《慶余年》改編自貓膩的同名小說，講述了一個有著神秘身世的少年范閑，自海邊小城初出茅廬，歷經家族、江湖、廟堂的種種考驗、錘煉的故事。下面是小編為大家整理的慶余年電視劇觀后感范文，希望大家能夠喜歡。

慶余年電視劇觀后感范文1

“現在古裝劇播出多不容易啊”，繼雙十一當晚優酷《鶴唳華亭》低調裸播之后，又一部古裝巨制《慶余年》重磅來襲。目前，該劇微博話題閱讀量突破5.8億，相關討論人數突破66萬。豆瓣上，超 2.2萬人標注“想看”。

《慶余年》是根據貓膩同名小說改編，由張若昀、李沁、陳道明、吳剛等新老戲骨領銜主演，講述一個有著神秘身世的少年，自海邊小城初出茅廬，歷經家族、江湖、廟堂的種種考驗、錘煉的故事 。原著小說曾入圍《2017貓片 胡潤原創文學IP價值榜》，在當年網文市場擁有超高人氣，是當之無愧的頭部IP。

《鶴唳華亭》之后《慶余年》低調上線，古裝劇迎來年末“清倉”季

影視化之后的《慶余年》，則在演員和制作班底上加重“巨制”筆墨。首先，從制作班底來看，該劇編劇王倦曾編寫過《木府風云》《天坑鷹獵》《大宋少年志》等多部高口碑古裝作品;導演孫皓曾擁有《大女當嫁》《大男當婚》等多部現實題材代表作。

演員陣容上，該劇兩位年輕主演張若昀、李沁，今年剛剛分別憑借《驚蟄》、《誅仙》熱度再上一層樓;“老戲骨”陳道明、吳剛，亦不用多說。中生代演員中，辛芷蕾、宋軼、萬茜都是妥妥的實力派。此外，今年剛剛憑借《陳情令》大火的肖戰，也在劇中客串了一把，目前粉絲已經為其在鵝組、微博上做了龐大應援。

從IP、制作班底到卡司，《慶余年》無疑已經初顯爆款品相。它的順利播出，一方面意味著古裝劇即便在短暫的解凍時期內，依舊存在暗涌;另一方面，則意味著劇集市場的內容平臺之戰，正式打開。

裸播、網播成常態，古裝劇迎來“年末清倉”

古裝劇的“水逆”，在今年絕不是說說而已。

從年初開始，這種“水逆”就頻繁體現：先是北京日報發表觀點，“宮斗劇霸屏，五大負面影響不容小覷”;隨后便是多條小道消息前來“附和”，《東宮》《獨孤皇后》等幾部古裝劇，因各類不預測問題重整或下架;緊接著，便是今年暑期檔迎來的“史上劇變”——《九州縹緲錄》臨近開播當晚遭遇變故、古裝劇《大宋少年志》零宣發“裸播”、《大明皇妃》突然宣布改名.......

政策趨嚴，讓今年古裝劇排播顯得不可捉摸。數據顯示，截止至目前，今年成功播出的古裝劇達到15部，其中成功“上星”的古裝劇僅為3部，分別為《知否知否》《小女花不棄》和《大宋少年志》，其余古裝劇均為網播，甚至是上線當天臨時官宣。

慶余年電視劇觀后感范文2

《慶余年》便是這類古裝劇中的典型代表。該劇曾在去年出現在浙江衛視的招商片中，網傳將會以“雙網一臺”的模式，進行播出;可當前其播出情況，大眾一目了然——《慶余年》非但未能上線，反而是走起了零宣發播出路線。

類似的還有片單暑期檔上線騰訊、優酷的《九州縹緲錄》，正在優酷獨家上線的古裝巨制《鶴唳華亭》，兩部劇都曾是浙江、東方衛視看中的“頭部選手”，可隨著政策的愈加鞭策，網臺同播逐漸淪為單網渠道和零宣發上線。

《鶴唳華亭》之后《慶余年》低調上線，古裝劇迎來年末“清倉”季

有業內人士曾對此發表觀點，“古裝劇已經進入‘播出即勝利’階段”。一方面，今明兩年都是獻禮季節的重要時期，古裝劇“重權謀、去現實”的氣氛難以與“主旋律”達成妥協;另一方面，受前幾年市場行情影響，大部分公司及平臺，手中都握有不少重磅古裝項目，“難以播出”就意味著其將面臨著債負盈虧的局面。這也就造成了當下大批量古裝劇迎來小范圍的“網播”局面。

目前，除了在播的《鶴唳華亭》《從前有座靈劍山》，以及今晚開播的《慶余年》之外，接下來市場上即將上線的《劍王朝》、《大主宰》、《三生三世枕上書》等，都將走“純網”路線，在宣發模式上，也可能會與當下在播的幾部古裝巨制一般，低調且裸播。

古裝劇迎來了短暫的“年末清倉”機會。

愛優騰人手一部“大古裝”，男頻IP能達到市場預期嗎?

年末在即，平臺與平臺、衛視與衛視之間的競爭，也達到“頂峰”。繼今年暑期檔之后，愛優騰再次正面剛。

先是騰訊視頻以“輕古裝”《明月照我心》，率先打開細分受眾市場;緊接著便是優酷于10月28日晚，復播Q1季度黑馬網劇《東宮》;隨后愛奇藝不甘示弱，于同一天上線了自家自制劇《戀戀江湖》，至此視頻網站Q4季度競爭進入白熱化階段。

可從三部古裝劇播出熱度來看，無論是有著《雙世寵妃》制作班底，還是“復播劇”《東宮》，在播出熱度上，都與其劇集體量對應的細分受眾有關——主打圈層效應。反倒是近期騰訊、愛奇藝聯手播出的《從前有座靈劍山》小范圍“出圈”，收獲了意想不到的效果。

《鶴唳華亭》之后《慶余年》低調上線，古裝劇迎來年末“清倉”季

率先發大招的是優酷，其于雙十一當晚結束了自家“天貓盛世”之后，凌晨上線古裝巨制《鶴唳華亭》，該劇目前在豆瓣上的評分達到7.5，口碑、熱度都小范圍得到發酵;今晚上線的《慶余年》，是騰訊、愛奇藝再次聯手之作，該劇無論是在體量、還是播出時間上，都與《鶴唳華亭》形成了一定的“對勢”局面。

不過，這還僅僅只是“開始”。騰訊、愛奇藝Q4季度的重點并非全完“押寶”在《慶余年》身上，畢竟視頻網站想要留住用戶、及時拉新會員，還是主要依靠于頭部自制內容。《三生三世枕上書》、《劍王朝》便是兩家平臺，接下來的殺手锏。

目前，《劍王朝》已經完成內部看片，播出時日指日可待;《三世三世枕上書》按照排期預測，也將會在年前開播，最晚可能也是如去年底《知否知否應是綠肥紅瘦》一般，實現“跨年”播出。

不難發現，今年的古裝劇市場，多為“男頻劇”為先。一方面，這顯然是受到前幾年市場行情“蠱惑”，誤認為“IP+卡司”是常勝將軍;另一方面，隨著大女主劇熱潮減退、觀眾審美提高，男頻IP也不失為一種好出路。

《鶴唳華亭》之后《慶余年》低調上線，古裝劇迎來年末“清倉”季

今年暑期檔劇集市場播出的《長安十二時辰》，便是標準的“男頻古裝”，其精美服化道、慎密的邏輯推理，都曾受到觀眾大肆褒獎;在播的《鶴唳華亭》也是偏男頻向的古裝巨制，劇中太子與齊王的政治糾紛，被網友表揚為有精品劇《瑯琊榜》之風采，節奏、敘事以及懸念鋪墊，都頗具美劇特色，“是部看了不會開2倍速”的精品劇集。

《慶余年》的播出，則進一步加重男頻古裝的播出比例。該劇原著小說有6部之多，小說體量達到400萬余字。出品方騰訊影業此前在發布會上曾坦言，該劇將分幾季制作，目前在播的劇集是其小說作品的一部分。這也是當下網友較為擔心之處，畢竟《擇天記》、《楚喬傳》這樣的“季播”制作，在口碑上，都未達到觀眾預期。《慶余年》能否達到大眾預期，就看其后續播出情況。

慶余年電視劇觀后感范文3

我一直喜歡看網絡小說，而且喜歡看那些字數特別多的小說，我感覺那樣才有滋有味!看小說無數，總沒有想起要寫點什么，但是看完慶余年，心忽然動了!

我看的第一部歷史小說就是月關的《回到明朝當王爺》，我知道當時月關寫這部小說時那種拼命三郎的勁頭，讓我十分的敬佩，平均每天更新一萬字以上，這種速度真的是讓人無話可說!

穿越類歷史小說的寫作難度在于選擇歷史背景的選擇，以及如何不那么突兀的切入，也就是切入點要選好!《慶余年》顯然有些偷懶，就如同極品家丁一樣，這兩部書都沒有讓主人公穿越進中國古代的歷史長河中!而是自己虛構了一個歷史背景!當然，這樣做的好處就是不必再去查那些浩如煙海的歷史資料，完全根據自己的設定就可侃侃而談，顯然節省了不少精力!但是，這樣虛構的歷史背景畢竟如無根之萍，有些細節上的描述，往往還是中國歷史的某個細節，或者某個事件，不可能完全同中國的歷史割裂開來!這樣讓人讀起來有些不適!可以說我比較偏愛那種把人穿越回古代歷史中的小說，對于虛構歷史背景的這一類，有些抵觸!然而，那種穿越類型的小說寫起來真的很難很難!所需要查閱的歷史資料以及文獻將會比碼字構思的時間可能還要長!慶余年的作者顯然也意識到了這個問題，所以他選擇了虛構歷史背景，當然這是我個人的猜測而已!

不知為何，我從《慶余年》的文中，感受到了極品家丁的味道，雖然很淡，但是有些影子!不過，慶余年是壓抑的，雖然主人公自身條件非常優秀，但是作者將皇帝陛下描繪得太過完美!就如同沒有破開的雞蛋般，沒有一點縫隙!試問如此一個完美，無懈可擊的人物，讓主人公怎么打敗呢?這點我感覺作者設計的也太高了!主人公一直被壓抑，一直如同如來佛手掌中的孫悟空般，怎么蹦跶始終無法出五指山!當然，最后主人公戰勝了皇帝陛下，但是贏得太不容易了!讓人深感壓抑，即使到最后，主人公似乎還是壓抑著 過著自己的生活!

我感覺作者對于主人公的愛國情感的設定應該有些矛盾，也應該有些彷徨才對!因為文中一直淡淡的提到，把眼光看高一些，不局限于一國，這就讓人感覺，也許主人公最后真的會去齊國，而且文中也寫過這么一句話，說北國小皇帝沒有想到后來范閑會給他帶來多么豐厚的回報!原話記不住了，但是就是這么個意思，我真地認為主人公最后會去齊國!當然，如果真的這樣了，那么對于歷史大局，還要需要著墨很多!畢竟敵國的皇子投奔過來如何被看待，處理起來讓人頭疼!這種寫作構思的矛盾真得不好化解!但是，如果這樣寫的話，似乎更好看一些!其實如果這樣安排，怎么寫才能平息兩國人們對于主人公的怨恨，就很值得人回味，就需要作者好好構思一下!

我感覺主人公似乎應該顯示些別的才華才好，雖然作者將主人公的身份已經提的比較高，比如天下士子的榜樣，更是繼承了莊大家的衣缽，但是似乎這都是精神層面的，我感覺作者加些物質方面的更好!當然主人公主持內庫，經商，也屬于物質創造，但是那畢竟是繼承自母親!主人公腦子中似乎還該安排些別的，比如民生，我感覺在這方面著墨多些，應該更好看些!顯然作者的著眼點放在了勾心斗角上了!但是，說實話，皇帝如此無懈可擊，讓看得人都提不起勁頭，雖然最后被殺，但還是比較牽強一些!比如，伍竹竟然可以從正門走到皇帝的身前，這太不可思議!我認為即使伍竹拿著AK47也不可能走到皇帝面前的，皇宮

的防御不能如此的薄弱!然而更不可思議的是，伍竹既然走到了皇帝面前，竟然還能傷了皇帝，這太難令人理解了!畢竟伍竹還是個人!而皇帝陛下也畢竟是個大宗師!雖然有點傷，但是與伍竹并不能差距這么大!別忘了伍竹當初連洪四癢都不能治住!我感覺作者這一點設計得不夠圓潤!有些牽強!而且我感覺作者應該把主人公也提到大宗師境界也許會好些!他掌握了如此多的秘籍，最后對于他自己的作用并沒有讓人眼前一亮的感覺!但是作者設計讓主人公得到這些秘籍，可是頗為費了些筆墨!但是這些鋪墊后所起的作用并沒有讓人酣暢淋漓的感覺!也許這是作者故意為之，就是定的這種基調!但是我個人認為還是不夠

酣暢!

雖然有些不足，但是總體來說，作者的構思還是非常縝密的，情節也夠曲折好看!只是有些壓抑而已!這么長的字數，能夠寫到這么好也確實很不容易了!最起碼作者的確是很用心了!但是如果再細心些，也許會更好也說不定!

慶余年電視劇觀后感范文4

今天終于把慶余年看完了，結局有點出乎意料，似乎不該這么早早結束，希望趕緊出第二部吧，里面的演員演技和劇情都非常精彩，不得不說，看這部電視的時候真是叫人拍案叫絕，劇情轉折之大，引人入勝。突然看完了，叫人心里怪空落落的，不得不說這部劇真的很好看啊。

總體來說，在脫離原著、不當正劇看的前提下，《慶余年》還是一部挺好玩的劇。里面的演員我都很喜歡，幾乎都是演技派。但深夜連看了四集之后，我卻夜不能寐，輾轉反側，覺得有些話不吐不快。

秉持著我對陳道明、吳剛等幾位老戲骨的喜愛，以及我對青年演員張若昀的追隨，我打開了《慶余年》。張若昀置頂了一年的慶余年宣傳片，讓沒看過原著的我一直以為這是一部權謀劇，結果居然是穿越劇。

《慶余年》開篇給了一個非常宏大的立意“現代文明與古代制度的碰撞”，定了一個非常美好的主題“假如生命再活一次”。

無論是范閑與父親祖母的相處之道，還是他對下人說的“追求自我”的話，都讓我看到了這就是現代文明。現代文明回歸人本身，追求精神與自我，追求人與人的平等和獨立。

現代文明到底是什么呢?至少，從現實的角度來看，范閑的所作所為跟現實不一樣，太不一樣。至少我不敢像他一樣對這當今最有權貴的人說:“你是錯的!”

《慶余年》給看它的每個人灌了一碗濃濃的毒雞湯。那不是現代文明，那是理想國，那是大同世界。

所以最后，想引用著名編劇汪海林老師的一段話:“網絡創作的歷史表達總是淺薄無知，不是一部兩部，是普遍意義的無知。這就需要研究傳播平臺、傳播方式與內容的關系。以穿越寫古代，是一個既定俗套，一個個缺乏想象力的作者走入想象的秘境，跟自己尬聊，放眼望去到處都是他們自我陶醉卻一錢不值的鏡像。同樣的路徑，同樣的設定，最后也擁擠在同樣平庸的結局上相遇。如果真的不知道何為文學想象力，讀一讀鄭淵潔吧。”

慶余年電視劇觀后感范文5

身世神秘的少年——范閑，自小跟隨奶奶生活在海邊小城澹州，隨著一位老師的突然造訪，他看似平靜的生活開始直面重重的危機與考驗。在神秘老師和一位蒙眼守護者的指點下，范閑熟識藥性藥理，修煉霸道真氣并精進武藝，而后接連化解了諸多危局。因對身世之謎的好奇，范閑離開澹州，前赴京都。

在京都，范閑憑借過人的智謀與勇武成為年輕一代的佼佼者，他先以詩文冠絕京都，而后出使鄰國，營救人質，整合諜報網，查處震動朝野的案……這個過程中，范閑飽嘗人間冷暖并堅守對正義、良善的堅持，歷經家族、江湖、廟堂的種種考驗與錘煉，書寫了光彩的人生傳奇。

網絡文學影視化的熱潮隨著互聯網的蓬勃發展走向巔峰，有改編潛質的IP作品迅速被開掘、瓜分殆盡，十余年前貓膩寫的《慶余年》是“滄海遺珠”。反常的現象說明兩件事：原著展現出超長待機的生命力，本身具有經典IP的價值;影視化開發的難度大，至少在過去的十年里，影視化的時機還不夠成熟。

在過去的十年間，《慶余年》的版權幾易其手：從2009年被盛大文學賣出，海南電視臺先發制人買下改編權后卻不了了之，隨后又被深藍和華娛收入囊中。隨著2015年騰訊文學和原盛大文學整合成為閱文集團，《慶余年》隨之進入閱文的內容池，到2017年才被騰訊影業拿到。然而，騰訊影業版權的生效時間是2018年3月，為了最大限度的保護內容，騰訊影業說服前版權方共同進行開發，同時聯手“老伙計”，做內容起家的新麗，包括IP源頭閱文在內，幾方團隊聯合起來為《慶余年》的影視化改編保駕護航。

在尊重原著的基礎上，作為傳統編劇起家的王倦給《慶余年》尋找到了加分項：把人物做扎實，讓人物可愛有趣。在這方面，王倦首先考慮的不是創新和求變，而是豐富人物、夯實情節。“我既不想靠‘爽’吸引觀眾，也不給人物開‘金手指’放大主角光環。我覺得這部劇是群像戲，我想做人物、做情感，爽的一面有，沉重的一面也會有。”他補充道。

確定了整體改編的大方向，正式進入影視化的環節，還需導演和演員的二度創作。用導演孫皓的話說，王倦的劇本“解渴”。同為書粉，有契合的改編追求，孫皓用影像的手法進一步強化人物的力量感。

客觀地說，《慶余年》的演員班底，在國劇市場上下數5年，都算得上高配：陳道明、吳剛、李建義等戲骨云集，張若昀、李沁、宋軼等成長迅速的年輕演員齊聚，放到任何一部劇中都能獨挑大梁的演員們聚到同一部作品中潛心詮釋角色，是作品本身的魅力。