《千與千尋》主要講述了千尋一家去往新家途中誤入了神靈世界，千尋的父母因為吃了街上店鋪中的食物變成了豬，千尋歷經(jīng)千辛萬苦救父母的故事，《千與千尋》于2001年7月20日在日本上映，后于2019年6月21日在中國正式上映。你是否在找正準備撰寫“最新千與千尋觀后感100字”，下面小編收集了相關的素材，供大家寫文參考！

最新千與千尋觀后感100字1

《千與千尋》這部片子主要講的是小女孩千尋和父母在搬家期間，因好奇而進入一條神秘隧道，在另一方是另外一個世界。不安的千尋想快速離開，無奈父母在一食店里瘋狂偷食。千尋唯有獨自一人游蕩。這時漸黑的小鎮(zhèn)上亮起了燈火，而且一下子多了許多樣子古怪、半透明的人。

千尋大吃一驚，要去通知父母時，卻發(fā)現(xiàn)它們變成了大肥豬!千尋逃走，發(fā)現(xiàn)自己身體開始變得透明，快要消失。此時，一個叫白的男孩出現(xiàn)并救了她，更告訴她這地方人類不許進入，若要生存，必須為掌管鎮(zhèn)中大浴場的魔女湯婆婆工作，并且要被她剝奪名字，千尋被奪去一字，成為千。一天，千發(fā)現(xiàn)一條受了重傷的白龍，原來是白的化身，他為了到湯婆婆的死對頭錢婆婆那里偷寶物而受襲，湯婆婆的兒子及傭人變成老鼠和小鳥。

千為了救白，竟和湯婆婆交易——救回其兒子，條件是讓她父母變回人并返回原來的世界… …最后，千通過一件事幫助白龍找回了他的名字;也和父母回到了現(xiàn)實世界。

我印象最深的是主人公：小女孩千尋。她原本只是一個文質弱小的女孩，但她為了救她的父母親，勇氣和智慧都達到了一般人難以達到的程度。這令我明白了一個道理：有目標，就有潛質，潛質很難激發(fā)，但一激發(fā)就會有令人難以想象的力量，達到目標就會容易些。

最新千與千尋觀后感100字2

在這個寒假里，我看了一部名日本電影，名叫《千與千尋》，內(nèi)容可以用7個詞語形容：奇幻家庭動畫冒險神秘氣場單純。非常感人。

《千尋與尋》是宮崎駿爺爺在2001年出版的電影。電影主要講述了：千尋一家來到一個古怪的公園，誤闖“神明”之家。父母吃了貢給鬼神的食物后變成了豬。主人公千尋決定留下來救父母。她到湯婆婆那里打工，湯婆婆將千尋的名字改為“干”。千尋在工作的過程中幫助了在外面淋著雨的無臉男孩;洗凈了河神身上的臟物;救活了受傷的白龍，所以也有許多人幫助千尋。最后千尋救出了父母。

這個電影給我感悟最深的還是千尋那種精神，她從一個膽小如鼠的小女孩到一個面對困難的時候毫不畏懼的一個堅強的千尋，改變很大。我想，人就要有鍛煉。就像電影里的千尋一樣，比如還有像湯婆婆的孫子寶寶一樣。

看了這部電影，我收獲了許多，千尋為救自己的父母，不畏艱險，克服重重困難，運用自己的聰明才智，救出自己的父母，回到原來的世界。在我們的生活中，無論面對什么樣的困難都不要放棄，要像千尋那樣堅持到底，擁有一顆自信、勇敢、善良的心。

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在暑假剛剛開始的這周，我觀看了一部電影，名字叫《千與千尋》，它主要講了：千尋和父母誤入了一個異常詭異的古鎮(zhèn)，父母按捺不住食物的誘惑，根本不在乎食物的主人不在這里，拿起食物就吃，最后變成了豬，處在被宰殺的危險境地。白龍告訴千尋，這里是神靈住的地方，白龍還告訴千尋，他有辦法救出她的爸媽。最后在千尋不斷地努力下，終于救出了自己因貪吃而被湯婆婆變成豬的爸媽，也終于回到了自己的世界。

這部電影是日本作家宮崎駿想象的一部電影，它讓我們知道了不管遇到什么樣的困難，都不要退縮，只有勇敢的面對，才會有所成功。它還告訴我們，人不能不勞而獲，如同千尋的父母因貪圖美食而落得悲慘境地。

在所有角色中，我最敬佩的人物當然是千尋了，我被她那種為救出父母、不畏艱險、勇敢、自信、睿智的精神所折服，值得我們?nèi)ズ煤脤W習。

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有一股沖動要看這部電影是因為被它名字吸引了。再加上去逛超市時，看到一個化妝店竟然用“千與千尋”來做店名，直覺告訴我這部電影真很值得一看。

這部影片繼承了日本傳統(tǒng)中精神：固執(zhí)和玄機。里面很多事情都揭示了日本民族精神。

1.沒有工作人就會被湯婆婆變成動物，永遠都回不到人間。因此，千尋如果想再回到人間就必須跟湯婆婆說想要找份工作。同時，如果不勞而獲，吃掉了別人勞動成果也會受到相對應懲罰(她爸媽因為吃了湯婆婆豬肉而變成了豬)。這里反映了日本是一個勤勞民族，他們很討厭那些無所事事社會寄生蟲。也正因為這種勤勞精神讓日本變成了世界強國。

2.本影片玄機就在于這是一個愛情故事。千尋與白先生緣分在很早以前就開始了，來到了巫婆世界后，仍然是白先生幫助了她度過了危機。善良人會得到好心人幫助，好心人也會幫助善良人們。一開始白先生幫助了千尋，后來，千尋也救了受傷白先生。千尋出于好心幫了一個煤炭精靈般運煤炭，然后其它精靈也跟著偷懶要千尋幫他們搬了，這無疑給炭爐爺爺工作造成了很煩。在這里反映了日本人固執(zhí)精神。一般情況下，他們不喜歡被人幫助，但如果你一旦幫助了就必須幫到底，有時候出于好心幫助并不一定會得到別人感謝。

3.在日本，他們都很重視傳統(tǒng)，很重視傳統(tǒng)禮節(jié)。其中他們名字就是他們最寶貴東西，每個人都要保衛(wèi)自己名字。千尋作為小孩子就是不清楚這個事情，于是他被湯婆婆奪去了她名字中另外三個字，只剩下一個字：千。如果被奪去了真名，就不曉得回家路。所以，保護自己名字和傳統(tǒng)就像保護自己一樣。

4.本影片倡導主要還是善良待人接物方式。小千因為她本身善良，她先后得到了白先生，炭爐爺爺，煤炭精靈和小玲幫助。她出于善良給雨中無面人留了一扇開著門，后來她得到了無面人喜愛和幫助。她在洗澡場不怕臟不怕累地工作，并且全心全意地服務了最臟客人，那個客人就是頂頂大名河神，河神最后也給了兩顆藥丸小千但小千最后都把它們用來救人了。 “浴室上下同心，其利斷金”，這無疑也反映了日本人團結精神，處處也反映了他們對客人尊敬。日本人就是一個最敬業(yè)民族。

5.當然本影片還有很多看點：水上火車，傳統(tǒng)電梯，傳統(tǒng)木屋，美麗湖景。

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談論宮崎駿的作品是一件不容易的事情，或者說談論任何一個領域里的傳奇人物都是困難的。從《風之谷》到《起風了》，宮崎駿創(chuàng)作生涯的30多部作品，每一部作品都值得反復品味。

曾經(jīng)看過一個訪談，幾位影評人在賞析《千與千尋》，主持人問：我們講了這么久，都在說這部作品的優(yōu)點，難道它沒有什么缺點嗎?嘉賓反問主持人：“那你說它有什么缺點呢?”然后大家相視一笑，這個問題不了了之。

獲得這樣的評價跟宮崎駿本身的人物個性是分不開的。一個是由于他的專注于勤奮，從對于配樂的高要求，到堅持手稿創(chuàng)作的習慣，造就了每一個精品。以至于每次電影上映之后，就會涌現(xiàn)大量高品質的壁紙、鈴聲以及周邊玩偶。另一個則是來自于宮崎駿所獨有的恢弘的想象力，據(jù)說宮崎駿每天早上到達自己的工作室之后，都會面對空無一人的工作室鞠躬并道早上好，因為他認為這個空間之內(nèi)，也有靈在和人類一起生活。這些細節(jié)聽起來有些讓人毛骨悚然，但是卻在影片中表現(xiàn)成為宮崎駿的強烈的個人色彩。

對于他的動畫，不同的人看總會有不同的感受，這些電影作品不僅僅是為孩子們所創(chuàng)作的，或者說在童年看和長大之后回看很可能會有完全不同的解讀和體驗。以這部《千與千尋》為例，有人看到了無臉男默默付出的愛情，有人看到了白龍堅守的友情，有人看到了老爺爺?shù)纳屏迹€有人看到了不減肥的嚴重后果……但是可以統(tǒng)一的是，這一定是一部關乎成長的作品。

從人物設定的角度來看，《千與千尋》在宮崎駿的所有作品中是顯得獨樹一幟的。他筆下的主人公，大多數(shù)是留著短發(fā)，身手干練的女性，即使像《懸崖上的金魚姬》里波妞那樣瘦瘦小小的萌妹子，也是擁有神力的家伙。而千尋卻與他們完全不同，影片的開場，千尋與父母一同出行，大大的腦袋顯得四肢尤為瘦弱，全程還擺著一副臭臉，是個明顯的有心氣沒能力的青春期少女。在穿過隧道之后，影片正式開始，也拉開了千尋的成長之旅。

10歲的千尋當然是脆弱的，尤其是看到父母由于偷吃了給神的食物而變成豬之后，整個人都變得手足無措，這是她這個年紀所無法接受和處理的重大打擊。以至于后來白龍在給她飯團的時候，千尋一邊吃一邊哽咽的哭出聲來，因為這個時候的白龍是千尋唯一可以依靠的人了。

但是依靠無法解決問題，當千尋意識到自己只有工作才能救回自己父母的時候，她堅持要獲得一份工作，面對湯婆婆的百般刁難和侮辱，千尋只是低著頭重復一句話：我要在這里工作，這個信念是支撐著她成長的動力。

整部影片的展開就是千的成長史(這個時候的她已經(jīng)被剝奪了名字)。她去服侍別人都避之不及的腐爛大人，去尋找湯婆婆的姐姐，去解救白龍和無臉男，最后鼓起勇氣跑過在影片開頭她不敢觸碰的水管，隨著她一躍而下，千已經(jīng)突破了自己，她已經(jīng)不是最初那個懵懵懂懂，瘦弱無力的千尋了。

關于十幾歲花季少女的成長的動畫片不在少數(shù)，但《千與千尋》是與眾不同的，它不像國產(chǎn)動畫那樣只是簡單了狼與羊的大鬧;也不是好萊塢式的合家歡大團聚，在《千與千尋》中沒有臉譜化的人物，這其中或許也寄托著宮崎駿對于孩子認識這個世界的期望。

湯婆婆在面對千尋的時候不留情面，但是在千幫助了腐爛大人之后，她也會真情流露的笑著擁抱千。而在面對大寶寶時候，湯婆婆唯唯諾諾的樣子又令人忍俊不禁。這樣的例子在影片中俯仰皆是：正直的白龍也會去偷東西;代表著權威的父母也會抵不住誘惑而變成豬;而在傳統(tǒng)觀念里恐怖威嚴的鬼怪在影片中卻顯得人情味十足。他們也會疲勞，也會和普通人一樣在閑暇的時候來泡湯放松自己。在千尋第一次跟著白蠶神去湯池的時候，看見那憨態(tài)可掬的神靈相信很多觀眾都忍不住笑了。當然還有無臉男的塑造，他對于千尋的態(tài)度和舉動，豐富的人物情感以及立體的人物形象與傳統(tǒng)的鬼怪截然不同，這里就不一一細表了。

其實在宮崎駿的大部分作品中都可以看見他對于自然，神靈的刻畫，以及借此傳達出來的價值觀念。在《千與千尋》中，千找到了腐爛大人身上的一根刺，叫來眾人幫忙之后，卻拔出來一輛自行車，之后是更多的工業(yè)時代的產(chǎn)物。原來腐爛大人是河神，是因為受到了污染才變成人人避之不及的怪物。他為澡堂的人留下了金砂，給了千一顆藥丸，這直接推動了之后的劇情發(fā)展。可以說千通過自己幫助了河神大人，同時完成了對于自己的救贖，而宮崎駿想借這個橋段表達什么相信是再明顯不過了，千何嘗不是在幫人類贖罪呢?

這樣的觀念宮崎駿表達過很多次，比如樹洞后的世界里居住的只有純凈的孩子才看得見的龍貓，比如《哈爾的移動城堡》(可能是《天空之城》)里愿意為了拯救河谷環(huán)境獻出生命的主人公，再比如《懸崖上的金魚姬》里被人類污染所嚇倒從而不讓波妞接近人類的神……

不過宮崎駿卻很少用大自然的報復或是神靈的處罰來宣揚這樣一種觀念，反而在他的筆下這些被人類背叛的自然之神都透露出一種友善與寬容。河神會在被幫助之后給人類留下他們最想要的金子，海神會向人類展示她的恢宏壯麗，并給人類與自己女兒共處的機會。宮崎駿一直在尋找的，是人與自然的和解，是人類與這個世界和諧共處的美好愿望。

從這個意義上來說，河神的變身還有千與千尋身份的轉化，都可以被認為是一種隱喻：在面對世界誘惑的時候，我們往往會被異化，丟失了自己原始的身份。而只有通過成長，通過對自我的突破，才能完成對自己的救贖，達到與世界的和解。

據(jù)說宮崎駿原本是打算用千尋與白龍和無臉男大戰(zhàn)一場作為影片的結局的，但后來覺得不妥就改了，這真是觀眾的萬幸，因為成長本就是一趟沒有回程的火車，用一段旅行作為影片的結尾要比一個爛俗的對決好得多。影片的最后，千尋拯救了父母回到最開始的隧道，一切都好像沒有發(fā)生過一樣，但是身為千的那段經(jīng)歷讓現(xiàn)在的千尋早已不是之前那個小姑娘了。在隧道的這頭，沒有腐爛大人，沒有險惡的斗爭，只有面前一片鳥語花香，而人類何嘗不是跟著千尋一起成長了呢?