認真品味一部作品后，一定對生活有了新的感悟和看法吧，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇觀后感吧。那要怎么寫好觀后感呢?下面是小編帶來的五篇愛情電視劇觀后感作文大全，希望大家喜歡!

愛情電視劇觀后感作文大全1

《夢回》情節老套，只不過是披著科幻設定的清代言情戲

改編自金子的小說《夢回大清》，由李國立導演，王莉之編劇，李蘭迪、王安宇等人主演的《夢回》，12月14日起開始播出。《夢回》是今年少見的清宮戲。

這兩年，因為整個影視環境的變化，古裝劇的形態也發生了很大變化。渲染宮斗、權謀的古裝劇被極大壓縮，古裝劇主要往兩個方向發展，一個是歷史正劇，一個是虛化歷史背景與朝代的仿古劇或架空劇。因此，雖然古裝劇的備案數量變少了，但古裝劇的類型反倒豐富了，比如古裝劇不僅僅是局限于宮斗的“清宮戲”，“明朝宇宙”“唐朝宇宙”“宋宮宇宙”等類型的古裝劇多了起來。畢竟中國上下五千年歷史，可以講述的歷史故事與歷史人物太多太多。

今年播出的古裝劇《鶴唳華亭》劇照，設定架空，但用了宋朝美學。

但這并不意味著清宮戲是一種過時的類型。在此之前，清朝是中國古裝劇最熱衷的一個朝代，清宮戲的種類最豐富，也最成熟。有帝王戲，比如《少年天子》《雍正王朝》;有后宮戲，比如《金枝欲孽》《甄嬛傳》;有公主格格戲，比如《還珠格格》;有臣子戲，比如《鐵齒銅牙紀曉嵐》《李衛當官》等。但自《金枝欲孽》后，后宮戲成了清宮戲的主要形態，比如去年的兩部爆款《延禧攻略》和《如懿傳》，都是后宮戲。但它們的風格截然不同，《延禧攻略》的本質是一部爽劇，《如懿傳》的內里則是深沉的悲劇。它們都各有突破。

今年來的古裝劇不少，但清宮戲則少見。一方面是宮斗不被提倡，清代后宮戲也少了，另一方面是清宮戲推陳出新的難度較大。作為清宮劇的“獨苗”，《夢回》的優勢是，在大量清宮戲的耳濡目染下，觀眾對于清宮戲的接受度較高，并且，《夢回》的小說原著《夢回大清》是網文大IP，讀者廣泛。《夢回大清》2004年開始在網上連載，一炮而紅，影響了一代讀者。《夢回大清》與《步步驚心》《獨步天下》并稱為“清穿的三座大山”，后兩部小說均已改編成影視劇，這回《夢回大清》也終于影像化了，自然備受矚目。

《步步驚心》劇照。

在此基礎上，《夢回》是否有其他創新?

《夢回》的一個創新設定是，主人公小薇(李蘭迪 飾)是從時空隧道，由現代穿越到古代的。劇中的穿越與原小說中的穿越，或者劇版《步步驚心》中的穿越并不一樣。在《夢回》中，穿越被科學化、科幻化了，主人公是經由兩個遙遠時空的多維空間隧道在古今穿行的。像劇集一開始，十三阿哥(王安宇 飾)從康熙年間穿行到21世紀的當下，而不是像原小說寫的，小薇在故宮中迷路，一覺醒來就穿越到康熙年間，成了鑲黃旗英祿之嫡長女雅拉爾塔·茗薇。劇版是在現代時空，十三阿哥胤祥與小薇相愛卻無法碰觸，所以小薇才會有強烈沖動通過蟲洞回到康熙年間。

時空穿行的設定有些新意，但關鍵是，《夢回》能否借這一設定講述一些有新意的故事，刷新觀眾對于清宮戲的認知。

《夢回》劇照，女主家里形成一個空間，清朝的十三阿哥的書房(右)和女主角家客廳(左)能遙遙相望，兩人能對話，但不能觸摸彼此。

遺憾的是，《夢回》并沒有。時空穿行之后，它就留下了不少邏輯問題。比如十三阿哥到現代來，知道這是三百年后，清朝都已經沒有了，他倒一點都不關心康熙之后誰當皇帝，或者清朝怎么沒的，而是忙不迭與小薇談起了戀愛。十三阿哥來現代的部分，只是甜寵劇的翻版。

等到小薇到古代找十三阿哥，因為磁場不穩定，兩個人都失憶了。這部分的科學解釋比較牽強，編劇只不過是利用了失憶梗，讓男女主角忘掉彼此，之后讓小薇認錯人——將四阿哥誤認為是穿越到現代社會的十三阿哥，一場虐心的三角戀隨即展開。

而跟以往的穿越劇一樣，女主角穿越到古代，總能以她在現代社會學會的技能，以及作為現代女性的獨立、自主、堅強、正義、果敢等品行，贏得一干性情各異但都又高又帥的美男子的喜愛。這是穿越劇的“白日夢”屬性，以穿越之后的“主角光環”彌補受眾在現實生活中的缺憾。

《夢回》劇照，熟悉的言情劇橋段。

《夢回》同樣是一個“白日夢”。如果只是一部通俗影視劇，這也并無不可。問題在于，《夢回》為了凸顯主角光環，許多情節完全是違背基本歷史的胡編亂造。比如茗薇作為秀女進宮，她又是與阿哥私定終生，又是與阿哥私自出宮。但清朝對于選秀有非常嚴格的規定，雖然八旗選秀女，除了充實皇帝的后宮，就是為皇室子孫婚配，或為親王、郡王和他們的兒子指婚，但皇帝還沒選定，秀女就私定終身，還在宮里亂竄，也是聞所未聞。再如一名秀女被害死后，茗薇直接在宮里拜祭，而歷朝歷代皇帝對于巫蠱之術都嚴加提防，私下拜祭同樣是皇宮里的大忌，稍一觸犯可能就是死罪，但茗薇卻“大操大辦”。

《夢回》劇照，女主和阿哥私自出宮。

可見，《夢回》只不過是一部披著科幻設定，但情節老套、漏洞百出的清代言情戲。雖然小薇現代人的身份可能給歷史帶來某種鯰魚效應，但鑒于編劇基本歷史知識的匱乏與胡編亂造，觀眾也很難指望該劇之后會有什么別具一格的創新。

在清宮戲被充分開發的背景下，《夢回》這樣的清宮戲是沒有出路的。假若清宮戲沒有找到創新點，日后古裝劇里清宮戲或將越發稀少。

愛情電視劇觀后感作文大全2

那天，在報紙上看了這本書的介紹，就買回來看了。說實話，這本書吸引我的最重要一點是因為它是回到了清朝，回到了我一直想去了解的清朝，一直想去了解的十三和四爺。

看到過一句話，忘記是哪位作家說的了：歷史都是假的，除了名字;小說都是真的，除了名字。雖然這話有點絕對，但是細想起來還是有一定的道理的。

十三，是文章中茗薇對胤祥的稱呼。很難想像，在作者筆下，那個拼命十三郎也有如此轟轟烈烈的愛情。十三性格如火，對愛情是，對他的四哥也是。也許是從小收到了太多來自于四哥的保護，十三才能在以后的日子里對四爺，也就是胤禛忠心耿耿。四爺對茗薇說：“十三弟給的，我也能給;他要的，我也要。”四爺不是疼愛他那個十三弟的么?為什么還會說出這樣的話?如果有可能，我最想回到那時候，我想知道真正的四阿哥，四爺，他是不是真的會這么想。我想知道他對于他兄弟們的處置為什么會讓后人把他看成是一個陰冷，殘忍的人。我還想知道隆科多，年羹堯等曾經助他登上寶座的人為什么會落得不能好似的下場。難道真的是曾經幫助他奪嫡的人和與他有過競爭的人都會不得好死么?不，十三是個例外。十三是唯一一個雍正沒有下手對付的人。這一點讓很多史學家也解釋不清楚。

十三從小受了很多的苦，出身不好，額娘早逝，其他的阿哥們都欺負他。只有他的四哥會保護他。可以想象他日后的忠心也算是個報答。都說英雄難過美人關，只一個茗薇，便讓那么多人傾心。只不過在某些人心中，美人終究抵不過江山。我想，四爺該是如此吧。

愛情電視劇觀后感作文大全3

晚班回來洗洗漱漱十一點多了，這無疑又延后了我的睡眠時間。晚上希希同學推薦了一部電影《將愛情進行到底》，并要求我寫觀后感，汗!在初中看過這個電視劇，掉過不少眼淚，出了電影版自然也是要看看的。看完之后也確實心里有很多感觸的。電影分成三個部分，分別是文慧和楊錚兩人三個不一樣的結局。第一部分，相信是所有人都喜歡的結局。兩個人最后走到一起，男的事業有成，雖然經過七年之癢，但在他們共同的努力下，走過了這段時間。彼此認識到對方的重要性，互相包容，最終幸福的在一起。王子和公主般的愛情，讓人覺得有些不真實，卻也給了我們對婚姻的信心。至少懂得相互謙讓包容才是幸福的倚靠。

第二部分，也許是最貼近生活的，也是最無奈的。兩個人各自結婚，生活在社會的中底層，為了生活拼搏，卻為了婚姻煩惱。文慧離婚獨自帶著孩子，楊錚也走在婚姻的邊緣。本以為兩個人還能走到一起，經過一夜的荒唐，才發現兩個人早已陌路。最后的約定是不再相見。曾經最愛的那個人，留在心中最美好的記憶，也許只有不再相見才能完美。

最后一場，文慧已另嫁他人，卻發現丈夫在外面有了其他女人，傷心之下給楊錚打了電話，卻不想在機場接被她騙過來的小三時見到了楊錚。接下來當然是文慧和小三斗智斗勇了，這一幕并不是我喜歡看到的場景，忽略了。楊錚這些年一直掛念文慧，并沒有婚娶，不想文慧再這樣下去，決定把她帶走。唉，最后那一點導演留下懸念，并未給我們一個明確的結局。相信每個人心中都有不同的答案吧!當然電影有夸張的，做戲嘛還是要高于生活的。

反正看完之后我心情是不太好的，悶悶的，感覺特別累。在愛情的時候也許真的一切都是美的，卻不知道這一份愛到底能維持多久。

也許就像后兩節，分開了只能形同陌路，再怎么挽回也不可能重新開始。也許又會是前一段，這份愛能一直下去，兩個人順利走到婚姻，在婚姻的路上繼續攙扶。不管是哪種結局都好，都是自己的選擇!做出的什么樣的努力，就會得到什么樣的結果。八零后將要走的路還很艱難!

愛情電視劇觀后感作文大全4

燈光亮起，陳奕迅的《等你愛我》回蕩在影廳，人們散場離開，我卻怔怔地坐在那里，心里說不出的滋味，久久不能起身，《將愛情進行到底》電影觀后感。晚上躺在床上還總覺得胸口郁結著一股子氣散不開，是什么呢?

晚上回來看了貼吧的很多文字，忽然發覺，原來有很多人跟我同樣有著既激動又壓抑的感覺，一邊是那些年輕美好的臉龐勾起你美好的青春記憶，讓你激動不已，一邊是殘酷的現實將美好毀滅殆盡，讓你壓抑唏噓。

一、愛到最后，我們需要的是什么

第一段中楊崢與文慧的愛情很順利，有財富有地位，過著精致的生活，如果沒有那場家庭派對中楊崢的離開，"王子和公主從此幸福的生活在一起"簡直就是完美愛情婚姻生活的典范。愛情好比是一次化學反應，反應物是男和女，感情是催化劑，感情越深厚，反應越劇烈，不過，這催化劑總有耗盡或者暫時短缺的時候，再完美的愛情，即便具備了一切反應的外部環境——溫度、濕度、通風、光線。，沒有了或是缺少了這催化劑，反應都將趨于緩和平淡甚至終止。經歷了多年的婚姻生活，也許大家都已經對感情有點麻木了，于是乎有所謂的七年之癢、有尋求刺激的婚外情。，好在最后，楊崢和文慧重新迸發出了催化劑，愛情與婚姻又得以延續。

其實，愛到最后，那些我們曾經以為很重要的東西似乎不那么重要了，我們需要的大概只是一個回得去的家、一個能夠化解你所有疲倦與悲傷的擁抱、一記拍上肩頭嗔怪的溫柔一掌。。

愛情就是要讓自己明白自己到底想要得是什么怎么樣去留住那個讓你刻骨銘心的人愛情一定要建立在充分溝通的基礎上否則后果不堪設想因為總會有想不到的誤會出現

二、相見不如懷念

第二段中，從聚會開始便充斥著現實生活中的一切元素：人到中年的婚姻危機、性暗示、或劣質或略顯俗氣的著裝、擁擠而簡陋的居所。，與第一段異想世界的精致生活形成了巨大反差，也與穿插其中的電視劇版的回憶畫面形成極大反差：曾經高大帥氣的陽光男孩與面臨婚姻危機的中年修理工、曾經包著頭巾背著背包清純女孩與離異的孩子他媽。，導演將那些美好的東西一點一點地毀滅給我們看，讓我們一時無所適從，觀后感《《將愛情進行到底》電影觀后感》。要知道，現實生活中多少的人們還在靠著那些記憶中的美好去讓自己相信愛情鼓勵自己將愛情進行到底的啊?最后，楊崢說的那番話"我們不再是過去的我們，我們再也回不去了。我不想破壞掉我們美好的記憶"讓我浮想：《半生緣》曼楨對世均說"世均，我們回不去了"、席慕容《悲歌》中寫道——心中的你已永不再現，再現的只是些滄桑的日月和流年。

是的，愛到最后，相見不如懷念。不相見，便可將記憶定格在那些美好的時刻，讓我們久久去懷念細細去回味，大概還有取暖與療傷的功效吧;見到了，美好記憶破換掉了，在沒有那個人的未來日子里，我們又可以尋找什么堅持下去呢?我們拿什么去將愛情進行到底?

事情過去就過去了即使我們曾經愛的那么投入但，不可否認的是我們再也回不去了。

三、等你愛我

影片一直看到第三段我還是沒找到若彤的痕跡，若彤哪去了?那個我曾經最愛的角色哪里去了?要知道，若彤才是那個"等你愛我"等到旁觀者心酸的人啊?盡管我們可以做出很多種猜測：也許那個和楊崢鬧離婚的女人其實就是若彤，也許，楊崢當年終究還是錯過了若彤娶的是另外一個女人，那么，若彤之前讓人心酸的等待、所做的一切算是什么?我為若彤、為現實生活中"等你愛我"等得愁腸百結的男女們不值，當然也包括了電影這一段中的楊崢，那么多年后的一個電話居然是個誤會，不值當啊不值當!一等十年，你還是來不了我懷里，我還是住不進你的心里，叫我拿什么去等你來愛我?

所幸的是，楊崢的愛與等待文慧終究還是知道了，給善良的人們留下了想像的空間，我們盡可以為楊崢與文慧安排自己希望看到的大結局，就像當年我為若彤安排的那樣。

愛情電視劇觀后感作文大全5

人的心里總有一塊柔軟之地。觸及到這片柔軟則能很輕易的達成共鳴。作為女性中的一員，在男權意識森嚴的封建社會探尋女性存在的價值和意義則容易讓《夢回大清》這部紅極一時的網絡小說觸碰到女性那脆弱而敏感的柔軟，輕而易舉地打動我的心。

處于清朝這一特定的歷史背景時期，在女性沒有出路的地方硬生生的鑿開了一點小口，讓女性的光輝慢慢滲入 ，從而感受到權欲熏陶下生長起來的一批男性復雜的感情敏銳的神經以及被了解被溫暖的渴望充斥了這部書的經脈，使之成為一部妙趣橫生又讓女性揚眉吐氣卻不失人性化的佳作。從浸入這本書的一刻，我就把這本書定性為一本尋找女性出路的女性文學。

之所以這樣明目張膽地“妄下評論”是因為從字里行間感受到女主人公“她”是作為具有主體性的人存在，有自己的人格并不像其她女子一樣作為男性的附庸存在，因是從現代偶然進入古代的異類她的與眾不同大膽地挑逗起附庸與反附庸的爭斗。

作者大寫特寫女主人公跨入時光通道返回古代之后的英勇與眾不同之舉及贏得眾男性的青睞，作者的性別意識就在留戀與驚詫中慢慢表露“女性需要有獨立的思想 獨立的人格以及為爭取幸福而努力的權利”。在文章開始部分介紹原裝貴族姑娘生病而“我”又陰差陽錯附身的經歷實是作者巧妙一伏：作為附庸的“我”死去了而作為反附庸地有獨立人格的“我”重生了。于是文章著重圍繞著一個 “異”字展開，不同于常人的思維言論以及行動活潑潑地描寫了一個有別于當時女性的特別的女人。

這部小說的創作是在男性為中心的社會用女性意識說話。盡管由于男尊女卑觀念限制，也許這一限制還將繼續存在下去 。畢竟文學受制于社會歷史生活，同時也如同一面鏡子映現這社會歷史生活。但從這面鏡子中可以尋覓女性被壓抑被對象化的事實，借以勾勒和描畫出真正屬于女性性別的想象與女性性別的歷史。文章大膽地在男性中心的文化歷史框架中，在被排斥被扭曲的女性生活體驗思想情感中顛覆尋找真實的女性。并且倔強而頑強地想要努力為女性撐開一片天。畢竟，歷史是不斷向前的，有心甘情愿堅持的人就會有堅持的結果。

一般男性社會中的女性無非是天使與妖婦，體現了男權主義對女性的態度。天使為純潔美麗的理想女性，她們的主要行為是向男性奉獻或犧牲：如本文中的小春以及整個三宮六院。這是一種死亡的生活，是生活在死亡中。而所謂的妖婦卻指不肯順從不肯放棄心甘情愿在沉浮中死去的女性。值得慶幸的是，本文作者金子并沒有把這個不肯心甘情愿順從的“天外來客”小薇看做妖婦，扭曲的踐踏。而是含笑鼓勵地讓“她”活過來并幸福而不可預知的活下去。

盡管文中的小薇仍生活在男性生命的周期里，作為男人的侍奉者拯救者安撫者出現。可是一種對女性美的關注和期待仍然熠熠生輝，不容忽視。這種美甚至可以超越中國宗法文化傳宗接代的根深蒂固，以至于即便是無子無孫也要相濡以沫。

一言以蔽之：這部書的出彩之處在于創造了一個在男性夾縫中特立獨行生存的女人。女性的自由和女性生命的舒展描畫真醇靈秀細膩的風韻進而抓住讀者的心。

“ 一個正在蘇醒的靈魂。”我只能這樣說。