電影《流浪地球》可所謂是火遍大江南北，電影中除了復雜深奧的太空知識，還引出了人們心中千古不變的信念一“希望”。看完一部作品以后，對人生或者事物一定產生了許多感想吧，這時候最關鍵的觀后感不能忘了。你是否在找正準備撰寫“流浪地球優秀觀后感”，下面小編收集了相關的素材，供大家寫文參考！

流浪地球優秀觀后感篇1

《流浪地球》小說本就想象力豐富，讓地球連同地球人一同逃難的創意蕩氣回腸、驚艷無比。電影中的行星發動機很硬核，還原了小說中“雅典衛城神殿的巨柱”的描寫;地球啟航產生的尾跡清晰可見，宛如一艘巨型飛船遨游宇宙之間;北京、上海被冰雪覆蓋氣勢磅礴;地木交會更是讓人瞠目結舌，試問有電影能看到這樣一幕?

中國導演能拍出這樣的硬科幻，看到這樣的完成度，想想就激動，可以讓人原諒一切不完美!說這部電影是中國科幻電影的元年自然是站不住腳，畢竟國內早就拍過很多軟科幻，但說《流浪地球》是中國硬科幻電影的第一座里程碑，或者說中國硬科幻電影的元年，這是任何人都無可反駁的，它的工業化程度在國內絕對是前所未有的，是一部可以載入中國電影史的電影!

其實中國觀眾對于這類型的硬科幻并不陌生，只是國內一直沒有拍攝這種硬科幻大制作的工業基礎，也可能是因為中國人沒有這樣的文化自信，找不到中國獨有的文化語境，并不相信中國人可以去拯救地球，拯救世界。直到今天，終于有導演做了這件事情，而且做的非常棒，給中國的硬科幻豎起了一個很高的行業標桿，在中國人的文化語境里用中國人的方式拯救全人類，也一樣可以拍的毫無違和感，一樣燃爆!

最后表揚一下片尾的《流浪地球》小說的特效，比漫威的漫畫翻頁片頭還精彩。電影保持了小說的整體框架，有一定改動(嚴格說其實是擴充)，只拍了小說的前兩章，最精彩的《叛亂》希望能在續集看到。新加入的點燃木星很有新意，這種有創意的改動我還是能夠接受。《流浪地球》的上映讓“中國科幻電影”迎來真正的春天。中國科幻迷從此不再流浪，因為我們終于有硬科幻了!

流浪地球優秀觀后感篇2

小說作者劉慈欣在小說《流浪地球》里的一段話：聽著親愛的，我們必須堅持期望，這不是因為期望必須存在，而是因為我們要做高貴的人。在前太陽時代，做一個高貴的人必須擁有金錢，權力或才能，而在今日只需要擁有期望，期望是這個時代的黃金與寶石，不論我們能活多長，我們都要擁有它。碌碌又一天是為記。下頭就是我看《流浪地球》電影的幾點感悟：

1：太陽不再照耀大地，所有高樓大廈傾塌，人類在地球上建立的世界，幾代人的努力就這樣毀于旦夕。人或逃到天上，或逃到地下，人類追求財富的方向和成功的目標就這樣無可奈何地改變。回頭看，過去曾有過進工廠，繼承父母的工作，吃大鍋端鐵飯碗的時代，然而在幾十年中，以往異常榮耀的選擇和身份變得沒有意義，下崗、內退，好多工人重新謀取生路。二者之間可有共同之處？沒有一成不變的成功，也沒有什么會具有永恒的價值和持續耀眼的輝煌。由此看，太陽不能照耀大地，只是人類生存中經歷的一次損失慘重的巨大變革而已。

2：進入地下城，是需要搖號的，是喜悅還是悲哀？但中國航天員劉培強卻能擁有一把不用搖號的鑰匙，它能夠救自我的兒子，也順便救了自我的岳父，這說明什么？在地球存亡的最終殘酷時刻，能擁有選擇權，是不幸中的萬幸。到最終，他還能夠選擇犧牲自我拯救兒子，也順便拯救了地球。也許很多人，只能看著泥石俱下，自我和家人無可奈何，唯有哀嚎。強者擁有更多的選擇權，本事讓你能夠決定自我做什么。

3：人類在什么時候，除了珍惜家人，還需要有共患難的朋友，朋友是懂你的那個人，是俄羅斯人老馬以他的犧牲成全了劉培強的選擇。是隊友的犧牲和共同的努力，實現了隊長一路為挽救杭州發動機站做出的努力，所以我們必須要將戰斗力超強的隊友聚集在一齊，才能打敗比神還厲害的對手。

4：俗話說：虎父無犬子，因為爺爺會開稀奇古怪的車，所以孫兒也懂一些。因為爸爸是航天工作者，兒子也懂得許多航天理論。環境的熏陶很重要。為人父母者，總要堅持往前走。

5：技術的改革就像大海因為潮汐產生的巨浪，一浪之后一浪劈頭蓋臉殺過來，站在浪上操控浪的人，才不會被浪打死，稀里糊涂的人，會被浪莫名其妙卷走。亦如建國初期的百廢俱興，改革開放的飛速發展，到技術時代的來臨，進而通信時代的高速發展，每一次變革成就了許多人，也卷走了許多人。人啊！什么時候都不能閉門造車，要有學習的本事，要有改變自身理解新事物的本事。

6：再冷酷的人，沒有了愛和期望，都活不下去。電影里每個人的堅持和努力，皆因心有所系心有所愛，家是他們心里的燈火。給予他們飛蛾撲火的力量，愛是擁抱他們的溫暖懷抱，讓他們竭盡全力地付出。

7：地球最終被拯救，皆因所有人都想活著，僅有目標一致利益一致，才會有絕對的團結。任何時候與其坐以待斃，不如最終一搏。

8：每個活著的人，只要活著，皆任重而道遠。

流浪地球優秀觀后感篇3

電影講述了一個關于未來2500年的大逃亡，但喚起的卻是一些很古老的意象和感動。例如從地面一向上升到俯瞰地球上萬個行星發動機的長鏡頭，“寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟”的感覺油然而生，而救援群像，則是愚公移山、精衛填海、蚍蜉撼大樹、明知不可為而為之那種悲壯，還有陳勝吳廣式的干勁與豪氣，“今亡亦死，舉大計亦死，夫死，死國可乎?”……科幻的外衣下，包裹著傳統古典的文化內核。

這部電影真正觸動我的，并不在于那些溫情和犧牲的片段，而是恍惚在作品中看到，一個數千年古老禮貌的靈魂，仿佛在一堆重工業的機甲外殼中重新擁有了鮮活的生命……

一向認同這樣的觀點，農耕文化屬性、標準意義的傳統中華禮貌其實早在南宋崖山海戰之后魂滅，其后明清可是是僵尸一般茍延殘喘的存在。禮貌的內涵高低，與物質禮貌成果的體量不必須有那么直接的關系。所以那些本質無非是在歷史故紙堆中摳摳索索，沉溺于千年禮貌古國自嗨式的作品，不可能構成真正的文化輸出。

正如電影里所呈現的，脆弱的人類，包裹上堅硬機甲與外骨骼，在險惡的極端環境中艱難求生。那么，眷戀故土、鄉愁無限的農耕禮貌，在重工業鋼鐵基建的龐大外殼中，究竟是古老禮貌的復活，還是新型禮貌的誕生?

也許，兩者皆是。不一樣禮貌的相遇，并不必須就是你死我活的結局。歷史上的中華禮貌曾因野蠻民族征服而漸漸形存神亡，但古巴比倫禮貌卻與古埃及禮貌在海上遇合誕生出古希臘禮貌，并延續為一脈相承的古羅馬禮貌，又在文藝復興中成為現代西方禮貌的源頭。

《流浪地球》呈現了某種傳統禮貌與現代工業的融合，煥發出古老而又嶄新的生命力，才是這部影片最值得激動的地方。

“沒有利他主義就沒有真正的禮貌”，所謂“毫不利己，專門利人”卻顯然違反人性。盡管抒情詩朗誦式的臺詞對白比較影響觀感，這部電影中多處“利他”行為，其實都沒有脫離自利的基礎。

救援隊長王磊如此執著運送火石去杭州，是為了杭州的妻兒(電影因刪減而未明確交代)，劉培強若不是為了地球上的兒子，恐怕不必須會選擇為了地球存亡的一線生機(盡管AI計算的成功率為0)而放棄空間站，而最終聯合政府批準這一行為，也可是基于他們在地球之上的人性本能，不可能如AI一般絕對理性。

電影里最貼合原著精神的臺詞來自AI，“讓人類堅持理智，確實是種奢求”，然而個人更喜歡另一句，“沒有人的禮貌，不能算真正的禮貌”。地球上生命的存在，原本就類似于奇跡。如果電影最終人類沒有選擇相信期望努力拯救地球，一個保存著受精卵和種子的小小空間站在缺乏食物和燃料補給的茫茫宇宙也根本談不上讓禮貌存續。倘若禮貌的內涵沒有具體而微地體現為每個鮮活個體的精氣神，就算保留歷史遺跡，禮貌實際上已經斷絕。

盡管國內電影工業水平與好萊塢存在著客觀上的水平差異，但《流浪地球》主創團隊盡最大努力用可能爭取到的資本和人力物力進行了尊重行業規律與標準的合理投入，并為資料產品注入貼合普世人性的精神內涵與價值觀。所以電影在市場的成功，并不是偶然或僥幸。

原本，科幻小說在國內大眾文學中算是相對冷僻的類型，而國內落后的電影工業體系里，商業電影和藝術電影更缺乏清晰區別的產銷流程。作為藝術作品的電影，佳作的誕生或許更取決于天才型電影人。而商業電影的制作，如果總靠靈光一閃、情懷一現或流量明星，則注定不可能持續。作為商業電影的《流浪地球》是一部合格品，具有里程碑式的意義，但嚴格來說還算不上精品，可是相比市場上多年充斥的粗制濫造精神垃圾，已經是“物以稀為貴”了。

期望電影《流浪地球》的成功，不但帶動國內科幻小說題材從冷僻轉為熱門，也能推動電影工業體系逐漸完整和成熟，能夠穩定批量產出具有文化和價值觀輸出意義的合格品，這才有更大可能性創造出高質量的經典作品。

流浪地球優秀觀后感篇4

　　在很多年后，太陽即將毀滅，這讓人類非常害怕,因為太陽曾給予我們安全感，給予我們生活的基礎，可是，你有想過多年之后，我們害怕見到太陽，因為那時太陽給予我們的卻是恐懼……

　　但是人類從來沒有選擇坐以待斃，而選擇了掙扎到底。

　　于是龐大的地球流浪計劃開始實施，但是，人類所可以制造的地下庇護所并不能夠建造那么多地下城，所以進行了抽簽，要到地下城的人，就要到地下城去，但沒有抽到地下城的人，就要在陸地上和太陽進行反抗到底，但是這樣一來，有很多家庭就這樣被分開了。

　　另一邊因為人類無法承受漫長的逃脫之旅，所以只在地球的一邊安裝上巨大的地球發動機，將整個巨大地球環境圈化為的移民方舟，開始了逃離太陽系，前往了新的家園-----木星。

　　可這樣做的代價是昂貴的，藝術、常識、教育……一件件無比熟悉的特色從我們身邊消失，而消失的生命，卻多如繁星，這時，人類只剩下了對生存的無限渴望，終于，這一場戰亂在一次強烈的沖擊波下恢復了平靜，人類終于懷揣著希望，重新踏上了漫長的流浪之旅。

　　“地球啊，我的流浪地球啊!” 成為無數生在這個時代的人彌留之際的遺言，它包含著這個時代人們亙古不變的心聲-----我要活下去!