寫(xiě)觀后感可以幫助觀眾更好地了解其他觀眾的評(píng)價(jià)和看法，從而更好地了解自己的審美觀點(diǎn)和表達(dá)能力。優(yōu)秀的八百電影觀后感一千五百字應(yīng)該是怎樣的？快來(lái)學(xué)習(xí)八百電影觀后感一千五百字的撰寫(xiě)技巧，跟著小編一起來(lái)參考！

八百電影觀后感一千五百字篇1

電影《放牛班的春天》我曾在12年參加安徽省幼兒園教師國(guó)培計(jì)劃的時(shí)候，一位授課老師在課堂上推薦我們觀看過(guò)，當(dāng)時(shí)因?yàn)闀r(shí)間關(guān)系，只是讓我們欣賞了一些片段，所以這部影片在那時(shí)留給我的記憶不是那么深刻。然這次來(lái)蕪湖面授則不同，授課老師不僅在課堂上讓我們觀看，還就這部影片聯(lián)系我們的所學(xué)布置了撰寫(xiě)觀后感的作業(yè)。本想在網(wǎng)上隨便下載一篇敷衍了事兒的，因?yàn)檫@樣的情況很多，我這樣做了也最多算是隨了大流。但是，當(dāng)我認(rèn)真看完影片，我最初的想法改變了，讓我改變想法的不是別的，只是源于自己內(nèi)心的一份崇敬。

不得不說(shuō)，《放牛班的春天》是一部非常優(yōu)秀的影視作品，我想作為一名教育工作者去觀看，能得到的感觸會(huì)更多。影片中那位禿頭、圓臉的馬修老師一視同仁的教師情懷，最終讓一群被大眾視為身處“池塘之底”的孩子們?cè)趷?ài)的感召下發(fā)生了改變。如果說(shuō)馬修老師讓音樂(lè)打開(kāi)了孩子的心門(mén)，那么我要說(shuō)的是音樂(lè)在其中只是一種溝通共融的方式而已，真正潛藏于影片中值得我們老師去關(guān)注的，該是馬修老師對(duì)待學(xué)生的仁愛(ài)以及他在逆境當(dāng)中時(shí)時(shí)所傳遞的正能量。馬修老師從沒(méi)因?yàn)楹⒆拥念B劣而放棄對(duì)孩子們的教育，更沒(méi)有像院長(zhǎng)那樣用一種單一蠻橫的方式對(duì)待孩子。在院長(zhǎng)那種所謂的“行動(dòng)”致“反應(yīng)”的方式下，觸發(fā)的往往是孩子們更大的反抗與仇視。

每個(gè)人都有自身的精神需求的，我認(rèn)為馬修老師能成功改變孩子也正是源于他在來(lái)“池塘之底”這所學(xué)校前就懂得了這些。所以在面對(duì)孩子起初對(duì)他的侵?jǐn)_時(shí)，馬修老師選擇的是理解與包容。他沒(méi)有將孩子拉去禁閉，當(dāng)然作為一個(gè)智慧的老師，在“行動(dòng)”與“反應(yīng)”上他也并非是毫無(wú)反應(yīng)，所以當(dāng)馬克森斯大叔被勒蓋萊克的惡作劇而導(dǎo)致受傷時(shí)，馬修老師對(duì)其懲戒的方法是讓勒蓋萊克去醫(yī)院幫忙直至馬克森斯康復(fù)。顯然，馬修老師在用他的方式在顛覆著院長(zhǎng)推崇的禁閉式管教模式。結(jié)果從成效來(lái)看，顯然馬修老師的方式激發(fā)了孩子內(nèi)心的真善美，勒蓋萊克在醫(yī)院的所見(jiàn)所聞成了非常難得的實(shí)景教育片段，當(dāng)馬修老師鄭重的問(wèn)勒蓋萊克：“馬克森斯大叔很善良，不是嗎？”這一次得到孩子的回答是肯定的。這種肯定不是高壓下的威逼，而是一種發(fā)自孩子內(nèi)心的肯定。所以說(shuō)，教育是要有情感體驗(yàn)為基礎(chǔ)的，這種體驗(yàn)結(jié)合我們這次所學(xué)，即幼兒的社會(huì)性發(fā)展來(lái)說(shuō)，可以說(shuō)是幼兒社會(huì)化的途徑。

既然要結(jié)合本次面授課程來(lái)談，帶著挖掘影片中所涉及的相關(guān)知識(shí)點(diǎn)的目的，我又重新在網(wǎng)上觀看了影片。我想就對(duì)學(xué)前兒童社會(huì)化產(chǎn)生影響的個(gè)性差異因素著手，淺談一些自己的拙見(jiàn):就幼兒自身個(gè)性因素的影響來(lái)說(shuō)，早期兒童的行為特征、活動(dòng)水平、挫折耐受力與生活的節(jié)律性都存在著明顯的個(gè)性差異。影片中的孩子們因?yàn)轭B劣曾被周?chē)娜藥в杏猩坨R看待。但是馬修老師的到來(lái)無(wú)疑是給“池塘之底”帶來(lái)了春的律動(dòng)。馬修老師通過(guò)組建合唱團(tuán)，讓這片沉寂的園地開(kāi)始有了歌聲，同時(shí)他自己寫(xiě)歌讓孩子演繹，這些歌曲的創(chuàng)作靈感很多源于他在“池塘之底”工作與生活的寫(xiě)照，更蘊(yùn)藏著他對(duì)孩子們深深的愛(ài)與期待。這樣的歌曲浸潤(rùn)著孩子的心，自然也成了他走進(jìn)孩子的媒介。在馬修老師組建合唱團(tuán)之初，留給我印象最深的就是他在選擇孩子所處聲部時(shí)所表現(xiàn)出的那種關(guān)注孩子個(gè)性差異的種種舉措。

面對(duì)大部分孩子音樂(lè)素養(yǎng)低下的情況，積極正面的鼓勵(lì)與肯定是這位智慧型老師的法寶之一。即便是對(duì)于五音不全的孩子，面對(duì)這樣的個(gè)例，馬修不是讓他置身于外，無(wú)所事事，而是讓他成為了譜架。單從這點(diǎn)來(lái)看，每個(gè)孩子都能在他的團(tuán)隊(duì)發(fā)揮著自身的價(jià)值。我們可以想象這樣的老師出現(xiàn)在這群已經(jīng)習(xí)慣了被否定與漠視的孩子們面前時(shí)，不正猶如一股暖風(fēng)吹散陰霾帶來(lái)明媚嗎?所謂，師之伯樂(lè)。當(dāng)一個(gè)好的伯樂(lè)是一種素養(yǎng)更是一種修煉。我希望有那么一天我也能成為像馬修老師一樣的人，能夠拋開(kāi)世俗的偏見(jiàn)，用寧?kù)o、包容的胸懷去面對(duì)我的孩子們，在關(guān)注幼兒個(gè)體差異上引導(dǎo)的方式能更科學(xué)，施加的干預(yù)能更有效。

八百電影觀后感一千五百字篇2

五四青年節(jié)那天，我趕上末班車(chē)，邀友人到電影院看大唐玄奘。

走進(jìn)電影院，空曠的大廳，除了我們一行4人，其他觀影人寥寥無(wú)幾。我想一部與宗教有關(guān)的電影，在缺乏信仰的社會(huì)里，問(wèn)津者少是不足為奇的。但作為一個(gè)對(duì)佛學(xué)越來(lái)越感興趣的人，我卻是帶著無(wú)比景仰的心態(tài)走進(jìn)電影院的，期待一代偉大僧人的生平事跡，去頂禮他的光輝人格，并增進(jìn)對(duì)佛學(xué)的領(lǐng)悟力。

影片用平鋪直敘的方式，講述了玄奘法師，西出長(zhǎng)安歷經(jīng)艱難險(xiǎn)阻到達(dá)天竺國(guó)，取回真經(jīng)，并帶回長(zhǎng)安翻譯傳播的故事。在長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)的觀影過(guò)程中，我沒(méi)有激情澎湃，更沒(méi)有被點(diǎn)燃智慧思緒紛飛的情況，連準(zhǔn)備好的紙巾也未派上用場(chǎng)。走出電影院，我有一種落寞的感覺(jué)。為什么如此好的題材卻拍不出我心目中的味道?

我不是專(zhuān)業(yè)的影評(píng)人，沒(méi)有資格對(duì)電影制作提出專(zhuān)業(yè)意見(jiàn)。但作為普通觀眾，我應(yīng)該有資格問(wèn)問(wèn)導(dǎo)演這部電影到底想要表現(xiàn)什么?突出什么?既然是一部人物傳記類(lèi)型的電影，刻畫(huà)人物的個(gè)性品質(zhì)就應(yīng)該是這部電影重中之重。歷史上的玄奘法師，不畏艱難險(xiǎn)阻，跨越千山萬(wàn)水求取真經(jīng)。毫無(wú)疑問(wèn)，他除了是一個(gè)意志堅(jiān)強(qiáng)、堅(jiān)韌不拔之人，更應(yīng)該是一個(gè)有堅(jiān)定信仰，心懷天下大慈大悲之人。

在創(chuàng)作的時(shí)候，我想導(dǎo)演必定也應(yīng)思考諸如以下的問(wèn)題：法師他獨(dú)自一路西行，都遭遇了哪些困難?他是如何化解?內(nèi)心又有什么樣的情感變化?他遇見(jiàn)了哪些人，他們各自的命運(yùn)是否因?yàn)檫@樣的交集而產(chǎn)生過(guò)影響?他可曾遇到過(guò)意志動(dòng)搖之時(shí)?又是什么支撐著他繼續(xù)前行?這樣的經(jīng)歷對(duì)他關(guān)于佛學(xué)、人生的理解又有什么樣的幫助?一個(gè)好的導(dǎo)演，電影就是他內(nèi)心世界在幕布上的投射。他一定會(huì)精心挑選素材，努力向觀眾傳達(dá)他對(duì)一些問(wèn)題的思考與見(jiàn)地。

可縱觀全片，說(shuō)實(shí)在的，《大唐玄奘》的導(dǎo)演讓我十分懷疑它的立意和取材能力。導(dǎo)演花了很多時(shí)長(zhǎng)交代法師經(jīng)過(guò)的路線，并用許多筆墨描繪法師在途中遇見(jiàn)的形形色色的人們.透過(guò)這些表層的故事線索，我理解到取經(jīng)確實(shí)不易，不易來(lái)自于人為的阻撓。而法師如何感化這些阻撓的人們放他西行，影片處理得有些含糊不清，前后對(duì)照變化有些更是生硬突兀。對(duì)于人物設(shè)定方面，除了一個(gè)戌衛(wèi)將軍以及小國(guó)國(guó)王，我看不出其它人物對(duì)突顯主角的個(gè)性有什么助益。

再比如穿越沙漠這一幕，本應(yīng)該是全片的亮點(diǎn)，而導(dǎo)演的處理卻令人大失所望。干裂的嘴唇——抱著拋灑的`水袋無(wú)聲哭泣——叫天天不應(yīng)，叫地地不靈——恍惚中見(jiàn)到母親，昏迷——被馬兒叫醒——馱到飲馬泉。導(dǎo)演這樣的取材，真是讓我啼笑皆非。盡管演員極力表現(xiàn)，但我也只讀到 了人類(lèi)在對(duì)大自然時(shí)的無(wú)助與悲傷，沒(méi)有其它。似乎這場(chǎng)穿越生死的考驗(yàn)與信仰的力量無(wú)關(guān)，無(wú)夢(mèng)想無(wú)關(guān)，只是一場(chǎng)僥幸。

終于到達(dá)了天竺，玄奘法師在這里渡過(guò)了人生最重要的十幾年光陰——在那爛陀寺的佛教經(jīng)論學(xué)習(xí)，成為通曉三藏的十德之一;游歷印度各國(guó)，訪師參學(xué)，完善自己的知識(shí)體系;在曲女城的佛學(xué)辯論中，任人問(wèn)難，無(wú)人能詰難，從而名震五印;無(wú)遮大會(huì)成為歸國(guó)前的謝幕演出?？梢哉f(shuō)，玄奘法師在天竺的學(xué)習(xí)與游歷，不僅將他推向了人生的巔峰，也深遠(yuǎn)地影響了之后中國(guó)佛學(xué)的發(fā)展。

可是再回頭來(lái)看看電影的處理，如此豐富的人生經(jīng)歷，導(dǎo)演處理起來(lái)有些輕描淡寫(xiě)。如果表現(xiàn)法師努力鉆研用了幾組與僧人討論的畫(huà)面還算差強(qiáng)人意的話，對(duì)于訪師參學(xué)這一部分，只想通過(guò)解釋一個(gè)名詞“剎那”就來(lái)闡述深邃的佛學(xué)，制作人也太小兒科了。另外，對(duì)于巔峰對(duì)決的曲女城佛式辯論，它之于法師與印度的深遠(yuǎn)影響，基于影片的基礎(chǔ)，我想一個(gè)對(duì)佛學(xué)不了解的人大約也是沒(méi)有多大感觸的吧!

也許我的觀點(diǎn)對(duì)于電影人而言會(huì)覺(jué)得有些委屈。但是影片的好壞也是不以我的個(gè)人意見(jiàn)所左右的，票房從一定程度上也能反映出人們對(duì)一部電影的認(rèn)可程度。對(duì)于擁有龐大數(shù)量的佛教徒而言，這部電影定是他們無(wú)論如何都會(huì)抽空去看的一部。除去這一部分人群，還有多少人真得會(huì)為這部電影點(diǎn)贊呢?我只期待我們中國(guó)電影人有一天也能生產(chǎn)出一部有真正文化內(nèi)涵，能反映中華佛學(xué)的好電影。

八百電影觀后感一千五百字篇3

不管是作為律師的身份還是作為一般沒(méi)有法律知識(shí)背景的觀眾，在看完片名為<永不妥協(xié)>的電影后，無(wú)不為被影片的主角艾琳·布羅克維奇深深吸引和感動(dòng)。她的目光，能夠直抵觀眾的心靈深處。

影片中的女主角艾琳·布羅克維奇雖不是律師，但在她調(diào)查取證過(guò)程中，歷時(shí)18個(gè)月，獲得了超多的證據(jù)，為他們打贏美國(guó)訴訟歷史上最大的一宗侵權(quán)賠償糾紛案件(賠償3。33個(gè)億)奠定基礎(chǔ)。出色地完成了她擔(dān)當(dāng)?shù)倪@一取證主角的任務(wù)。

許多網(wǎng)友的影評(píng)都涉及到女主角艾琳·布羅克維奇的傳奇人生，這位高中都沒(méi)有讀完，更沒(méi)有念過(guò)法學(xué)院、完全沒(méi)有法律知識(shí)背景的以前的選美皇后，在做了六年的黃臉婆后情場(chǎng)上接連失意，一人帶著三個(gè)小孩連電話費(fèi)都交不起的單身母親，卻用她的率真與真誠(chéng)，還有她的執(zhí)著改變了她的命運(yùn)。有網(wǎng)友說(shuō)，這是一部十分勵(lì)志的影片，將直接影響現(xiàn)代女性自立自強(qiáng)，發(fā)奮能夠改變自己的命運(yùn)。

艾琳·布羅克維奇做到了，她從開(kāi)著一輛破車(chē)到獲得200萬(wàn)美元的代理費(fèi)，從一個(gè)只能坐在過(guò)道旁的辦公卡座到坐在寬敞獨(dú)立的辦公室，從一個(gè)整天忙于整理文件的打工仔到接聽(tīng)客戶咨詢電話信心滿滿的職場(chǎng)麗人。她的華麗轉(zhuǎn)變，讓人羨慕得那怕手心出汗也要緊握拳頭。

萬(wàn)物是聯(lián)系的，也是常人所說(shuō)，凡事有因緣。艾琳·布羅克維奇因一宗交通事故案聘請(qǐng)了艾德·馬斯利作為她的律師，眼看這一場(chǎng)穩(wěn)操勝券、志在必得的官司，最后卻輸?shù)米尠张叵缋祝罅R埃德-馬斯利這位老律師是騙子。如果艾琳沒(méi)有官司，就不會(huì)請(qǐng)埃德-馬斯利作為她的代理律師，如果埃德·馬斯利律師代理的這場(chǎng)官司沒(méi)有輸?shù)舻脑?，艾琳也就不?huì)到艾德-馬斯利的律師事務(wù)所打工，如果艾琳不到艾德·馬斯利的律師事務(wù)所工作，也就不會(huì)成就美國(guó)史上這宗最大的民事索賠訴案最終勝出。艾琳的命運(yùn)或許還沒(méi)有改變。

在眾人羨慕和敬佩艾琳·布羅克維奇這位麗人同時(shí)，我更多關(guān)注是艾琳·布羅克維奇身后的律師團(tuán)隊(duì)。

盡管影片用了超多的篇幅去勾畫(huà)艾琳·布羅克維奇如何去艱難取證，包括靠她的美艷獲得辛克利鎮(zhèn)拉罕登區(qū)水利會(huì)管理人員帶給了查檔的便利，從而獲得了該水利會(huì)出具的no:087-160清除及廢除令。還有對(duì)她評(píng)價(jià)為非一般的女孩的原pg&e總公司前職工查爾斯·艾比利帶給的尚未消毀的證實(shí)總公司知道了瓦斯電力公司使用了六價(jià)鉻及沒(méi)有作廢水池防漏的文件。但是對(duì)于打贏這場(chǎng)官司的團(tuán)隊(duì)支持卻少有渲染。

事實(shí)上，打官司是要講究一個(gè)專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)的。尤其象影片中的這一宗美國(guó)歷史上最大的一齊侵權(quán)糾紛案。專(zhuān)業(yè)律師的意見(jiàn)不可少。而艾琳·布羅克維奇當(dāng)初對(duì)埃德·馬斯利律師的誤解，認(rèn)為馬斯利律師是將她調(diào)查所到的成果拱手交給他人，是他人在擷取她的勝利果實(shí)。這也體現(xiàn)出了沒(méi)有法律知識(shí)背景的艾琳·布羅克維奇對(duì)官司的駕馭潛質(zhì)的缺乏。她如果沒(méi)有專(zhuān)業(yè)律師的指導(dǎo)和輔助，整個(gè)官司就會(huì)陷入被動(dòng)。

影片中的大平洋瓦斯電力公司無(wú)時(shí)不在用它的實(shí)力和奸詐愚弄當(dāng)?shù)鼐用?。主?dòng)為當(dāng)?shù)鼐用耋w檢就是其中一個(gè)毒招。電力公司主動(dòng)為當(dāng)?shù)鼐用耋w檢無(wú)非就是讓當(dāng)?shù)鼐用裨跈z驗(yàn)結(jié)果出來(lái)之際就已經(jīng)知道自己已經(jīng)患病，根據(jù)當(dāng)?shù)胤梢?guī)定，如果知道侵害后果一年內(nèi)不提起維權(quán)訴訟的話，過(guò)了訴訟時(shí)效再向法院提起訴訟，將難于被法院保護(hù)。這一毒招卻被埃德-馬斯利老律師識(shí)破了。

然而，這些險(xiǎn)象，艾琳·布羅克維奇并沒(méi)有意識(shí)到。馬斯利這個(gè)形象有點(diǎn)可愛(ài)又略顯武斷的老律師，在關(guān)鍵時(shí)刻表現(xiàn)出了他運(yùn)籌帷幄的大氣，他清醒認(rèn)識(shí)到光憑自己的一家小小的律師事務(wù)所是很難勝任這一場(chǎng)工程浩大、堪稱(chēng)美國(guó)歷史之最的官司。他主動(dòng)與一家大型專(zhuān)業(yè)的有實(shí)力的律師事務(wù)所合作，從而為官司的勝出多了幾分把握。事實(shí)證明，他們成功了。

受害人更多地感謝艾琳·布羅克維奇，但是她身后的律師團(tuán)隊(duì)功不可沒(méi)。

八百電影觀后感一千五百字篇4

如谷之歌，扎根泥土，與風(fēng)共存，與種子越冬，與鳥(niǎo)兒一起歌唱，在時(shí)光中化為灰燼。

《天空之城》這部動(dòng)漫電影是宮崎駿的一部經(jīng)典之作。幾乎每觀看一次都會(huì)有不同感受，這些深深淺淺的感悟，最終讓我稍稍地明白了藏在這部動(dòng)漫電影中的那份赤子之心，《天空之城》這部動(dòng)漫電影真摯含蓄地表達(dá)了每個(gè)人這一生不同階段的不同境界追求(以下都是我個(gè)人的拙見(jiàn)!)。

《天空之城》主要講述了巴斯救了從天而降的舒達(dá)，并保護(hù)舒達(dá)，和海盜們一起對(duì)抗軍隊(duì)，保護(hù)laputa的故事。故事梗概大概就是這樣子。但是，就是這樣的一個(gè)故事，我卻讀出了一份時(shí)間刻度上孤傲赤子之心。

少年時(shí)允你嘗遍世間至純至真的感情。

我第一次看《天空之城》這部動(dòng)漫電影的時(shí)候，最讓我感動(dòng)的大概是巴斯和舒達(dá)。 少女舒達(dá)身上那份鮮活的勇氣，隔著屏幕隨著風(fēng)吹著的湛藍(lán)色裙子都能流進(jìn)你的心里。巴斯那份單純保護(hù)與陪伴。也讓你覺(jué)得難得難遇。他們的愛(ài)情，他們的陪伴，他們彼此，讓我覺(jué)得這才是至純至真的感情。所以，第一次看《天空之城》我希望能像舒達(dá)一樣，一樣的勇敢，遇見(jiàn)那樣純粹的巴斯。那是，小時(shí)候的我，是少年時(shí)的我所向往追求的。

當(dāng)我們知道生活不易時(shí)，你便被生活逼成海盜或者欲望的爭(zhēng)戮機(jī)器。

我再一次看《天空之城》這部動(dòng)漫電影的時(shí)候，我開(kāi)始慢慢地注意到海盜婆婆，在我們固有的印象中海盜必定是一群窮兇極惡之徒。但是《天空之城》中的海盜們卻截然不同，他們可愛(ài)，他們甚至比軍隊(duì)更善良。我記得海盜婆婆說(shuō)少年她也如舒達(dá)這樣。當(dāng)舒達(dá)為了保護(hù)巴斯，將巴斯騙回家的時(shí)候。我猜想海盜婆婆也許也曾經(jīng)歷過(guò)至純至真的愛(ài)情，但是，動(dòng)蕩的時(shí)局變化，工業(yè)時(shí)代的巨大變化，生活的苦難，讓她決定帶著孩子們做一群善良的海盜，找尋更多的財(cái)富為了更好地活下去?？墒牵⒉皇撬腥硕寄敲葱疫\(yùn)，有人被欲望吞噬，變成了殺戮搶奪的機(jī)器。就像動(dòng)漫電影中那群進(jìn)入laputa的軍隊(duì)和慕斯卡。他們失去了人本性中善良，最終變成了欲望的怪物。所以，再一次看《天空之城》我希望等到我中年之后，不要為了追求利益，丟掉人性中的善良，讓生活把我變成怪物。

等我們閱遍山河，才知道你的孤獨(dú)無(wú)人可說(shuō)。你終將活成一座孤島，遠(yuǎn)離紛紛擾擾。

雖然《天空之城》中給我留下最深刻印象的是那個(gè)孤獨(dú)存活的機(jī)器人，但是，等到看第三遍《天空之城》的時(shí)候，我才敢說(shuō)我有一點(diǎn)點(diǎn)理解了laputa上那個(gè)守護(hù)者的機(jī)器人了。

在舒達(dá)被軍隊(duì)抓起來(lái)的時(shí)候，我們知道舒達(dá)召喚了一個(gè)受傷的機(jī)器人，這個(gè)被召喚的機(jī)器人幾乎摧毀了整個(gè)軍隊(duì)。在一段中我們對(duì)于機(jī)器人的殺傷力可見(jiàn)一斑。可是，擁有這樣強(qiáng)大殺傷力的機(jī)器人們，卻愿意守護(hù)著laputa，甚至守護(hù)者在laputa 安家的小鳥(niǎo)。

Laputa是一座科技、財(cái)富遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越陸地的城市。它擁有強(qiáng)大毀滅性的武器。它僅僅有一個(gè)機(jī)器人孤獨(dú)地守護(hù)者。守護(hù)者既幸福又孤獨(dú)。這座藏在颶風(fēng)深漂浮著的Laputa那樣歲月靜好，萬(wàn)物欣欣向榮。只有機(jī)器人守著巨大的墳?zāi)梗咳彰咳斋I(xiàn)上一朵野花，偶爾與小動(dòng)物相伴，不知?dú)w路。也許，我們每一個(gè)人的人生的終點(diǎn)也將會(huì)如此，守著記憶的孤島，不知?dú)w期，卻知道宿命一般的結(jié)局。

我原來(lái)不曾深入理解那句：“人生本來(lái)有一個(gè)悲涼的底色?！笨吹?，《天空之城》中，機(jī)器人孤獨(dú)地守著剩下的laputa，遠(yuǎn)離紛紛擾擾。 我才理解人生終如守護(hù)laputa的機(jī)器人，閱遍世間山河，守著同伴留下的記憶 ，等著這孤獨(dú)偶然巧妙地隨時(shí)間引出既悲傷又幸福的結(jié)局。

宮崎駿在《天空之城》中隱藏著那份隨著時(shí)間不斷遷移，闡釋的人生境界中，那份至純至真的愛(ài)情，那份不要被欲望吞噬生活的信念，那份人生終將歸向何處，我們終將面對(duì)孤獨(dú)的赤子之心。你、我遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及。不曾真正理解過(guò)，只是等著時(shí)間的刻度，一點(diǎn)點(diǎn)的印證。

八百電影觀后感一千五百字篇5

看完這部名為《當(dāng)幸福來(lái)敲門(mén)》的電影，突然在腦海出現(xiàn)這四個(gè)字“感同身受”。那是一段不久前的日子，難以忘懷，卻又回望過(guò)去，又那么的遙遠(yuǎn)。

他叫克里斯·加德納，一個(gè)住在美國(guó)舊金山區(qū)唐人街的黑人，也許在當(dāng)?shù)厮闶潜容^底層的市民吧。有著一個(gè)四歲的男孩，還在上幼兒園還有妻子。已經(jīng)過(guò)了而立之年的他有了不少的白發(fā)，為了給自己的小孩更好的生活，他把全部的家當(dāng)買(mǎi)了60部醫(yī)學(xué)掃描儀來(lái)推銷(xiāo)。

他是希望成功的，但隨著推銷(xiāo)的困難，生活漸漸出現(xiàn)窘迫，以致連房租都付不起，每天承受著房東的追債。每個(gè)月還要付小孩150的幼兒園費(fèi)用，他每次都是最后交錢(qián)的，以致他不敢對(duì)幼兒園的老師要求太多。

他為了生活，穿著筆挺的西裝，背著一個(gè)殘舊的橙色包包到處推銷(xiāo)掃描儀，因?yàn)橄嘈艅e人而被人騙去那價(jià)值可以付他一個(gè)月房租的掃描儀;他追著那個(gè)騙子幾乎撞車(chē)連性命都不顧。

終于有天他看到一個(gè)穿著筆挺的人開(kāi)著紅色的跑車(chē)停下，他知道了那個(gè)人是一個(gè)股票經(jīng)紀(jì)，他為了成功而踏上股票經(jīng)紀(jì)的道路。正在這個(gè)時(shí)候，他的妻子因?yàn)槌惺懿蛔∩畹木狡群蜕畹膲毫σ闳浑x開(kāi)了他和四歲的孩子。

考股票經(jīng)紀(jì)并不容易，首先需要得到面試的機(jī)會(huì)，面對(duì)強(qiáng)勁的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，他的選擇只有得到面試官的認(rèn)可。他做了出格的表現(xiàn)。面試成功后他成為一個(gè)實(shí)習(xí)生，可惜沒(méi)有底薪，這代表他和他的小孩生活都沒(méi)有了著落?？墒且呀?jīng)沒(méi)有選擇了，也只能選擇這條路。一個(gè)人如果能夠破釜沉舟，勇往直前也代表了他可能有成功的機(jī)會(huì)。

在實(shí)習(xí)的過(guò)程中他很努力地把剩余的掃描儀賣(mài)出去以獲取生活費(fèi)，畢竟他的生活費(fèi)還是少得可憐，連房租都付不起。房東在四個(gè)月都沒(méi)有收到房租的情況下很殘忍地把所有的東西都搬到門(mén)口。他跟孩子已經(jīng)沒(méi)有棲息的家。

他一邊實(shí)習(xí)，準(zhǔn)備考試，拉業(yè)務(wù)，每天打800個(gè)電話，約客戶，可以似乎幸運(yùn)之神并沒(méi)有眷顧這個(gè)可憐的人。由于沒(méi)有固定的家，只能每天4點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)帶著他的小孩到收容所去求一個(gè)安身的地方。當(dāng)夜深人靜后，小孩都睡著了，他還在修那臺(tái)壞了而賣(mài)不出去的醫(yī)學(xué)掃描儀。

有時(shí)候沒(méi)有這么幸運(yùn)了，當(dāng)收容所已經(jīng)滿人了，他帶著他的小孩來(lái)到地鐵站的洗手間，把這里當(dāng)做他們的收容所，他把洗手間的門(mén)反鎖，聽(tīng)到外面的敲門(mén)聲，他已經(jīng)不能再忍受地留下作為父親的淚。此刻讓人動(dòng)容，他是為了什么而哭呢?為了自己事業(yè)上的失意?為了金錢(qián)?為了饑餓?還是他在責(zé)怪自己沒(méi)有給自己的小孩一個(gè)溫暖的住所呢?

實(shí)習(xí)最后一天，他很快地答完所有的題目迅速地離開(kāi)，因?yàn)橛忠ソ铀膶氊惲恕Ｋ呐](méi)有白費(fèi)，以優(yōu)異的成績(jī)留在這間美國(guó)出名的股票經(jīng)紀(jì)公司作為一名正式的員工。幸福的大門(mén)似乎一步步為這個(gè)不懈努力的人打開(kāi)。。。。。

電影對(duì)他以后的發(fā)展著墨很少，只說(shuō)明他以后成立了自己的股票經(jīng)紀(jì)公司，他成功了。。。。。

為什么會(huì)對(duì)這部電影有感覺(jué)呢?仿佛在說(shuō)一些故事，在說(shuō)一些人的人生。出身重要嗎?非常重要，如果你長(zhǎng)在富裕的家庭，代表你半生人衣食無(wú)憂，但是我們大部分的人都沒(méi)有長(zhǎng)在富裕的家庭，甚至有些人每天徘徊在饑餓和貧窮的邊緣，不能依賴家庭也只能依賴自己的奮斗了。

生活或許帶給你種.種的挫折，每天都有很多不如意的事情，不斷地磨礪著你，告訴你很多事情不可能。你明明是窮人，要想成功，要想富裕，要想帶給家人更好的生活，需要付出很大的努力，有時(shí)候還需要向困難挑戰(zhàn)，告訴自己任何事情皆有可能。也有可能為此而變得一無(wú)所有，這需要勇氣。

幸好在我的生命中還存在著這種勇氣，可以面對(duì)生命中的種.種挫折，幸好我在最困難的時(shí)候仍舊可以租便宜的房子住，而沒(méi)有流落街頭。

祝福自己和所有為了夢(mèng)想的人明天會(huì)更好。

八百電影觀后感一千五百字篇6

剛看完最近剛上映的電影《2012》故事講述的是人類(lèi)遭到毀滅時(shí)的情景以及人類(lèi)在此極度危難之下所做出的種.種想法和行動(dòng)。而作為一個(gè)活在現(xiàn)實(shí)生活中的人。僅僅只能做到的就是!就是將自己心中的那份感觸記錄下來(lái)。

看過(guò)這片之后不會(huì)再想其他的影片一樣，歸于一個(gè)系統(tǒng)的說(shuō)人類(lèi)的各種精神或抑制，它所包含的是一種啟示，告訴人們?cè)谶@樣的一種無(wú)法抵御的事情面前，各種不一樣的語(yǔ)言、不一樣信仰、不一樣身份的人所經(jīng)歷的事情。

末日將至的前期(大約3年前也就是20--年)，然而最先得到消息的確是各國(guó)的領(lǐng)導(dǎo)(當(dāng)然這是肯定的，畢竟領(lǐng)導(dǎo)我們的人，是透過(guò)民眾選舉出來(lái)的，代表我們每個(gè)人所產(chǎn)生出來(lái)的)然而故事中所講述的是領(lǐng)導(dǎo)將其對(duì)社會(huì)的隱瞞。(在那里我先說(shuō)的是這并非一概的能夠說(shuō)是政府的陰謀，一群貪生怕死之輩，為了保全自己而不告訴大家實(shí)情!我們換位思考一下!!如果“你”是領(lǐng)導(dǎo)人你會(huì)莊重而嚴(yán)肅的告訴大家世界末日來(lái)臨，并且我們根本無(wú)法應(yīng)對(duì)這樣的災(zāi)難嗎?!)因此個(gè)人認(rèn)為不好透過(guò)表面來(lái)看待事情的本身(也就是主觀思想)，其實(shí)事情的本身就帶有不可避免的抉擇。

就這樣!災(zāi)難將至的影子不斷在顯現(xiàn)，各國(guó)地區(qū)開(kāi)始發(fā)現(xiàn)地表大面積，人們卻依然活在“政客”們的語(yǔ)言之中。如這句這是故事在加州巖層斷裂并且導(dǎo)致毀滅的前1分鐘時(shí)，政客代表人所說(shuō)的話!：“我們有理由堅(jiān)信，世界末日不會(huì)到來(lái)，此前發(fā)現(xiàn)的各個(gè)地表斷裂已明顯舒緩了板塊移動(dòng)的張力。因此我們。。。。。”接下來(lái)山崩地裂，房屋倒塌，到處是哭喊聲，就在這些哭喊而無(wú)助的聲中，加州毀滅了!(看到電影的景象的時(shí)，不知讀者的感受是什么，我的感覺(jué)是身為同一個(gè)活在地球上的人我們是幸運(yùn)的我們生存了下來(lái)，又多了一些時(shí)刻來(lái)看待或思考發(fā)生在身邊的種.種事情，而另一方面，連我自己都無(wú)法表達(dá)當(dāng)那些政客連話都沒(méi)說(shuō)完就已經(jīng)成為廢墟中的一份子時(shí)自己心里的感觸。是正因政府的無(wú)能導(dǎo)致了人間的杯具?還是說(shuō)政府本身也是其中的受害者?這點(diǎn)無(wú)人能回答!真的!無(wú)人能回答!)補(bǔ)充：此時(shí)主角和家人還活著，其實(shí)我感到的并不是滑稽，正因確實(shí)很多美國(guó)大制作的電影主角是“不死之身”我感到的是高興，發(fā)自內(nèi)心的高興，“活著比什么都好”這句話在這時(shí)說(shuō)如同圣經(jīng)里的真理一樣不可磨滅!

接下來(lái)大災(zāi)難的前兆結(jié)束后所帶來(lái)的影響，已經(jīng)能夠說(shuō)是史無(wú)前例的了，南北磁場(chǎng)變化，各大洲板塊崩裂下沉，海平面發(fā)生大型海嘯等等都預(yù)示著人類(lèi)的毀滅已經(jīng)到來(lái)了。

“思想”轉(zhuǎn)會(huì)5年前，當(dāng)美國(guó)政府第一個(gè)知道這件事請(qǐng)以后第一個(gè)做出的決定就是“方案”于是開(kāi)始聯(lián)絡(luò)各個(gè)國(guó)家參與此次行動(dòng)(最終有46個(gè)國(guó)家參加了，在這點(diǎn)上我就想說(shuō)剩下的國(guó)家為什么不參與，就正因他們國(guó)家的經(jīng)濟(jì)不夠強(qiáng)悍，【在那里再補(bǔ)充一下最后活下的人都需要購(gòu)買(mǎi)一張“票”而這張票的標(biāo)價(jià)是10億歐元】因此他們沒(méi)有活下來(lái)的資格么，但是連我自己也在同一時(shí)刻意識(shí)到，生命的好處有時(shí)候確實(shí)會(huì)發(fā)生改變，不能正因?yàn)榱司冗@些不能給大家?guī)?lái)“幫忙”：的人們而影響到更多的人。取舍生命：總是最難抉擇的事情)，于是找到了世界上最大勞動(dòng)力的國(guó)家來(lái)承擔(dān)拯救世界危機(jī)的重?fù)?dān)。沒(méi)錯(cuò)那個(gè)國(guó)家的名字就是Z國(guó)(在那里無(wú)法打出次過(guò)的名字因此拼音首字母作為縮寫(xiě))其實(shí)這并不是正因我是Z國(guó)人我就覺(jué)得這是理所當(dāng)然的，仔細(xì)想想的確只有這個(gè)國(guó)家的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和勞動(dòng)力以及種.種條件滿足了這項(xiàng)重任的承擔(dān)職責(zé)。就這樣5年的時(shí)刻過(guò)去了，諾亞方舟計(jì)劃就在基層人民不知道的狀況下開(kāi)始了……直至世界末日的到來(lái)它也最后問(wèn)世于世界之中。

最后它所承載的是期望，同時(shí)也是回憶以及悲傷。當(dāng)影片最后打出的一個(gè)時(shí)刻時(shí)感悟也由此成為連成在了一齊。--年12月27日，這是一個(gè)新的時(shí)代然而又是不一樣的時(shí)代，“我們”不是創(chuàng)造世界的造物主，但我們確是親生經(jīng)歷世界被毀滅并且被重新創(chuàng)造的證明者，我們所迎來(lái)的是昔日之光——同樣的光芒，卻不一樣的時(shí)刻所散發(fā)的光芒。我們要學(xué)會(huì)創(chuàng)造，并且重新認(rèn)識(shí)這個(gè)世界，我們?cè)谀抢镒C明，我們要在那里留下新的歷史!

八百電影觀后感一千五百字篇7

16日去電影院看了張藝謀導(dǎo)演的新片《長(zhǎng)城》，片場(chǎng)104分鐘，走出電影院，一時(shí)想不出從何談起。從前寫(xiě)觀后感，總能表達(dá)出鮮明的第一感受，通常是影片出人意料精彩，忍不住向周?chē)送扑]，或是名不副實(shí)，上當(dāng)受騙，要牢騷滿腹，不吐不快。看過(guò)張導(dǎo)的《長(zhǎng)城》，感覺(jué)和預(yù)期高度相符，所有能想到的問(wèn)題影片都有。因此觀影后，我對(duì)影片談不上失望，對(duì)于張導(dǎo)，倒是可以蓋棺定論了。

張藝謀導(dǎo)演是中國(guó)“大片”探索的先驅(qū)者，《英雄》出世，氣勢(shì)如虹，關(guān)注空前，引發(fā)廣泛的社會(huì)關(guān)注，對(duì)《英雄》的評(píng)價(jià)也從對(duì)電影、對(duì)藝術(shù)的看法，轉(zhuǎn)移到對(duì)秦始皇的評(píng)價(jià)，中國(guó)人歷史觀大討論。作為古裝歷史片愛(ài)好者，我在不同電影院看了5遍，到了第5次，膠片已經(jīng)滿是劃痕，效果依然震撼。

看的次數(shù)越多，就能發(fā)現(xiàn)越多問(wèn)題：臺(tái)詞大而空，吊威亞的效果不完美，兵器晃動(dòng)過(guò)分，武術(shù)設(shè)計(jì)經(jīng)不起推敲等等，雖然毛病一大堆，但是似乎稍稍調(diào)整就能有極大改善。張藝謀導(dǎo)演自己曾接受采訪說(shuō)，他也覺(jué)得應(yīng)該再多推敲一下，比如秦王最后躲過(guò)刺殺松了口氣，影片邏輯就更加可信?？吹綇垖?dǎo)也有反思，我當(dāng)時(shí)相信下一部影片一定會(huì)更好。

下一部是《十面埋伏》。長(zhǎng)袖舞精彩，竹林追蹤震撼，對(duì)戰(zhàn)刀盾兵扎實(shí)有力，梅林茂的音樂(lè)增色不少。然而……《十面埋伏》沒(méi)有超越《英雄》。本片同樣可以列出問(wèn)題一籮筐，與《英雄》不同，《十面埋伏》的問(wèn)題不是推敲、微調(diào)一下就可以解決的。兩部影片放在一起，張導(dǎo)的古裝大片“套路”缺陷隱隱成型，讓人背后發(fā)涼，這意味著，可能張導(dǎo)很難克服這些問(wèn)題，拍出更好的電影。

非常可惜，之后的《滿城盡帶黃金甲》和剛剛看到的《長(zhǎng)城》完美重復(fù)了這些問(wèn)題。

1、場(chǎng)景數(shù)量少，且不交代場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。

2、角色種類(lèi)少，且不描述日常行為。

3、角色動(dòng)機(jī)，行為意義靠臺(tái)詞說(shuō)明。

我看《十面埋伏》看到金城武帶著章子怡出逃，套路已經(jīng)顯現(xiàn)。捕快衙門(mén)，劉德華、金城武交談。切鏡頭，牡丹坊樂(lè)舞。切鏡頭，審問(wèn)。切鏡頭，野外。到此心中咯噔一下，這不是晚唐的故事嗎?唐朝的街道呢?牡丹坊建筑群落呢?二位捕頭如何去的?除了捕頭，衙門(mén)里的各色官員雜役呢?街道上的三教九流呢?金城武如何帶章子怡出城，守軍是什么樣子呢?一切都不交代，我們能看到的就是照明充足完美的幾個(gè)內(nèi)景，然后，野外……。我們能看到的人物，只有捕快和牡丹坊中的一群。到影片結(jié)束，除了牡丹坊中曾經(jīng)瞥見(jiàn)的客人，我們看到和劇情“有關(guān)”的人只是：1、捕快2刺客，故事仿佛發(fā)生在與世隔絕的什么異次元世界。

再看《長(zhǎng)城》。故事發(fā)生在三個(gè)地方，沙漠、長(zhǎng)城、汴梁宮殿。這一次交代了交通工具，不是直接“切鏡頭“，效果依然差不多，因?yàn)閷?shí)在沒(méi)有什么好表現(xiàn)的過(guò)程。主要角色是外國(guó)人和中國(guó)將士，閑雜人等只有影片開(kāi)始時(shí)的一隊(duì)塞外強(qiáng)盜和最后宮殿中的滿朝君臣。影片安排了一個(gè)膽怯的新兵，曾經(jīng)遭長(zhǎng)官斥責(zé)去洗碗，這名士兵似乎只有一套服裝，洗碗的時(shí)候依然頂盔摜甲，而且只有他一個(gè)人在洗碗，沒(méi)有其他伙夫勤務(wù)兵種。至于清明上河圖一般的汴梁街景，那絕對(duì)是想多了，這個(gè)只在電視劇水滸中看過(guò)。

上邊列出的張導(dǎo)大片套路的三大特征，可以進(jìn)一步歸納，無(wú)非“多快好省“四個(gè)字。大約就是經(jīng)營(yíng)幾個(gè)抓眼球的絕招兒，攢一個(gè)活兒來(lái)?yè)棋X(qián)的感覺(jué)。場(chǎng)景少、角色少、道具少，必然情節(jié)也少，片長(zhǎng)較短，還必須依靠角色的嘴宣誓主體思想。

不是影片主創(chuàng)，無(wú)法體驗(yàn)導(dǎo)演的辛勞，單從最終成果看來(lái)，如果張導(dǎo)拿出三部電影的心血來(lái)經(jīng)營(yíng)一部影片，也許才當(dāng)?shù)闷稹贝笃岸?。若是和《指環(huán)王》、《霍比特人》這類(lèi)三小時(shí)巨制相比，工作量的差距至少以十倍計(jì)。

這樣看來(lái)，張導(dǎo)更加適合舞臺(tái)藝術(shù)，實(shí)景演出。有限場(chǎng)景，幾個(gè)絕招兒，足夠了。