品味完一部作品后，相信大家有很多值得分享的東西吧，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇觀后感吧。到底應如何寫觀后感呢?小編在這里給大家?guī)怼督夥拧酚^后感作文，希望大家喜歡!

《解放》觀后感作文1

由韓三平總策劃、李少紅總監(jiān)制、總導演的影片《解放：終局營救》以“追尋著沒有戰(zhàn)火的世界”為宣傳標語，周一圍、鐘楚曦、鐘漢良三位實力派演員出演，戰(zhàn)火硝煙撲面而來。

電影《解放·終局營救》的故事發(fā)生在平津戰(zhàn)役總攻打響前夕，周一圍飾演的解放軍炮兵偵察連連長蔡興福所帶領的解放炮兵偵察別動隊將要執(zhí)行一個特殊的火線任務——不僅要將國民黨重兵看守的地下兵工廠一舉摧毀，還要救出被關押在監(jiān)獄中的人質。一場以寡敵眾的“不可能完成”行動在中共地下黨的協(xié)助下迅速展開。

憑借極具沖擊力的城市戰(zhàn)爭場面和爭分奪秒的生死營救劇情，這部以平津戰(zhàn)役總攻前夕為背景的戰(zhàn)爭題材電影開啟了與觀眾見面的“倒計時”模式。

“平津戰(zhàn)役”作為解放戰(zhàn)爭中擁有決定意義的一戰(zhàn)，其主戰(zhàn)場便是天津這座城市，因此，大篇幅的“城市巷戰(zhàn)”也成為了該片最大的看點之一，而如何將這場戰(zhàn)爭盡全力還原則成為了整個創(chuàng)制班底最大的挑戰(zhàn)。

為保證影片的“歷史感”和“真實感”，劇組實地建造了一座老天津城，除了極具當時特色的屋頂群、下水道等建筑，還1:1搭建了當時的重要戰(zhàn)場——解放橋。汽車與電車的追擊戰(zhàn)更是最高程度地還原當時子彈紛飛的場景，把電影的氣氛帶上了一個小高潮。如此認真的態(tài)度贏得了不少網(wǎng)友的贊許：“看戰(zhàn)爭片爽是一方面，更主要是真實，給個最大的贊，劇組用心了!”

除了抓人眼球的宏大戰(zhàn)爭之外，該片力主在“大戰(zhàn)爭”之中刻畫“小人物”的敘事手法也頗有看點。前去執(zhí)行解救人質任務的解放炮兵偵察別動隊因人手不足只能謹慎地避開憲兵視野，看著他們小心翼翼卻又隨時準備交火犧牲的模樣，觀者也不禁為他們捏把汗。

影片總監(jiān)制兼總導演李少紅表示：“這次的戰(zhàn)爭題材對我而言也是一次全新的嘗試，我們并沒有走‘大而全’的路線，而是想拍戰(zhàn)爭摧殘下普通人命運和情懷的故事。”正因如此，此次電影發(fā)布的一組劇照也同樣展現(xiàn)了戰(zhàn)時普通人最真實的模樣。

《解放》觀后感作文2

《解放：終局營救》將緊張刺激的城市戰(zhàn)爭場面全面曝光在觀眾面前：機槍、坦克以及榴彈炮等重型武器制造出的密集爆炸，配合不斷倒數(shù)的計時器和拉動槍栓的聲音，將觀眾的腎上腺素急劇拉升。

解放軍炮兵偵察連連長蔡興福的扮演者周一圍，國民黨軍需官姚哲的扮演者鐘漢良，擁有雙重身份的神秘歌女梅艷扮演者鐘楚曦

解放軍炮兵偵察兵馬寶樹的扮演者王迅，解放軍炮兵見習參謀葛貴忱的扮演者王鏘，國民黨天津警備司令部稽查處科長錢卓群的扮演者姜皓文，中共天津市地下黨黨員、蔡興福妻子何秀萍的扮演者楊冪，姚哲之女姚君蘭的扮演者烏蘭托雅·朵，中共天津市地下黨黨員曹春生的扮演者傅亨，解放軍炮兵報務員廖楓的扮演者郭麒麟，國民黨軍迫擊炮連連長李梹的扮演者尹子維，小五子的扮演者魏子淇，解放軍炮兵團團長的扮演者邵兵在預告片中悉數(shù)登場。

重溫黨的偉大革命歷史，牢固安身立命的根基。四渡赤水平型關大捷淮海戰(zhàn)役平津戰(zhàn)役萬里長征 、八年抗日，狼牙山五壯士，江姐慷慨就義，劉胡蘭生視死如歸，這些紅色事跡弘揚大公無私的高貴品質德，他們是中國的革命先驅者，他們的艱難付出，他們的無私奉獻，為中華人民共和國的發(fā)展奠定了一個扎實的基礎。革命史是中華人民共和國的根基，只要它在，我們的國家就能夠生生不息。革命史被新時代掌握，我們的國家就會越繁榮昌盛。幾千萬的革命烈士偉大付出，應該被我們永遠牢記。

總結把握歷史經(jīng)驗規(guī)律，增強奮力前進的力量。改革開放40年來，我們黨團結帶領全國各族人民破除阻礙發(fā)展的一切思想和體制障礙，實現(xiàn)偉大歷史轉折，人民生活富足，國家經(jīng)濟前行既快、又穩(wěn)、更好。我們借鑒歷史的經(jīng)驗規(guī)律，充分利用歷史的價值，我們會有源源不斷的力量，中國特色社會主義一定會迎來更加美好的明天。

歷史是幸福的基點，知史愛黨，知史愛國。我們應該清楚的知道我們從哪里來，往哪里，更因該知道在當下如何做。回顧歷史，珍惜歷史，尊重歷史，在歷史中尋找經(jīng)驗，在歷史中另辟蹊徑，把握住歷史發(fā)展大勢，抓住歷史變革時機，奮發(fā)有為，銳意進取，人類社會就能更好前進。

《解放》觀后感作文3

如果有一部電影，以歷史上著名的平津戰(zhàn)役為故事背景，以“解放”作為全片主題，一般人難免會先入為主地認為，這會是一部說教意味濃厚的作品。但實際上，《解放·終局營救》在預告中便已呈現(xiàn)出很強的觀賞性。

空靈而又略顯悲壯的吟唱女聲中，一幕幕激烈殘酷的戰(zhàn)爭場面伴隨著鏗鏘有力的節(jié)奏，逐次映現(xiàn)在人們視線中。炮火，廢墟，機槍，畫面保持著陰冷的質感，令人心生壓抑。在一個鏡頭中，一個身穿紅衣的小女孩一閃而過，在因炮彈激起的灰塵中奪路而逃，不僅令人擔憂她的安危，更令人想起經(jīng)典電影《辛德勒的名單》。

《辛德勒的名單》中，除了紅衣女孩，周邊戰(zhàn)爭環(huán)境一片灰暗，兩者形成強烈的視覺對比。電影的最后，戰(zhàn)爭中唯一的人性也被抹去，紅衣女孩的結局令人心生震撼。這一表現(xiàn)手法所帶來的視覺沖擊力，令人觀后久久不能平靜。

戰(zhàn)爭題材電影《解放·終局營救》當中紅衣女孩這一細節(jié)的出現(xiàn)，足以讓人對影片想要表達的人文情懷抱有莫大的期待。

影片總監(jiān)制兼總導演李少紅此前曾透露：“這次的戰(zhàn)爭題材對我而言也是一次全新的嘗試，我們并沒有走‘大而全’的路線，而是想拍戰(zhàn)爭摧殘下普通人命運和情懷的故事。”相信這樣一個由小見大的視角，也更能引起觀眾們的共鳴。畢竟對大部分人來說，自己都算不上什么手可遮天的大人物，無論亂世還是盛世，都只是想好好活下去的普通人。

時光荏苒，我們應懂得“史不可滅”，要銘記于心，先烈們用青春和鮮血譜寫了歷史，我們也要勇于承擔起歷史賦予我們的責任，因為這樣的誓言，讓我們這些新時代的年輕人，讓我們這些平常的普通人，“多了一些愛國情、強國志、報國行”，也更平添了一些英雄氣概。

正是，初心未變已堅定，砥礪前行不說難，披荊斬棘走向前，逆風頂雨意更堅。時間是最誠實的記錄者，無數(shù)人堅守在自己的崗位上，守初心，擔使命，他們深入生活，扎根基層，精準發(fā)力，他們找到扶貧的關鍵點，他們轉變自身作風，提高工作能力，堅守在貧困第一線，為特色扶貧開發(fā)道路提供了“中國方案”，為實現(xiàn)鄉(xiāng)村振興奠定堅實基礎。與此同時，這也意味著一個國家正在逐步的走向繁榮富強。

《解放》觀后感作文4

影片以平津戰(zhàn)役總攻前夕為背景，在這片吹起解放號角的戰(zhàn)場上，盡管片中的角色都是小人物，但在某種意義上，他們又都是扭轉戰(zhàn)局的關鍵人物。

“一觸即發(fā)”戰(zhàn)爭特輯全方位展示了該片幕后緊張刺激的拍攝情況。“城市戰(zhàn)爭”是電影《解放·終局營救》的一大特點，“空間感”是影片著重體現(xiàn)的部分。因此，劇組的拍攝范圍覆蓋寬廣，戰(zhàn)爭場面涉及高處建筑、街巷、下水道、河道等地點，硝煙與戰(zhàn)火無所不在。

“平津戰(zhàn)役”作為解放戰(zhàn)爭中擁有決定意義的一戰(zhàn)，其主戰(zhàn)場便是天津這座城市，因此，大篇幅的“城市巷戰(zhàn)”也成為了該片最大的看點之一，而如何將這場戰(zhàn)爭盡全力還原則成為了整個創(chuàng)制班底最大的挑戰(zhàn)。為保證影片的“歷史感”和“真實感”，劇組實地建造了一座老天津城，除了極具當時特色的屋頂群、下水道等建筑，還1:1搭建了當時的重要戰(zhàn)場——解放橋。汽車與電車的追擊戰(zhàn)更是最高程度地還原當時子彈紛飛的場景，把預告片的氣氛帶上了一個小高潮。如此認真的態(tài)度贏得了不少網(wǎng)友的贊許：“看戰(zhàn)爭片爽是一方面，更主要是真實，給個最大的贊，劇組用心了!”

“知古不知今,謂之陸沉。知今不知古,謂之盲瞽”。七十年前烽火硝煙、驚濤拍岸的戰(zhàn)鼓鳴鏑聲猶在耳，每一年履新培訓的節(jié)點，對于津城的黨員干部而言，都有一處曲徑通幽之地、莊嚴肅穆之所、頂禮膜拜的“圣地”，那便是承載著千萬將士軍魂的平津戰(zhàn)役紀念館。讓人印象尤為深刻的是展館里面緘默不語的無名烈士紀念碑，與天安門廣場矗立中心的人民英雄紀念碑雙峰并峙;他們的名字或許被歷史塵封、但他們的事跡永遠不會“蒙塵”;是人民群眾子弟兵穿著“破草鞋”，用“小推車”把中國共產黨從陜北窯洞一步一步送到中南海，歸根結底是四個字：人心向背;七十年前烽火硝煙的戰(zhàn)場之上我們勝利了，但是屬于我們這一代人的平津戰(zhàn)役才剛剛打響“第一槍”。

“功者難成而易敗，時者難得而易失”。作為“一帶一路”、京津冀一體協(xié)同發(fā)展等兩大國家重點戰(zhàn)略工程的交匯點，承接北京“非首都功能疏解”和雄安新區(qū)對接建設的“總樞紐”，天津正處于前所未有的歷史性轉型發(fā)展窗口期。七十年前的那場戰(zhàn)役也許決定的只是一城一地之得失，而“五個現(xiàn)代化”則是擺在面前的新時代的平津戰(zhàn)役;這場硬仗之成敗關乎民心之向背!唯有以習近平總書記對天津工作“三個著力”的精準要求作為“定盤星”，以津城群眾對美好生活的向往當作“指揮棒”，才能真正再次發(fā)動人民群眾的“汪洋大海”之磅礴之力，逆流而上、直抵彼岸。

《解放》觀后感作文5

有這樣一部電影反映了新中國成立的一段故事，那就是戰(zhàn)爭題材電影《解放·終局營救》。影片演員陣容強大，戰(zhàn)爭場面更是震撼人心。這部電影除了簡單明了的力量感之外，還有另一種細膩的質感，造就這部層次分明，感情豐富的佳作。

電影以一九四九年的平津戰(zhàn)役總攻前夕為背景，戰(zhàn)爭場面更是盡可能還原了當時老天津城的部分建筑。就在那個大雪紛飛的季節(jié)，戰(zhàn)爭一觸即發(fā)，群眾顛沛流離，炮火不斷，無數(shù)英雄隨時準備為了勝利而犧牲;火線任務，智勇突擊。影片更是以“15秒、10秒、5秒”如此精準的時間來表現(xiàn)出戰(zhàn)爭的刻不容緩，使得激烈沖突的畫面感更具有震撼力。這部電影無時無刻都充滿著力量感。在“一戰(zhàn)功成”預告片中，由邵兵飾演的第四野戰(zhàn)軍炮兵團長更是霸氣側漏，豪言全部殲滅，殊死力量，爭分奪秒。

除了力量感，影片更呈現(xiàn)另一種質感，那就是細膩。這在人物的情感、細節(jié)和人文情懷方面也有突出的表現(xiàn)。以周一圍飾演的解放軍炮兵偵察連連長蔡興福為代表的解放軍們，為了讓廣大人民群眾遠離苦難，在炮火紛飛的戰(zhàn)場上全隊集結奮戰(zhàn)到底;而由鐘漢良飾演的遭遇暗算成為通緝犯的中華革命黨軍需官姚哲，歷經(jīng)坎坷，只是為了讓下一代遠離戰(zhàn)爭，以及心中的正義和良知。不同立場的人物都將在這戰(zhàn)場上展現(xiàn)自己最為真切的一面，每個人物所蘊含的情感都十分豐富具體，觸動人心。預告片中可看到，身穿鮮艷紅衣的小女孩也是戰(zhàn)爭中難得一抹鮮艷，這一細節(jié)的描寫讓人對影片所傳遞出的人文情懷更加期待。

電影《解放·終局營救》的標語“追尋著沒有戰(zhàn)火的世界”是一個美好的愿景，而剛與柔兩種迥異不同的拍攝手法促進了影片內容豐富多彩。

每一位革命英雄就是一座豐碑，每一個感人的故事就是一面旗幟，他們所凝結成的紅色文化就像血液一樣流淌在每一個中國共產黨人的身上。

通過觀看電影《解放·終局營救》，我們才知道身邊有太多太多默默無聞的英雄，才知道我們家鄉(xiāng)有著如此厚重的紅色基因。有國才有家!生活在這個和平年代，我們一定要永遠跟黨走，時刻銘記革命先烈，學習他們英勇獻身、精忠報國革命精神，永遠為身為一名中國人而自豪驕傲!

《解放》觀后感作文6

電視連續(xù)劇《解放》再現(xiàn)解放戰(zhàn)爭全過程的可歌可泣歷史故事。片中以歷史事實為依劇，用了大量的鏡頭描繪了，周恩來，朱德等軍事家政治家，叱咤風云，文韜武略，在中華民族歷史長卷上，寫下了光彩奪目的一頁，譜寫了一曲“英雄創(chuàng)造歷史”的頌歌。

劇情從1946年6月蔣介石撕毀停戰(zhàn)協(xié)定，對解放區(qū)發(fā)動全面進攻開篇，描寫了國共雙方在軍事、政治、經(jīng)濟等各條戰(zhàn)線上的殊死較量。其中重點對中原突圍，延安保衛(wèi)戰(zhàn)，遼沈、淮海、平津三大戰(zhàn)役、孟良崮戰(zhàn)役和渡江戰(zhàn)役進行了較為詳細的史詩再現(xiàn)式演繹，以及 1949年10月1日新中國成立的全過程。從劇情上較完整地反映了我黨從生死攸關到發(fā)展壯大，再到走向輝煌的歷史進程。

《解放》探討的不僅是軍事集團之間的較量，或者兩個黨派的較量，更是中國兩種命運的選擇，人民和歷史的選擇。

看后我一直在想，為什么共產黨會打敗國民黨?為什么國民黨的“飛機大炮”會打不過共產黨的“小米加步槍”?想想從1946到1949，才不過三年的時間，國共雙方在軍事、政治、經(jīng)濟等竟來了個如此大的逆轉，這是為什么?我想關鍵還是在于人。用當中蔣介石對兒子蔣經(jīng)國說的那樣“謀事在人，成事在天”。

根據(jù)《解放》這部電視劇，特為蔣介石總結了幾點失敗的原因，當然，我的歷史學的不是太好，完全是根據(jù)電視劇描述的那樣 來進行總結：

首先,蔣介石撕毀停戰(zhàn)協(xié)議，就本身違背了人民反對內戰(zhàn)的意愿，得民心者得天下的道理，蔣介石沒能領悟到，這也是輸給毛澤東的最大原因。用后來蔣介石自己總結一句話“在中國我們沒有進行土地革命，結果土地革了我們的命”，解放軍的勝利不僅是依靠人民的子弟兵，更是因為有黨的正確領導，有翻身農民的潮水般加入，有老百姓源源不斷的支前民工，還有因為大量俘虜兵轉眼變成王克勤式的我軍戰(zhàn)士;而國民黨軍隊一敗再敗，是因為其性質決定官兵缺乏正確的目標，軍心渙散，相互拆臺，爭權奪利，鉤心斗角。這樣的一直軍隊，放哪都是不可能打仗的，更不要提打好仗了。

《解放》介紹了不少的經(jīng)典語錄，例如，說蔣介石在制定戰(zhàn)略方針時，從不看重人民的力量。這是蔣政權性質所決定的，他要顧及大地主大資產階級的利益，就難以顧及人民的利益，必須要壓抑人民的力量，“民可用之，不可知之”。今天的領導層雖然也在高調最廣大人民的利益，但是，它也走進與當年老蔣相似的困境。既要人民作主人，也要人民作奴隸;既要照顧工人“基本利益”，又要讓老板發(fā)財;既要高管高薪，又要職工“低保”;既要當官作老爺，又要“不脫離群眾”;既不放棄共產主義，又要發(fā)展資本主義;既怕脫離人民，又怕人民。高管們薪水那么高，是不是他的能力與貢獻有那么高?工人薪水這樣低，是不是他們的能力與貢獻就這么低?說到頭，還是一個政治理論問題，是英雄創(chuàng)造歷史，還是奴隸創(chuàng)造歷史?