識(shí)，不懂人性，不會(huì)與人溝通，只會(huì)以冷暴力，以暴制暴，最終杯具了。

第四個(gè)故事講述的是當(dāng)代，電影是從這個(gè)故事開(kāi)始的，由張震扮演的張果果總體來(lái)說(shuō)是一個(gè)比較有良知的人。寧可成為公司領(lǐng)導(dǎo)之間競(jìng)爭(zhēng)的犧牲品，成替罪羊，也不愿意用出賣來(lái)?yè)Q取一己私利。之后又資助了四胞胎，當(dāng)四胞胎的家屬頻繁找自我時(shí)，他中間也自我懷疑過(guò)，逃避過(guò)。之后隨父母去掃墓，原先父母是第三個(gè)故事中李想用自我的生命所救下的，李想以往有愧與王敏佳，陳鵬對(duì)李想說(shuō)逝者已逝，生者如斯，李想在死前只說(shuō)了這么一句?？梢?jiàn)李想把陳鵬的話聽(tīng)進(jìn)心里去了，用生命救了兩個(gè)人。之后是父親的話讓張果果警醒。主動(dòng)聯(lián)系了四胞胎媽媽，原先人家只是想將四只胎毛筆送給他。之后他看著四胞胎時(shí)出現(xiàn)的那句話印象很深：如果提前了解了你所要應(yīng)對(duì)的人生，你是否還會(huì)有勇氣前來(lái)?

總結(jié)：新生，代表著生機(jī)，同時(shí)也代表著輪回。蕓蕓眾生，各有各的不一樣，各有各的命運(yùn)，然而什么是命運(yùn)?命，也許是天注定，因?yàn)槲覀儫o(wú)法選擇自我的父母，無(wú)法選擇兄弟姐妹，但一個(gè)人的運(yùn)是來(lái)自后天自我的修煉，合起來(lái)才是命運(yùn)。所以，修煉的過(guò)程才是人生的真諦。

2500字電影觀后感篇3

和所有“技術(shù)展示”式電影一樣，《深海》的影像充滿著夸飾的欲望：炫麗的、高飽和的色彩轟炸、涂滿每一處場(chǎng)景的丁達(dá)爾效應(yīng)，以及美術(shù)設(shè)計(jì)上對(duì)《千與千尋》和《哈爾的移動(dòng)城堡》的刻意模仿——但無(wú)疑喪失了宮崎駿動(dòng)畫(huà)中奇觀場(chǎng)面的亂中有序的律動(dòng)感，取而代之的是在小景別長(zhǎng)焦鏡頭下的逼仄視覺(jué)，一個(gè)鏡頭中人物和場(chǎng)景常常彼此疊合在一起，令人頗為目眩。

《深海》中的長(zhǎng)焦鏡頭

剪輯更是將《深?！吠迫肓俗韵嗝苤校喝绻麑㈢R頭擠得滿滿當(dāng)當(dāng)是為了讓你看到得越多越好，那么毫無(wú)章法的剪輯則讓你根本什么也看不清——在“喪氣鬼”第一次出現(xiàn)并入侵船體的那一幕高潮中，誰(shuí)能看明白具體發(fā)生了什么?事實(shí)上，經(jīng)歷了一整部電影之后，我們對(duì)“深海大飯店”的內(nèi)部結(jié)構(gòu)仍然是一無(wú)所知的，因?yàn)殡娪霸诔撩杂诩夹g(shù)展示的同時(shí)，卻完全忽略了最基本的敘事空間的建構(gòu)。整部電影就像片中男主角南河發(fā)明的種種“新奇菜式”一樣，看著五彩斑斕，實(shí)則油膩不堪，不如一碗清淡的疙瘩湯。

預(yù)告片中對(duì)大飯店部門(mén)分工的介紹，在正片中卻無(wú)比模糊

將技術(shù)的先進(jìn)程度錯(cuò)當(dāng)成了作品的優(yōu)劣標(biāo)準(zhǔn)、甚至創(chuàng)作的首要追求，絕不只是《深?！返膫€(gè)例行為，而是CG動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域、乃至整個(gè)電影藝術(shù)領(lǐng)域當(dāng)下所流行一種傾向：越來(lái)越精細(xì)的毛發(fā)和皮膚紋理以及對(duì)于照明、物理規(guī)則的精確還原、越來(lái)越恢弘的大場(chǎng)面和視覺(jué)奇觀……例如，皮克斯新作《瘋狂元素城》的預(yù)告片幾乎可以當(dāng)做一則關(guān)于液體、火焰、云霧等等“元素”的建模水平廣告。

但技術(shù)革新一年比一年更激進(jìn)的同時(shí)，在真正需要重視的影像構(gòu)思(也即，場(chǎng)面調(diào)度)上卻呈現(xiàn)出一種精致的保守主義傾向，永遠(yuǎn)戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地遵守著最刻板的視覺(jué)規(guī)則，去發(fā)揮最刻板的想象力。

瘋狂元素城，2023

《深海》的尾段調(diào)動(dòng)了宏大的平行剪輯結(jié)構(gòu)，以解構(gòu)前半部電影為代價(jià)終于喚起了一些真實(shí)的情感，是糟糕的整體中相對(duì)好看的一段。但比之《雄獅少年》短短一段天臺(tái)的獨(dú)舞的情感力量，仍是九牛一毛——這就是杰出的場(chǎng)面調(diào)度和拙劣的技術(shù)堆砌之間的區(qū)別。

從這一角度而言，《雄獅少年》大概是一個(gè)曇花一現(xiàn)的奇跡，而《深?！凡攀?和《大魚(yú)海棠》并列的)中國(guó)動(dòng)畫(huà)史的里程碑級(jí)別的作品——前者是可遇不可求的作者電影，無(wú)關(guān)行業(yè)整體水平;后者則代表著我們已經(jīng)具備了制造《愛(ài)，死亡與機(jī)器人》這類“精美的垃圾”的技術(shù)能力。

雄獅少年，2021

《深?！纷盍钊速M(fèi)解之處是它始終堅(jiān)持著對(duì)“電影影像”的模仿，也即，對(duì)實(shí)拍電影的影像中可能會(huì)出現(xiàn)的種種現(xiàn)象的模仿：鏡頭晃動(dòng)、淺景深、移焦、鏡頭眩光、鏡頭畸變、過(guò)曝或過(guò)暗的取光……

這些由CG技術(shù)模擬出的“仿電影”效果貫穿著《深海》的全片，并且在很多時(shí)候，它們的確造成了與真正的實(shí)拍影像之間真假莫辨的效果：電影結(jié)尾，一個(gè)POV鏡頭晃動(dòng)著在桌前坐下，一頁(yè)一頁(yè)翻著《深海大飯店的傳說(shuō)》畫(huà)冊(cè)，看起來(lái)和實(shí)拍完全一樣(也許它就是實(shí)拍，我不確定)。

《深?！分谐涑馊臏\景深鏡頭

但是，更多時(shí)候，這些“仿電影”效果只是和宮崎駿式的世界觀和怪誕夸張的&39;美術(shù)風(fēng)格互相干擾，讓電影的視覺(jué)風(fēng)格在意義不明的擬真與恐怖谷式的怪異之間反復(fù)搖擺。

即便《深?！氛娴氖且徊吭噲D追求真實(shí)感的動(dòng)畫(huà)(事實(shí)上它當(dāng)然不可能是)，那么這些“仿電影”的效果也和“真實(shí)”毫無(wú)關(guān)系。這些被模仿的效果最初都來(lái)自于攝影技術(shù)的瑕疵，如“鏡頭晃動(dòng)”是缺乏穩(wěn)定裝置，“淺景深”是成像的清晰范圍過(guò)小，“眩光”是鏡頭內(nèi)部透鏡的反射，“逆光鏡頭”則是曝光動(dòng)態(tài)范圍不足——它們中沒(méi)有一個(gè)是人眼的真實(shí)視覺(jué)中存在的現(xiàn)象，每一個(gè)都獨(dú)屬于電影攝影的視覺(jué)特性，是電影媒介特有的表現(xiàn)手段。

《深海》中夸張的光效

那么，一部動(dòng)畫(huà)費(fèi)盡力氣去模仿這些特性，難道僅僅只為偽裝成一部實(shí)拍電影嗎?如果一部動(dòng)畫(huà)以實(shí)拍電影的方式去構(gòu)思影像，最終看起來(lái)也和實(shí)拍電影無(wú)異，那么它又何必是一部動(dòng)畫(huà)呢?

當(dāng)然，這并不是說(shuō)要強(qiáng)調(diào)媒介絕對(duì)的純潔性、反對(duì)任何媒介之間互相模仿的嘗試;相反，在CG大片的時(shí)代，實(shí)拍和動(dòng)畫(huà)之間的界限早已變得十分模糊(你完全可以將《阿凡達(dá)：水之道》視作一部“動(dòng)畫(huà)電影”)。只要是為了創(chuàng)造美，也即，為了拍出更好的作品，沒(méi)有哪種表現(xiàn)手段是不能挪用的——事實(shí)上，電影自己的美學(xué)不也正是從對(duì)其它藝術(shù)的挪用中慢慢建立起來(lái)的嗎?

并且，恰恰是在很多看似毫無(wú)必要的挪用和模仿中，存在著創(chuàng)造性的可能：在親眼見(jiàn)證《花與愛(ài)麗絲殺人事件》中人物動(dòng)作近乎夢(mèng)幻的縹緲?biāo)榱阎星?，我們或許也會(huì)質(zhì)疑，“為什么要多此一舉地使用轉(zhuǎn)描，而不直接實(shí)拍呢?”

花與愛(ài)麗絲殺人事件，2015

但反過(guò)來(lái)，正因?yàn)楸憩F(xiàn)手段僅僅是手段，所以將對(duì)它們的模仿視為最終目的，完全是一種本末倒置。作為手段的“仿電影”是為做出自己的東西而取其精華式的學(xué)習(xí)和借鑒，而作為目的的“仿電影”則只是為了做出一個(gè)“像電影的東西”。

在皮克斯工作室的早期作品中，人物和場(chǎng)景的建模缺乏細(xì)節(jié)、質(zhì)感也十分粗陋，也根本沒(méi)有對(duì)鏡頭景深或真實(shí)照明的模擬技術(shù)，外觀和電影毫不相似;但這并不妨礙皮克斯的動(dòng)畫(huà)比任何同時(shí)代的好萊塢電影都要更加繼承了其黃金時(shí)代的遺產(chǎn)：我們難道不是在《怪獸電力公司》中看到了霍克斯式的樂(lè)天派，看到了人物關(guān)系的深刻洞察與神經(jīng)喜劇之間的平衡?而《雄獅少年》中精湛的音樂(lè)性，也正來(lái)自周星馳。

怪獸電力公司，2001

歸根結(jié)底，電影的這些或那些特性，從來(lái)不是什么值得追求的東西(難道實(shí)拍電影比動(dòng)畫(huà)更高級(jí)?);真正值得效仿的，是好電影組織這些特性的方式——場(chǎng)面調(diào)度。

相較之下，《深海》的“仿電影”純粹是為仿而仿，它絲毫不考慮如何用場(chǎng)面調(diào)度組織起這些表現(xiàn)手段，更不會(huì)考慮實(shí)拍與動(dòng)畫(huà)間可以碰撞出什么新的可能性、又有哪些應(yīng)該小心規(guī)避的負(fù)面影響;它所做的，僅僅是將這些所有“仿電影”特性堆砌在表層的視覺(jué)中，作為一種似是而非的“電影感仿妝”。

但問(wèn)題是，如果一部真正的實(shí)拍電影也像《深?！酚兄绱嘶靵y的場(chǎng)面調(diào)度，那么它一定是部無(wú)可救藥的爛電影;唯一可以讓人稍微原諒之處，也許是“幸好這是一部動(dòng)畫(huà)”——矛盾就在于，一部動(dòng)畫(huà)浪費(fèi)如此多的篇幅把自己束縛在對(duì)實(shí)拍電影的仿妝中，而為數(shù)不多的精彩時(shí)刻，卻又恰恰是擦去了這些仿妝的那幾分鐘。