一個(gè)好的導(dǎo)演應(yīng)該牽著觀眾的鼻子遨游，而不是單純的哄他們開(kāi)心，或者裝姿態(tài)耍腔調(diào)，這也正是姜文超過(guò)馮小剛、陳凱歌等人的地方。第五代導(dǎo)演曾被稱(chēng)作最叛逆的一代，今日卻都已經(jīng)循規(guī)蹈矩泯然眾人，唯有第六代的姜文舍得一身剮，敢于扯開(kāi)大旗登高一呼：老子要鬧革命，統(tǒng)統(tǒng)向我開(kāi)炮。

結(jié)果這一回姜文賭贏了，不但能把錢(qián)掙回來(lái)，也沒(méi)辱沒(méi)自己的尊嚴(yán)，換句話(huà)說(shuō)就是“站著掙錢(qián)”。《讓子彈飛》外置了多種商業(yè)片的利器，包括明星扎堆、影帝飚戲、爆裂槍?xiě)?zhàn)、葷腥幽默，這些都不見(jiàn)得能為電影直接加分，卻無(wú)疑是最好的外加包裝。電影的內(nèi)核部分則是典型的姜文風(fēng)格：充斥無(wú)邊的黑色幽默，對(duì)人性的深度透析，對(duì)時(shí)代的反諷批判都裹在里面，倘若說(shuō)其他導(dǎo)演的作品是家常小菜，是速食快餐，那么姜文的電影就好比是山珍，不但富有嚼勁而且能惡補(bǔ)，直至補(bǔ)地讓你鼻孔流血。

姜文是個(gè)不折不扣的形式主義者，他的電影總習(xí)慣性地勾勒出一個(gè)封閉的區(qū)域，再由外入者打破這種微妙的平衡。在《讓子彈飛》中，鵝城就是這么一個(gè)區(qū)域，惡霸盤(pán)踞、百姓受欺而麻木不堪，“鵝”在這里極富象征意義，它直接性地隱射了當(dāng)?shù)匕傩眨河廾痢o(wú)知、懼怕、軟弱和笨拙，而鵝在英文中亦是愚笨的代名詞。張牧之的出現(xiàn)驚醒了這群鵝，但他們的態(tài)度也僅止于自保和觀望，并沒(méi)有什么實(shí)際的行動(dòng)，直到張牧之砍下了傀儡黃四郎的人頭，這些人才蜂擁而入碉堡——這種行動(dòng)絕不是為了反抗，而是為了掠奪，姜文就是這么幽默地凝視著人的卑微與貪婪，與《鬼子來(lái)了》中的諷刺一脈相承。

黃四郎這個(gè)形象的出現(xiàn)，也意味著鵝城危機(jī)四伏，根本是個(gè)窮山惡水，鵝城的境遇讓人想到《光榮的憤怒》中的黑井村，不過(guò)黃四郎更像是個(gè)非典型的惡霸，他喜歡撇幾句英文、玩日本長(zhǎng)刀，更喜歡背地里玩兩面三刀，替身的出現(xiàn)應(yīng)和了這種明暗變化，也讓人物變得更加立體和復(fù)雜。樹(shù)立了這個(gè)既得利益者，張牧之的出現(xiàn)就與他形成了鮮明的對(duì)立，兩人的一見(jiàn)面就顯得劍拔弩張，并從此延續(xù)著這種一觸即發(fā)的張力，事實(shí)上兩人的矛盾是不可調(diào)和的，于是馬邦德的存在就顯得極為必要，他是個(gè)充滿(mǎn)了彈性的人，既能與惡霸聯(lián)姻又能與土匪合伙，便順理成章地成為了二者之間的攪棍，有著四兩撥千斤之效果。姜文對(duì)馬邦德這個(gè)角色的塑造應(yīng)該說(shuō)極為精彩，除了讓他展示層層騙人的假面之外，還讓他最終死在堆積的白銀之中，暗合了“人為財(cái)死，鳥(niǎo)為食亡”的道理。

正是這樣緊張的人物關(guān)系促成了故事張力，不管是何等地爾虞我詐、偷梁換柱，都只能讓氣氛再繃緊一些。三人飚戲是中國(guó)電影史上難得的段落，姜文的篤定、葛優(yōu)的圓滑、周潤(rùn)發(fā)的狠辣相形宜章，鴻門(mén)宴自然是名副其實(shí)。在國(guó)內(nèi)國(guó)內(nèi)大導(dǎo)演紛紛選擇“冷靜”、“克制”的表演模式的時(shí)候，姜文毅然反其道而行，采取了過(guò)火夸張化的表現(xiàn)，這種別出心裁的操作配合著荒誕化的場(chǎng)景，又顯得異常和諧。舞臺(tái)劇的痕跡充斥在電影的`很多角落，譬如陳坤帶著團(tuán)練夜襲縣府，人物在二樓上來(lái)去開(kāi)槍?zhuān)鲇旨w消失，只剩一個(gè)空鏡頭，不但像劇場(chǎng)中的“過(guò)幕”，又像一種寫(xiě)意化的留白，和那句“讓子彈飛一會(huì)兒”異曲同工。

很多人會(huì)指責(zé)電影中布景簡(jiǎn)陋、不合史實(shí)、表演過(guò)火、焦距不準(zhǔn)之類(lèi)，其實(shí)我們應(yīng)該換個(gè)角度來(lái)思量，《讓子彈飛》是置身于一個(gè)荒誕情景里的故事，從開(kāi)始馬拉火車(chē)奔馳開(kāi)始就注定是個(gè)肆意揮霍的空間，而鵝城的布景空曠而整齊，徒留一群蹣跚的鵝，便是為應(yīng)和這種異質(zhì)化的感官。很明顯姜文要的并不是寫(xiě)實(shí)，而是虛化的空間，寫(xiě)實(shí)過(guò)多反而會(huì)打破這種夢(mèng)幻的色調(diào)，令劇情發(fā)展變得突兀。焦距模糊、色調(diào)的飽和正是為了虛化環(huán)境，格局封閉正是為了淡化歷史，只有架空了鉗制故事的一切，電影才能在姜文的掌控下做到自如暢游，姜文永遠(yuǎn)比觀眾聰明的多，只是有些人看不到。

《讓子彈飛》擁有很多我們熟悉的東西，包括半個(gè)世紀(jì)前賽爾喬·萊昂內(nèi)慣用的，如今已被丟棄的面部大特寫(xiě)，遺憾的是這反過(guò)來(lái)被人作為攻擊“表演過(guò)火”的例證，那只能證明某些人未曾看過(guò)或喜歡那個(gè)年代神奇的西部片。片中的張牧之兄弟七人橫刀立馬，絕對(duì)是來(lái)源于對(duì)《七武士》的借鑒;剿匪之前幾個(gè)大佬踱步登臺(tái)，響起的赫然是《桂河橋》中的口哨版《波基上校協(xié)奏曲》;久石讓在《太陽(yáng)》中的配樂(lè)于影片首尾再度出現(xiàn)，似乎比在前作中更和諧，當(dāng)真屬于節(jié)省資源的有效利用。當(dāng)然電影也有些不盡如人意之處，主要表現(xiàn)在中段人物對(duì)白過(guò)多，言語(yǔ)太多葷腥的惡趣味，讓人有些分不清是姜文的幽默還是馮小剛的幽默，不過(guò)幸好姜文及時(shí)鳴槍自省，將故事又拉回了正規(guī)。

每個(gè)人都會(huì)做自己的白日夢(mèng)，雖然它根本不真實(shí)，卻讓你留戀萬(wàn)分。《讓子彈飛》就是這么一場(chǎng)夢(mèng)境，它將我們奢求精氣神近乎飽和地注入其中，風(fēng)馳電掣，狂行飛奔，既讓人愜意又令人著迷。張牧之無(wú)疑是個(gè)很完美的形象，他干練、剛強(qiáng)、正義、沉靜，霸氣十足卻也粗中有細(xì)，面對(duì)層層險(xiǎn)局和窮山惡水，他精于謀劃并最終翻云覆雨，自然是相當(dāng)令人解氣的故事。不過(guò)姜文不會(huì)停留在這樣的意淫，他接著筆鋒一轉(zhuǎn)，榮耀又化作虛空，英雄也變得落寞，進(jìn)而使兄弟和女人離去，只剩了一個(gè)形單影只的孤家寡人，白日夢(mèng)瞬間變成了黑色童話(huà)。我亦不懷疑姜文是有私心的，因?yàn)樗涯莻€(gè)最單純美好，近似白色野合花的角色留給了自己的妻子，而周韻也樂(lè)得接受這份禮物，很好地詮釋了這個(gè)角色。

觀后感《讓子彈飛》篇2

影片的故事發(fā)生在1920年，“南部中國(guó)，北洋時(shí)代”。紛繁北洋亂世，各地軍閥林立，混戰(zhàn)不已。賣(mài)官鬻爵，殺人越貨，官匪猖獗，生靈涂炭??鮑魚(yú)之肆，屢見(jiàn)不鮮。

影片里的鵝城，即是人民任人魚(yú)肉的城市。

為官者壓榨于民。葛優(yōu)演的馬縣長(zhǎng)，在剛進(jìn)鵝城不久就說(shuō)：“不好，我們來(lái)晚了，前任縣長(zhǎng)已經(jīng)把稅預(yù)征到90年后了，都到2010年了”。從中我們可得出3個(gè)結(jié)論：1、前任縣長(zhǎng)不是個(gè)好官，欺壓百姓，惡意征稅，竟將百年稅收幾年內(nèi)收齊，那百姓除了交納稅收何來(lái)盈余以作家用呢?可見(jiàn)當(dāng)?shù)匕傩丈畹目嗖豢把浴?、馬邦德本人買(mǎi)的縣長(zhǎng)一職 ，目的也是斂收百姓財(cái)務(wù)，剝削于民。并且他說(shuō)過(guò)“鄉(xiāng)紳土豪帶頭捐款，民眾才會(huì)捐。得到的錢(qián)他們的如數(shù)返還，剩下的三七分賬。”在他的觀念里，像黃四郎這樣地頭蛇似的人物不可得罪，只能拉攏，并且與之合作撈取百姓手里的銀錢(qián)。3、馬邦德認(rèn)為張麻子偽裝成馬縣長(zhǎng)也是為了從百姓手里摳出銀子。可以說(shuō)他代表著當(dāng)時(shí)大部分為官者的想法，國(guó)家已經(jīng)混亂不堪了，不如趁著還在位時(shí)能得便奪得些錢(qián)財(cái)。官商互助，便是百姓水深火熱。足以見(jiàn)得在張麻子入城之前鵝城里的百姓毫無(wú)公道可言。

有權(quán)有錢(qián)者為虎作倀，官商勾結(jié)。不說(shuō)馬縣長(zhǎng)說(shuō)的鄉(xiāng)紳土豪需要拉攏。以片頭因被滾動(dòng)的大鼓在身后追而四處逃散的百姓為例，他因?yàn)樘用巧狭它S四郎門(mén)下的武舉人，被打的鮮血噴涌只因?yàn)樽屛渑e人灑了酒壞了雅興。并且到了堂上，他不敢給自己喊冤，卻要為對(duì)方喊冤。這足以看出素來(lái)他們是怎樣被所謂的權(quán)勢(shì)欺負(fù)。本不是他的錯(cuò)，卻因?qū)Ψ揭粫r(shí)的心情被打，不敢索要賠償不說(shuō)，就連縣長(zhǎng)為他洗盡冤屈，他也不敢認(rèn)。這昭示了百姓已被權(quán)勢(shì)壓迫欺凌得麻木了，或者說(shuō)

他們不得不接受一切的欺壓。因?yàn)闅v來(lái)官商勾結(jié)，百姓遭殃，他們不敢信任任何人，只能是盡量躲避，不敢言其冤說(shuō)其恨。 生命之于權(quán)貴甚是輕微。黃四郎因武舉人的事被張麻子下了面子，所以一直想給他使絆子。他一手安排了陷害老六的事情。以老六吃了兩碗涼粉只付了一碗，逼迫老六剖腹以證清白。就為了他的下馬威，肆無(wú)忌憚地，以如此微小的事情逼死了年輕善良而單純的老六，并且沒(méi)有任何的可惜后悔之意。可見(jiàn)人命在他眼里實(shí)在是不值什么，賤如草芥。而他設(shè)宴款待張麻子時(shí)令屬下自殘，他也是眼都不眨。只為和縣長(zhǎng)合作，收刮百姓錢(qián)財(cái)，對(duì)于剛到的師爺都知道的鵝城百姓無(wú)油水可撈的情況視而不見(jiàn)。在他眼里，屬下、平民的性命都算不得什么。就像他找的替身，使命便是代替他去死，絲毫不會(huì)覺(jué)得這是一條生命而為之可惜。

影片里人們?nèi)瑤状尾桓覔煦y子卻半夜偷偷撿，不敢撿槍也是半夜偷偷撿。這影射了鵝城百姓實(shí)際上是渴望美好生活的，他們渴望盤(pán)踞在城里的勢(shì)力的瓦解，能夠站起來(lái)活著。可以說(shuō)這是他們?cè)谖窇謾?quán)勢(shì)之下內(nèi)心最深處的想法。到最后人民發(fā)現(xiàn)黃四郎死了群起而攻之，人人臉上帶著的笑容便是他們擺脫舊勢(shì)力壓迫的喜悅，是他們能夠自己當(dāng)家作主把歌唱的興奮，是對(duì)美好未來(lái)的憧憬。

所以這部影片便反映了中國(guó)在1920年左右真實(shí)的社會(huì)環(huán)境背景，人民生活困苦，受各方勢(shì)力欺壓，毫無(wú)人權(quán)公平可言。那段歷史是人民的血淚史，是應(yīng)當(dāng)永遠(yuǎn)不被遺忘的時(shí)代。

觀后感《讓子彈飛》篇3

看完這部影片后，我想到的是一部叫《無(wú)恥混蛋》的外國(guó)影片。《讓子彈飛》與這部影片有異曲同工之妙。可是《讓子彈飛》更具有中國(guó)特色，對(duì)中國(guó)人的人性描述和刻畫(huà)更多些。

片中的湯師爺就是大多數(shù)中國(guó)人的一個(gè)模型，膽怯，欺軟怕硬，貪財(cái)，妥協(xié)，逃避，順從，可是他善良，分得清善惡。這是在我身邊常常能夠見(jiàn)到的小人物。

有時(shí)候，能夠在報(bào)紙上，或是在電視的新聞里看到，當(dāng)有人遇見(jiàn)危險(xiǎn)，路人常常冷漠相對(duì)，沒(méi)有人愿意出手相助。這就反映了人們矮小的心理。他們不愿幫忙，并非出自于他們落井下石的惡意，而是怕給自我惹上麻煩。湯師爺就是這種沒(méi)有安全感，沒(méi)有能量的一個(gè)代表，當(dāng)然，也談不上擔(dān)當(dāng)。所以，在師爺最終死的時(shí)候，他對(duì)張麻子說(shuō)，“你斗可是黃四爺”。但師爺卻異常的善良，在生命的最終，要求張麻子“不要回鵝城”。

那里面的鵝城，我不明白，意圖是否是在說(shuō)明，那個(gè)城里的百姓都是任人宰割的。

其中反映中國(guó)人從眾心理的，就是在張麻子攻黃四爺?shù)牡锉さ臅r(shí)候，張麻子當(dāng)眾砍掉了黃四爺替身的頭，大家才一哄去了黃家。真的黃四爺沒(méi)有死，而大家仍然是成功的攻下了黃家的碉堡。這說(shuō)明，在對(duì)待惡霸的時(shí)候，不是大家沒(méi)有本事將他打翻，卻是因?yàn)榇蠹夷懬印?/p>

我個(gè)人最喜歡的片段是，關(guān)于張麻子身世的那一段。張麻子叫張牧子，是跟隨將軍打仗出身的戰(zhàn)士。因?yàn)檐婇y割據(jù)，自我不愿委身于人，所以落草為寇。人們以為是土匪就不能是張牧子，理所應(yīng)當(dāng)?shù)氖菑埪樽樱瑥埪樽幽樕喜粦?yīng)當(dāng)是干凈的，他就應(yīng)當(dāng)是滿(mǎn)臉的麻子。

為什么，我們的生活，總要順從一些，莫須有的東西呢。

觀后感《讓子彈飛》篇4

《讓子彈飛》是一部以謀求商業(yè)利益為目的的電影，而其商業(yè)上的成功是難以復(fù)制的，就如同姜文本身就是華語(yǔ)電影導(dǎo)演中最不可模仿和復(fù)制的一個(gè)一樣，對(duì)于中國(guó)的商業(yè)電影來(lái)說(shuō)，這種完全靠卡司氣勢(shì)和導(dǎo)演個(gè)人趣味來(lái)征服觀眾的做法，總覺(jué)得有點(diǎn)撈偏門(mén)的感覺(jué)，這樣人力和物力支持，大多數(shù)導(dǎo)演僅有羨慕嫉妒恨的份兒。《讓子彈飛》影評(píng)也在首映后呈現(xiàn)井噴之勢(shì)，并且好評(píng)如潮。

其實(shí)葛優(yōu)和周潤(rùn)發(fā)，每個(gè)演員拿出來(lái)拍個(gè)戲票房都能奔著坐一望二(億)而去的，《讓子彈飛》中即使是打醬油的主角都不是白給的，無(wú)論人物大小，影片也確實(shí)給了主角充分的個(gè)性特征和詮釋空間，再加上姜文本身所具有的話(huà)題性和人格魅力，有人喊出了四億票房的預(yù)期，算一下加法的話(huà)，三位爺一人一億，群星伙起來(lái)一億，也不是沒(méi)可能。

對(duì)于無(wú)條件喜愛(ài)姜文的觀眾來(lái)說(shuō)，《讓子彈飛》是一部無(wú)論怎樣想象其精彩都可是分的電影，如果你偏愛(ài)《鬼子來(lái)了》那個(gè)路數(shù)的話(huà)，驚喜會(huì)更大些。算上這部姜文16年也只拍過(guò)四部電影，平均下來(lái)跟奧運(yùn)會(huì)和世界杯的頻率同步，其中《陽(yáng)光燦爛的日子》和《太陽(yáng)照常升起》能夠算做姜文以有關(guān)的青春記憶為藍(lán)本的情書(shū)式的作品，而《鬼子來(lái)了》和《讓子彈飛》則更多地體現(xiàn)出姜文以個(gè)人趣味為主導(dǎo)的創(chuàng)作方向。《鬼子來(lái)了》是有獨(dú)立藝術(shù)品格的電影，其蘊(yùn)含的沉重主題和表現(xiàn)上的諧趣性所構(gòu)成的反差，是能夠很好地包容姜文的個(gè)性化風(fēng)格的，并賦予其中所體現(xiàn)出來(lái)的黑色幽默成分以極大的回味空間。而《讓子彈飛》是部商業(yè)片，凸顯的是單線(xiàn)條的故事和符號(hào)化的人物，姜文在改編時(shí)剔除了馬識(shí)途原作《夜譚十記》中的階級(jí)對(duì)抗成分，于是《讓子彈飛》變成了一個(gè)類(lèi)似于黑幫電影的故事格局，主題也被模糊化了，能升華一點(diǎn)的也就是葛優(yōu)扮演的湯師爺臨死前對(duì)命運(yùn)無(wú)常的哀嘆——?jiǎng)倓傔€吃著火鍋唱著歌兒呢，誰(shuí)明白一轉(zhuǎn)眼就到了這步田地。在這樣的表意系統(tǒng)下，姜文自戀式的趣味展示略顯冗余，不僅僅信息傳達(dá)效率不高，也影響到了影片整體推進(jìn)的節(jié)奏。

看《讓子彈飛》是個(gè)很嗨的過(guò)程，并且從影片開(kāi)始的段落響起久石讓為《太陽(yáng)照常升起》所做的主題音樂(lè)時(shí)，我就已經(jīng)情不自禁地嗨起來(lái)了。有影評(píng)人說(shuō)這電影140分鐘有140個(gè)高潮，我反而覺(jué)得問(wèn)題就出在那里。影片中姜文扮演的張麻子和周潤(rùn)發(fā)扮演的黃四郎之間的拉鋸戰(zhàn)看似很過(guò)癮，實(shí)際上可是是小孩過(guò)家家的感覺(jué)，一個(gè)土匪，一個(gè)惡霸，大家對(duì)彼此的身份早該心知肚明，貓鼠游戲不是這么玩的，這些交手僅有一個(gè)目的，就是做一個(gè)明星秀場(chǎng)，把這些姜文喜歡的段子和金句串聯(lián)起來(lái)。影片最精彩的是頭尾，開(kāi)局很有氣勢(shì)，而結(jié)尾段落對(duì)群氓意識(shí)的刻畫(huà)盡管有點(diǎn)反現(xiàn)實(shí)邏輯，但寓言化的創(chuàng)作意識(shí)是好的，問(wèn)題出在影片中間部分的橋段在情節(jié)和主題的指向性上都不明確，雖然單看每個(gè)場(chǎng)面不乏精彩之處，但連綴起來(lái)并不貫通，并且略顯冗長(zhǎng)，一度讓我感到疲倦。

中國(guó)的賀歲檔電影蠻奇怪的，總是以死亡為賣(mài)點(diǎn)。去年有一部幾乎死光光的《十月圍城》，今年的《趙氏孤兒》中的幾大主演也死亡殆盡，而《讓子彈飛》從開(kāi)篇打醬油的馮小剛開(kāi)始，就一向沒(méi)斷了死人，好在那里的生與死都很歡樂(lè)，還不乏荒誕，只是至關(guān)重要的張默扮演的老六之死口味太重，估計(jì)有些觀眾會(huì)理解不了，不明白會(huì)不會(huì)影響到全國(guó)的涼粉銷(xiāo)量。其實(shí)真正讓我感到不適的是葛優(yōu)之死，半截子人了還說(shuō)那么多話(huà)，想想都覺(jué)得脊背發(fā)涼。

在我看來(lái)，《讓子彈飛》遠(yuǎn)不是最好的姜文電影，但卻是最霸氣也最?yuàn)蕵?lè)的姜文電影，并且在觀影過(guò)程中不乏發(fā)現(xiàn)的樂(lè)趣。雖然有些失控，但我仍然從心里喜歡這部電影，畢竟姜文僅有一個(gè)，他的每次出手都是不乏驚喜的，這種華麗麗的野性和自負(fù)，是僅有在姜文的電影中才能看到的。可是這畢竟只是一部電影，并且還是一部中國(guó)電影，它能夠造一個(gè)夢(mèng)想，但其本身還是成為不了夢(mèng)想的。

觀后感《讓子彈飛》篇5

曾有一段時(shí)間，大家都在看《讓子彈飛》。影片爆笑的風(fēng)格、火爆的臺(tái)詞、演員精湛的演技，都是大看點(diǎn)。觀眾在第一遍看完情之后，進(jìn)影院享受的是獨(dú)樂(lè)樂(lè)不如眾樂(lè)樂(lè)的氣氛，影片制片人馬珂表示：“有什么不高興的事兒，看一遍《讓子彈飛》，什么煩惱都忘了。或許真的是這樣，但是看完之后，影片中關(guān)于劇情關(guān)于服裝造型、關(guān)于攝影剪輯所融合的邏輯、空間、光影效果，作為我們園林專(zhuān)業(yè)來(lái)說(shuō)，有很多知識(shí)是不能遺忘的。

關(guān)于劇情：內(nèi)容豐富、結(jié)構(gòu)緊湊

據(jù)了解，《讓子彈飛》劇本改編自馬識(shí)途短篇小說(shuō)集《夜譚十記》中的《盜官記》，原著小說(shuō)中瘋狂的年代背景和奇巧的人物設(shè)置，給電影劇本改編留出了巨大的創(chuàng)作空間。正如姜文過(guò)往的電影一樣，《讓子彈飛》從小說(shuō)文本到電影劇本的改編實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。成文后的電影劇本只沿用了人物的主體架構(gòu)，從“馬拉火車(chē)”劫案的夢(mèng)幻開(kāi)場(chǎng)以始，《讓子彈飛》保持了高潮迭起、懸念叢生的節(jié)奏，成為一部?jī)?nèi)容豐富、結(jié)構(gòu)緊湊的新故事。我想這一定也屬于設(shè)計(jì)的專(zhuān)屬名詞。

“馬拉火車(chē)”作為開(kāi)場(chǎng)故事的創(chuàng)意，是姜文決定將這個(gè)小說(shuō)改成劇本并創(chuàng)作完成的最初動(dòng)因。馬拉火車(chē)在北洋年間確有真實(shí)歷史可循，這和那個(gè)西風(fēng)漸進(jìn)、華洋混雜的年代背景息息相關(guān)。看似荒謬又真實(shí)存在的場(chǎng)景，讓觀眾一下子就掉入那個(gè)瘋狂年代。為了將這夢(mèng)幻的場(chǎng)景還原到電影大銀幕上，姜文在北京郊縣的崇山峻嶺之間開(kāi)鑿了一條蜿蜒10公里的鐵路;而價(jià)值連城的8匹汗血寶馬，則花了足足兩個(gè)月時(shí)間的訓(xùn)練，才適應(yīng)了在鋪滿(mǎn)碎石的鐵軌上奔跑。

和姜文過(guò)去的作品一樣，《讓子彈飛》的劇本依舊是集體智慧的結(jié)晶。在著名編劇朱蘇進(jìn)完成初稿后，述平(代表作《鬼子來(lái)了》)、郭俊力(代表作《投名狀》、《十月圍城》)、著名編劇李不空、年輕編劇危笑以及姜文導(dǎo)演本人都參與了劇本的創(chuàng)作。整個(gè)劇本的創(chuàng)作過(guò)程是痛苦而艱難的，為了讓張牧之和黃四郎你來(lái)我往爭(zhēng)奪的故事扣人心弦，整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)常常自我否定，推翻已有的想法重來(lái)。劇本前前后后產(chǎn)生了三十多個(gè)版本，光是影片的結(jié)尾就設(shè)計(jì)了十幾個(gè)方案。和原著小說(shuō)偏重武力械斗不同，完稿后的《讓子彈飛》劇本加入了更多智斗的部分，也讓影片多了一層懸疑色彩。

和《盜官記》略帶鄉(xiāng)野奇譚的風(fēng)格不同，完稿后的《讓子彈飛》更像一部英雄的個(gè)人史詩(shī)，更像一幅北洋年間南部中國(guó)的浮世繪。姜文和整個(gè)劇作團(tuán)隊(duì)為每一個(gè)人物分別著墨，無(wú)管是土匪還是騙子，亦或是販夫走卒、青樓鼓女，都在亂世之中有著各自的堅(jiān)持。他們各懷心事粉墨登場(chǎng)，哪怕是寥寥數(shù)筆也已然勾畫(huà)出了各自的命運(yùn)曲線(xiàn)。人物之間彼此勾連，產(chǎn)生了親情、愛(ài)情、兄弟情等多樣情愫，這些人物背景設(shè)置和感情埋伏，讓人物性格飽滿(mǎn)、魅力十足，在瘋狂亂世中顯得尤為可貴和可親。

所有帶有傳奇色彩的故事，最終都由充滿(mǎn)性格魅力的人物來(lái)完成。《讓子彈飛》最讓人印象深刻的，無(wú)疑是影片對(duì)三位男主角的刻畫(huà)：周潤(rùn)發(fā)飾演的黃四郎色厲內(nèi)荏，在獨(dú)霸一方的兇悍之下，多少有著心無(wú)所依的落寞。而原小說(shuō)中只是配角身份出場(chǎng)的師爺老湯，在電影中有了完整的命運(yùn)起伏，他身上隱藏的小智慧和大聰明讓人又恨又愛(ài)，而其跌宕起伏的命運(yùn)也勢(shì)必讓觀眾唏噓感嘆。

關(guān)于服裝造型：既貼合現(xiàn)實(shí)，又超越現(xiàn)實(shí)。

姜文導(dǎo)演對(duì)于這部電影服裝造型的要求就是：既要貼合北洋時(shí)期，又要超越那個(gè)時(shí)代。對(duì)影片創(chuàng)作的每一個(gè)細(xì)節(jié)他都力圖親力親為，因而在造型上他參考了海量的黑白老照片和書(shū)籍資料，探尋關(guān)于這段歷史上被譽(yù)為“萬(wàn)國(guó)服飾博覽會(huì)”的特殊年代里，上至達(dá)官貴人、下至黎民百姓日常的穿著扮相。當(dāng)時(shí)中國(guó)南方的瀕海縣城，政局動(dòng)蕩，意識(shí)形態(tài)紛亂，海內(nèi)外商貿(mào)交流格外頻繁，社會(huì)變革和政治變革都決定了服飾的趨向，最大特征便是大量國(guó)外服裝進(jìn)入中國(guó)。洋布料在國(guó)內(nèi)倍受青睞，越來(lái)越多的商人、買(mǎi)辦、和知識(shí)分子開(kāi)始選擇西服;但這并不意味著民族紡織業(yè)走向困境，長(zhǎng)袍馬褂的生命力依然頑強(qiáng)，在上世紀(jì)二十年代仍是主流服飾。從中國(guó)近代服飾發(fā)展史上來(lái)看，這是一個(gè)“提倡中西混搭”，讓人眼花繚亂的時(shí)代，西服、袍子、馬褂、中山服在那個(gè)時(shí)代是完全可以并行而不相悖的，隨便怎么穿都行。而軍閥紛爭(zhēng)割據(jù)所帶來(lái)的軍服衍變更是豐富多彩，都是北洋軍閥的部隊(duì)，都有統(tǒng)一的編號(hào)和序列，但是直系、奉系、皖系、晉系、西北軍系、粵系、桂系、川系的裝束卻五花八門(mén)各具特色。這些元素都為張牧之、老湯和黃四郎等角色的扮相設(shè)計(jì)，提供了無(wú)比廣闊的發(fā)揮空間。 此次《讓子彈飛》所有演員的服裝造型，全部交由香港殿堂級(jí)大師張叔平操刀，這不僅是他第一次與內(nèi)地導(dǎo)演合作，亦是他第一次接觸北洋軍閥時(shí)期的造型設(shè)計(jì)。為努力達(dá)到姜文導(dǎo)演精益求精的要求標(biāo)準(zhǔn)，他查閱了大量北洋年間的史料和數(shù)據(jù)，通過(guò)了解那個(gè)年代的真實(shí)原貌，再加上他自身創(chuàng)意無(wú)窮的想法，才創(chuàng)作出既尊重北洋歷史，又滿(mǎn)足現(xiàn)代審美的造型。張叔平本人的初衷相當(dāng)明確，就是基本上用不經(jīng)加工的原色料子，把真實(shí)的東西呈現(xiàn)出來(lái)。正如他所說(shuō)：“做年代戲我永遠(yuǎn)先還原，完全懂得，然后再創(chuàng)作。”每一件服裝他都要求用純手工制作，而不是縫車(chē)。那個(gè)年代的旗袍開(kāi)衩會(huì)高一點(diǎn)，剪裁是比較傳統(tǒng)的，沒(méi)那么西式也沒(méi)那么立體，張叔平就根據(jù)這種風(fēng)格加以發(fā)揮。而針對(duì)姜文、葛優(yōu)和周潤(rùn)發(fā)三大主角每場(chǎng)對(duì)手戲的強(qiáng)弱對(duì)比，他也會(huì)適當(dāng)改變衣服的面料和材質(zhì)，在保證演員穿起來(lái)舒服的基礎(chǔ)上帶出他們各自的強(qiáng)大氣場(chǎng)，還讓姜文在片中非常罕見(jiàn)地穿上了白西裝。與此同時(shí)，他也會(huì)

依據(jù)角色的性格特征來(lái)搭配能體現(xiàn)其個(gè)性的服裝，例如劉嘉玲的角色較為活潑奔放，于是便給她設(shè)計(jì)了薄紗質(zhì)地的上衣，配上黑色絲襪，令縣長(zhǎng)夫人這個(gè)人物的風(fēng)情萬(wàn)種得以凸顯;相比之下周韻的花姐一角比較倔強(qiáng)執(zhí)著，她的服裝就偏于淡雅和帥氣。

姜文是一位對(duì)服裝造型很有見(jiàn)地的導(dǎo)演，由于張叔平與他是第一次合作，兩人之間也經(jīng)歷了一個(gè)從陌生到熟悉、從不了解到有互動(dòng)的過(guò)程。一開(kāi)始，張叔平并不能完全適應(yīng)姜文飛躍性的構(gòu)想與思路，他就觀察導(dǎo)演的想法跳到了哪里，再跟著跳到那個(gè)位置。姜文會(huì)很直接地向他表達(dá)意見(jiàn)，但也給了他很大的空間去創(chuàng)作，一直到兩人都滿(mǎn)意為止。像所有主演的發(fā)型就沒(méi)有拘泥于時(shí)代局限，而是充滿(mǎn)了時(shí)尚元素，如姜武的爆炸獅子頭、張默的凌厲豎發(fā)和馮小剛的莫西干頭，極具顛覆感。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演也會(huì)常常提出一些造型上的改動(dòng)，比如陳坤的整體造型實(shí)拍前后就發(fā)生了脫胎換骨的變化，這種對(duì)造型師來(lái)說(shuō)很瘋狂的事，在張叔平眼中卻是一份相當(dāng)難得的體驗(yàn)。用他的話(huà)來(lái)說(shuō)，為《讓子彈飛》做造型設(shè)計(jì)絕對(duì)是一件很好玩的工作。

關(guān)于攝影剪輯：創(chuàng)造氣氛，發(fā)揮美感

《讓子彈飛》的攝影指導(dǎo)由享譽(yù)國(guó)際的頂尖攝影師趙非擔(dān)任，他與姜文的合作自《天地英雄》開(kāi)始，《太陽(yáng)照常升起》震撼而綺麗的畫(huà)面質(zhì)感便是他們協(xié)力打造出的。由于兩人共事的時(shí)間很長(zhǎng)，因而趙非十分了解導(dǎo)演的創(chuàng)作習(xí)慣與影像風(fēng)格，他們都不喜歡“臟、亂、差”的東西。即便這次拍攝的是現(xiàn)實(shí)主義題材，也需要在光影上做一定程度的美化加工，這種追求內(nèi)在美感的現(xiàn)實(shí)主義是《讓子彈飛》攝影方面最基本的宗旨。在開(kāi)拍之前，趙非已經(jīng)和導(dǎo)演達(dá)成共識(shí)，認(rèn)為這部電影的攝影必須符合以下幾個(gè)前提：它是一部商業(yè)片，是一部明星電影，更是一部戲劇性很強(qiáng)的故事電影。從某種意義上也就是說(shuō)，在拍攝處理和美工場(chǎng)景上，對(duì)色彩、光線(xiàn)、運(yùn)鏡都有特別苛刻的要求。從成片來(lái)看，超過(guò)一半的鏡頭是在攝影棚里

拍攝，所以光線(xiàn)上的調(diào)節(jié)變化是令趙非特別過(guò)癮的一個(gè)方面，而燈光等則是完全按照故事的氣氛要求來(lái)布置。

姜文導(dǎo)演是一位勤于案頭工作的人，開(kāi)拍前的準(zhǔn)備做得非常細(xì)。這部電影中有許多槍?xiě)?zhàn)、巷戰(zhàn)和馬戰(zhàn)的動(dòng)作場(chǎng)面，兩派對(duì)峙的戲劇張力也很強(qiáng)，導(dǎo)演和趙非都不喜歡一覽無(wú)余的呈現(xiàn)，為此他們還特意溝通了關(guān)于留白的問(wèn)題，導(dǎo)演希望場(chǎng)景光線(xiàn)上有很多東西是黑暗的，要能讓觀眾用自己的想像去豐富，明暗對(duì)比比較大，而不是簡(jiǎn)單的大而全。姜文是演員出身的導(dǎo)演，對(duì)演員的戲處理得非常自由，絕非一成不變，特別有活力，攝影師跟他合作就不能對(duì)他的戲劇、場(chǎng)景、人物調(diào)度構(gòu)成限制，布置的光線(xiàn)、機(jī)位讓他沒(méi)法走，走得有點(diǎn)無(wú)所適從，就特別不職業(yè)。所以趙非在光線(xiàn)上盡量把范圍做大，演員走到哪里都合適，但又留下一部分陰影和暗角，給人以無(wú)盡的想象空間。例如片中分量最重的鴻門(mén)宴那場(chǎng)戲，關(guān)于環(huán)軌，拍攝前導(dǎo)演很早就想過(guò)怎么調(diào)度，但到了現(xiàn)場(chǎng)后遇到的第一個(gè)問(wèn)題是景的尺寸，要留出足夠的空間來(lái)鋪設(shè)環(huán)軌，第二是光線(xiàn)，三大哥三足鼎立，三臺(tái)機(jī)器環(huán)繞，配合上的難度頓時(shí)增加許多。在現(xiàn)場(chǎng)趙非便著力去解決這兩個(gè)問(wèn)題，又是改景又是換軌道，費(fèi)了很大一番周折，最終拍出了一場(chǎng)令人屏息凝神的巔峰對(duì)決。

在攝影與導(dǎo)演的銜接方面，趙非對(duì)姜文個(gè)人特點(diǎn)的理解無(wú)疑帶來(lái)了很大的幫助。對(duì)導(dǎo)演而言，膠片就像是作家手中的筆和紙，他可以來(lái)回涂改，只為得到最好的效果，拍出一部部?jī)?yōu)秀的作品。他會(huì)讓攝影師拍下大量的素材，還經(jīng)常講一些特別有意思的拍攝經(jīng)驗(yàn)，如“停機(jī)后的那一刻，演員的狀態(tài)是最好的。”導(dǎo)演很清楚什么是好的，什么是不好的，他如果發(fā)現(xiàn)攝影師提供的東西特別蒼白，他會(huì)直接表達(dá)出來(lái);若是很有意思，他立馬就會(huì)認(rèn)可。雖然兩人的合作已不是第一次，但趙非覺(jué)得其實(shí)即便是第一次也一樣，姜文是一個(gè)特別有才氣的領(lǐng)袖，他只需要努力做好自己的事就OK了。

觀后感《讓子彈飛》篇6

姜文是個(gè)人才，當(dāng)今電影節(jié)當(dāng)之無(wú)愧的老大。張藝謀的團(tuán)體操和陳凱歌的小悲情，一律靠邊站。國(guó)內(nèi)雖然也有電影拍的比較有深度的好導(dǎo)演，但是沒(méi)有人能夠把電影拍的如此大氣如此爽利又如此隱晦如此令人意猶未盡。

劇情不說(shuō)了，影射之處太多，回來(lái)后在網(wǎng)上搜了一些說(shuō)明，才真正體會(huì)到姜文的老辣獨(dú)到之處。《鬼子》被禁，姜文這回十分巧妙的躲過(guò)了廣電總局的剪刀手。等到那些人真正明白過(guò)來(lái)的時(shí)候，老百姓已經(jīng)笑夠了，姜文也早已站著掙了個(gè)盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)。

影射一：張麻子和黃四郎的身份。劇情發(fā)生在1920年左右，辛亥革命剛剛結(jié)束10年，之前軍閥混戰(zhàn)，黃四郎能夠保留辛亥革命中兩枚經(jīng)典版地雷中的一枚，可見(jiàn)地位并不一般。張麻子應(yīng)該屬于之前跟隨蔡鍔將軍的衛(wèi)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，蔡鍔死后落草為寇。都不是一般人，眼神言語(yǔ)中無(wú)不流露出殺氣與霸氣。亂世之中豪杰并出，雙方根本上就是革命者和當(dāng)權(quán)派的代表。一方要的是公平與民主，一方則是掠奪與欺詐。二者水火不容，自然子彈飛個(gè)不停。

影射二：鵝城的民眾，可謂是當(dāng)今國(guó)民的最好比喻。錢(qián)拿了，不敢收，都送回當(dāng)權(quán)者手里；槍拿了，不敢用，等著兩邊叫板，那邊贏了投靠那邊。膽小、猥瑣、自私、哀其不幸怒其不爭(zhēng)。——我怎么覺(jué)得歷史仿佛倒退了幾十年？有人說(shuō)，歷史就是不斷的周而復(fù)始——原來(lái)如此。

影射三：張麻子領(lǐng)導(dǎo)一干人浴血奮戰(zhàn)，推翻了黃四郎的暴虐統(tǒng)治，可是兄弟也好、女人也好，最終都離開(kāi)了，剩下張麻子孤家寡人一個(gè)。最后的鏡頭，那個(gè)坐在火車(chē)車(chē)尾，穿著師爺衣服的不是別人，正是黃四郎。勢(shì)單力薄的革命者與根深蒂固的腐敗統(tǒng)治階級(jí)之間的斗爭(zhēng)，不是用槍打那些拉火車(chē)的馬兒，子彈多飛上那么一會(huì)兒，便分崩離析。“革命尚未成功，同志仍需努力。”看似不少的喜劇元素，觀眾也笑聲不斷，其實(shí)，這片子是個(gè)徹頭徹尾的悲劇啊。

再說(shuō)說(shuō)表演吧，就演員來(lái)講，三強(qiáng)鼎立的局面的確令人不好取舍。不過(guò)以我看來(lái)，最出色的，還屬葛爺。姜文演戲男人味十足，可惜的是缺乏點(diǎn)喜劇元素，抱著老婆嚎啕那段，怎么看怎么不像；發(fā)哥，雖然一人分飾兩角，可謂物盡其用，可是怎么看怎么像小馬哥啊，不夠壞，不夠令人生恨。還是葛爺，演縣長(zhǎng)就是縣長(zhǎng)，演師爺就是師爺，貪財(cái)好色，圓滑狡黠，亦正亦邪、善惡兼具，悲與喜如此和諧的溶入同一個(gè)人物的內(nèi)心，可見(jiàn)其功力。在馮小剛和陳凱歌那里，都不夠讓葛爺演得暢快，唯有姜文，能把葛爺骨子里沉淀的那些東西翻個(gè)底朝天，難怪葛爺大呼演得過(guò)癮。

中國(guó)電影在如此艱難的環(huán)境之下，于夾縫中頑強(qiáng)挺立出如此出色之作，套用網(wǎng)絡(luò)里一個(gè)詞——“給力”。

觀后感《讓子彈飛》篇7

《讓子彈飛》是一部以謀求商業(yè)利益為目的的電影，而其商業(yè)上的成功是難以復(fù)制的，就如同姜文本身就是華語(yǔ)電影導(dǎo)演中最不可模仿和復(fù)制的一個(gè)一樣，對(duì)于中國(guó)的商業(yè)電影來(lái)說(shuō)，這種完全靠卡司氣勢(shì)和導(dǎo)演個(gè)人趣味來(lái)征服觀眾的做法，總覺(jué)得有點(diǎn)撈偏門(mén)的感覺(jué)，這樣人力和物力支持，大多數(shù)導(dǎo)演僅有羨慕嫉妒恨的份兒。《讓子彈飛》影評(píng)也在首映后呈現(xiàn)井噴之勢(shì)，并且好評(píng)如潮。

其實(shí)葛優(yōu)和周潤(rùn)發(fā)，每個(gè)演員拿出來(lái)拍個(gè)戲票房都能奔著坐一望二(億)而去的，《讓子彈飛》中即使是打醬油的主角都不是白給的，無(wú)論人物大小，影片也確實(shí)給了主角充分的個(gè)性特征和詮釋空間，再加上姜文本身所具有的話(huà)題性和人格魅力，有人喊出了四億票房的預(yù)期，算一下加法的話(huà)，三位爺一人一億，群星伙起來(lái)一億，也不是沒(méi)可能。

對(duì)于無(wú)條件喜愛(ài)姜文的觀眾來(lái)說(shuō)，《讓子彈飛》是一部無(wú)論怎樣想象其精彩都可是分的電影，如果你偏愛(ài)《鬼子來(lái)了》那個(gè)路數(shù)的話(huà)，驚喜會(huì)更大些。算上這部姜文16年也只拍過(guò)四部電影，平均下來(lái)跟奧運(yùn)會(huì)和世界杯的頻率同步，而《鬼子來(lái)了》和《讓子彈飛》則更多地體現(xiàn)出姜文以個(gè)人趣味為主導(dǎo)的創(chuàng)作方向。《鬼子來(lái)了》是有獨(dú)立藝術(shù)品格的電影，其蘊(yùn)含的沉重主題和表現(xiàn)上的諧趣性所構(gòu)成的反差，是能夠很好地包容姜文的個(gè)性化風(fēng)格的，并賦予其中所體現(xiàn)出來(lái)的黑色幽默成分以極大的回味空間。而《讓子彈飛》是部商業(yè)片，凸顯的是單線(xiàn)條的故事和符號(hào)化的人物，姜文在改編時(shí)剔除了馬識(shí)途原作《夜譚十記》中的階級(jí)對(duì)抗成分，于是《讓子彈飛》變成了一個(gè)類(lèi)似于黑幫電影的故事格局，主題也被模糊化了，能升華一點(diǎn)的也就是葛優(yōu)扮演的湯師爺臨死前對(duì)命運(yùn)無(wú)常的哀嘆——?jiǎng)倓傔€吃著火鍋唱著歌兒呢，誰(shuí)明白一轉(zhuǎn)眼就到了這步田地。在這樣的表意系統(tǒng)下，姜文自戀式的趣味展示略顯冗余，不僅僅信息傳達(dá)效率不高，也影響到了影片整體推進(jìn)的節(jié)奏。

看《讓子彈飛》是個(gè)很嗨的過(guò)程，并且從影片開(kāi)始的段落響起久石讓為《太陽(yáng)照常升起》所做的主題音樂(lè)時(shí)，我就已經(jīng)情不自禁地嗨起來(lái)了。有影評(píng)人說(shuō)這電影140分鐘有140個(gè)高潮，我反而覺(jué)得問(wèn)題就出在那里。影片中姜文扮演的張麻子和周潤(rùn)發(fā)扮演的黃四郎之間的拉鋸戰(zhàn)看似很過(guò)癮，實(shí)際上可是是小孩過(guò)家家的感覺(jué)，一個(gè)土匪，一個(gè)惡霸，大家對(duì)彼此的身份早該心知肚明，貓鼠游戲不是這么玩的，這些交手僅有一個(gè)目的，就是做一個(gè)明星秀場(chǎng)，把這些姜文喜歡的段子和金句串聯(lián)起來(lái)。影片最精彩的是頭尾，開(kāi)局很有氣勢(shì)，而結(jié)尾段落對(duì)群氓意識(shí)的刻畫(huà)盡管有點(diǎn)反現(xiàn)實(shí)邏輯，但寓言化的創(chuàng)作意識(shí)是好的，問(wèn)題出在影片中間部分的橋段在情節(jié)和主題的指向性上都不明確，雖然單看每個(gè)場(chǎng)面不乏精彩之處，但連綴起來(lái)并不貫通，并且略顯冗長(zhǎng)，一度讓我感到疲倦。

中國(guó)的賀歲檔電影蠻奇怪的，總是以死亡為賣(mài)點(diǎn)。去年有一部幾乎死光光的《十月圍城》，今年的《趙氏孤兒》中的幾大主演也死亡殆盡，而《讓子彈飛》從開(kāi)篇打醬油的馮小剛開(kāi)始，就一向沒(méi)斷了死人，好在那里的生與死都很歡樂(lè)，還不乏荒誕，只是至關(guān)重要的張默扮演的老六之死口味太重，估計(jì)有些觀眾會(huì)理解不了，不明白會(huì)不會(huì)影響到全國(guó)的涼粉銷(xiāo)量。其實(shí)真正讓我感到不適的是葛優(yōu)之死，半截子人了還說(shuō)那么多話(huà)，想想都覺(jué)得脊背發(fā)涼。

在我看來(lái)，《讓子彈飛》遠(yuǎn)不是最好的姜文電影，但卻是最霸氣也最?yuàn)蕵?lè)的姜文電影，并且在觀影過(guò)程中不乏發(fā)現(xiàn)的樂(lè)趣。雖然有些失控，但我仍然從心里喜歡這部電影，畢竟姜文僅有一個(gè)，他的每次出手都是不乏驚喜的，這種華麗麗的野性和自負(fù)，是僅有在姜文的電影中才能看到的。可是這畢竟只是一部電影，并且還是一部中國(guó)電影，它能夠造一個(gè)夢(mèng)想，但其本身還是成為不了夢(mèng)想的。

觀后感《讓子彈飛》篇8

《讓子彈飛》是20__年姜文導(dǎo)演的一部非常出色的電影作品，它改編自四川作家馬識(shí)途的長(zhǎng)篇小說(shuō)《夜譚十記》中的《盜官記》這節(jié)。他的票房非常之高，高達(dá)7億，這有成為了中國(guó)電影歷史上的一個(gè)票房高峰。為何觀眾們?nèi)绱丝春眠@部電影，自然是有一定的原因的，或許每個(gè)觀眾都或多或少的從里面明白了些什么。

初看這個(gè)名字，就十分吸引我，甚至讓我不解，“讓子彈飛”這講的會(huì)是一個(gè)怎樣的故事，懷著滿(mǎn)心的好奇，我到電影院看了一次，這次在課堂上老師又放了一遍，這兩次給我?guī)?lái)的感受是不同的。

幾年前，第一次看《讓子彈飛》，首先吸引我的是那聲槍響之后，卻沒(méi)有任何反應(yīng)，“沒(méi)打中?”“不，讓子彈飛一會(huì)兒!”點(diǎn)題之比，讓我明白這個(gè)電影題目來(lái)源于此。這一幕雖然一晃而過(guò)，但卻在我腦海里留下了很深的印象，不是因?yàn)樗脑溨C幽默，而是我覺(jué)得這段簡(jiǎn)潔明了的對(duì)話(huà)是能來(lái)推敲的。在我看來(lái)，之所以會(huì)有人問(wèn)出“沒(méi)打中?”，歸根在于他等不了，心性中難免有些許急躁。放之我們自己身上，又何嘗不是呢?急躁、不淡定、急于求成可能是我們?cè)谌粘Ｉ钪斜┞兜娜毕荩颊f(shuō)心急吃不了熱豆腐，很多時(shí)候并不是你沒(méi)有做到，只是還欠火候，需要你耐心的等，萬(wàn)事具備，只欠東風(fēng)，時(shí)機(jī)成熟了，事情就順其自然的完成了。這是我第一次的感想。

而第二次在課堂上又一次看《讓子彈飛》讓我有了更深的體會(huì)，第一次的感想只是通過(guò)一些電影情節(jié)比較表面的東西得出的，而第二次在我已經(jīng)熟悉了整個(gè)電影故事情節(jié)的基礎(chǔ)上，感受到了一些整體性的東西。

首先，我來(lái)說(shuō)說(shuō)姜文這個(gè)人。姜文的電影多受好評(píng)，因?yàn)樗谒囆g(shù)方面有獨(dú)特的品味和風(fēng)格，但是，拋開(kāi)他是一名杰出的電影家的包裝，內(nèi)里他是一個(gè)有血性的人，他總是用十分細(xì)致敏銳的視角捕捉到他覺(jué)得可以拿出來(lái)供大家談資的東西，《讓子彈飛》便是如此。這部電影最核心的主題其實(shí)是人性。

再者，我們來(lái)探討一下劇中的人物。不由多說(shuō)，劇中最重要最核心的角色是葛優(yōu)飾演的湯師爺、姜文飾演的張牧之、周潤(rùn)發(fā)飾演的黃四郎。黃四郎是一個(gè)地方上的土豪惡霸，壓榨當(dāng)?shù)乩习傩眨瑳](méi)有一點(diǎn)同情心，更加沒(méi)有道德的底線(xiàn)，嚴(yán)重沒(méi)有什么是比金錢(qián)更重要的了。他絲毫不管手下在自己眼皮底下做一些見(jiàn)不得光的勾當(dāng)，百姓在他眼里輕如鴻毛，就根本沒(méi)有對(duì)每個(gè)人人權(quán)基本的尊重。

湯師爺，被黃四郎收買(mǎi)的時(shí)候，幫著黃四郎做盡惡事，但是他熱的人性和良知并沒(méi)有被完全埋沒(méi)，在不到萬(wàn)不得已的時(shí)候，他還是愿意保留一些人情和人性的，有一些同情心，看到百姓在水深活人之中仍然有一些憐憫之心，“墻頭草”這一詞在他身上展現(xiàn)的淋漓盡致。張牧之，在其他兩人的對(duì)比下，顯然是一個(gè)十分善良的角色，因?yàn)檎贶婇y混戰(zhàn)，無(wú)奈之下做了麻匪，便不再用“張牧之”這個(gè)名字，沒(méi)有人會(huì)相信，一個(gè)麻匪會(huì)用如此文雅的名字。電影中包含了對(duì)這些所謂的人們的諷刺意味，他們僅僅看到了張牧之麻匪的外套，卻不知他有一個(gè)火熱的愛(ài)民之心。

張牧之去碉樓找黃四郎的時(shí)候，身后跟了一群鵝，先開(kāi)始我以為這個(gè)畫(huà)面純屬笑點(diǎn)，但后來(lái)一想，所謂鵝城，鵝其實(shí)值得就是城中的百姓。這個(gè)畫(huà)面其實(shí)在諷刺鵝城中的百姓都沒(méi)有自己的主見(jiàn)，盲目從眾，不能明辨是非，當(dāng)?shù)氐耐梁赖匕哉f(shuō)什么就是什么，沒(méi)有自己思考的過(guò)程，這便呼應(yīng)了電影的主題——人性。這些“鵝”根本就不懂得什么是人性，就更不用說(shuō)有沒(méi)有人性了。

在我眼里，姜文通過(guò)這部影片《讓子彈飛》最想讓大家懂得的就是，用讓子彈飛一會(huì)兒的時(shí)間讓大家應(yīng)該停下來(lái)，等一等，好好想想，什么才是人性，如何培養(yǎng)人性，如何保持人心，保持本心。