初中生電影末代皇帝觀后感

時間：2023-06-03 00:43:39 志全2 電影觀后感

不知道為什么對這部經典感興趣，但卻是很精彩震撼，像是一部自傳，把一個傳奇的人生娓娓道來。下面是小編為大家整理的電影末代皇帝觀后感，希望對您有所幫助。歡迎大家閱讀參考學習!

電影末代皇帝觀后感1

我想說，看完這部電影后，最大的感覺就是恍如隔世，我仿佛就像溥儀那樣經歷了60余載的人生，從清末登基，到偽滿登基，再到建國后的思想改造，60年仿佛白駒過隙，回顧起來歷歷在目，然而，都像是一場夢。

終其前半生，溥儀都在皇權籠罩下不得逃脫。小時候被困在紫禁城，長大后被困在新京長春，皇帝這個名號就像是一條麻繩，把他捆綁得緊緊的。

我又想起溥儀小時候，周圍的太監都是這么教育他的：你是皇帝，你想要什么就有什么。那是一個皇權達到頂峰的時代，整個紫禁城都被一片昏黃的封建氣息所禁錮。在這種近乎變態的教育下，小皇帝自然就會生出一副極度自尊自大的性格。然而，他做了大半輩子的皇帝，卻幾乎沒有掌握到什么實權，終究只是個傀儡，先替清朝背黑鍋，再替日本人背黑鍋。他做著那個主宰者的夢想，卻終究無法企及。

電影中的那個蟈蟈是個喻示，在一開始的時候，它滿身青綠。在電影的最后，溥儀拿出了他曾經藏在龍椅下面的小籠子，小紅領巾打開籠子，蟈蟈爬了出來，早已變成了一身枯黃(先不談什么科學不科學)。蟈蟈被關在籠子里一生，得不到自由，當它重見天日的時候，那位曾經做了大半生皇帝夢的人，早已化身成蟈蟈了。

電影末代皇帝觀后感2

亡國之君總需要一個人去扮演，幸與不幸，歷史選擇了他。從生到死，是歷史的犧牲品，命運之神的玩物。

三歲登基，六歲退位，十二歲復辟，十二歲退位，十九歲被逼離宮，二十六歲成為傀儡皇帝，三十九歲被蘇聯紅軍俘虜，五十三歲被特赦，六十一歲逝世。一直想要改變斗爭，卻從未改變的了什么。整部影片，從頭到尾，深深感受到他被歷史驅趕的無奈。想要的從未擁有，想實現的只是幻夢。

有些人評論說他不如早早死了的好，對于這樣一個身份的人，似乎只能說死了的好，對于一個身患絕癥的小孩，我們也許會想著不如多活幾天，或許會有什么奇跡發生。但對于溥儀，從他三歲登基的那刻始，他就被強行推到了一條灰暗的歷史軌道上，軍權勢力下，他的個人特征盡數淹沒，從那刻始，真的不如早早死了好。但他也是一個活生生的人，有他不同年齡段的特質，有他的欲望，一個人不到他所有欲望都實現或都幻滅的時候，總是想活著看看的。

是否人在出生伊始所處的時空已定義了其生命的原點，終生不得解脫?以此為原點，在往后的歲月與空間中不斷擴張著自己的世界，卻也始終只能在原點所限定的時空附近徘徊，并由此定義個體生命的價值。是否個體價值衡量的標準可定義為在其所延伸的時空中其在每一點所注入的能量的積分?

電影末代皇帝觀后感3

電影的第一幕，是溥儀在候車站割腕的情景。

畫面切到晚清時期，慈禧太后臨近駕崩時，年幼的溥儀被從家中帶至皇宮。至此，他便被封為皇帝，萬歷皇帝。他走到父親身邊：“阿瑪，回家吧。”可他父親只是對他重重地磕了個頭。

登基儀式上，紫禁城內滿是大臣、太監和宮女。一叩首、再叩首、三叩首。而他只聽到了蟈蟈的叫聲，他穿越人群，循聲來到一個太監面前。太監滿臉諂媚，遞過裝了蟈蟈的罐子：“若皇上喜歡，這就是皇上的了。”這時，他三歲，眼中只有一只蟈蟈，江山在他心中只是一個不明所以的名詞。

六歲，與皇弟練字時，皇弟不小心說出口：“你已經不是皇帝了。”在溥儀的追問下，皇弟帶他爬上皇城的屋頂，只見一群衛兵護送著辛亥革命成功后的民國大總統登上城階。“我還是皇上嗎?我不明白，我一點兒也不明白。”少年，聽到城外學生因割讓土地而起義的呼聲。學生們很氣憤，他也很氣憤，可他不被允許踏出城墻外一步，即使是他親生母親過世也不能過去。

青年，立志于改革朝廷，沒想到第二天就被太監燒了賬本。

之后，他以為自己是大清江山的主人，卻做了日本人的傀儡。

解放后，他坐上了從俄國回來的火車，猜測自己難逃一死，便躲在狹小的衛生間里割脈自殺。可笑的是，他沒有死在火車上，還有更多的屈辱等待著他。

所有他愛的人他都追不上，所有的門都對他緊閉。

兒時的乳娘被送走，他苦苦追趕，未果，只得落寞：“她不是我的乳娘，她是我的蝴蝶。”母親去世，他騎自行車想出城探望卻被哨兵攔在城門。他氣憤，卻又無可奈何。婉容皇后離開，他起身追去，卻只看得轎車的背影漸漸遠去，大門慢慢閉上。不論友情、親情或是愛情，剛嘗到擁有的滋味，便很快被剝奪。他寂寞，他實在是太寂寞了。

最令我印象深刻的一幕，是電影結尾時，故宮管理員的孩子問：“你是誰?”“我是中國的皇帝。”孩子無邪：“如何證明?”年近花甲的他慢慢地越過欄桿，從皇座下摸索出一個竹罐，像孩子一樣笑著遞給了小童。小童詫異，打開破舊的竹罐，竟有蟈蟈從里頭爬出，唱著當年一般的歡快的歌。回頭溥儀早已不見人影。

魔幻現實的手法，把時間拉回他三歲時，從太監手中接過竹罐的那一刻。可這之間，不知已經過了多少韶光，好像這一切都如一場幻夢。那是他與那個王朝的小秘密，人生短短十幾年，也不過如螻蟻。

他就是這竹罐里的蟈蟈，從他登基那一刻起，就永久地被囚禁在了這皇宮之內。最后蟈蟈爬出，獲得自由的那一刻，也是他生命終結的那一刻。

縱然貴如天子，他也只得像浮萍一般順著歷史的江流而游，在命運面前顯得那么無力：他什么也不能改變。看完這部電影心情久久不能平靜，一個回家都需要買門票的人，如何不讓人感慨。

電影末代皇帝觀后感4

電影《末代皇帝》，史詩影片，獲得1987年奧斯卡金獎。

聽嘰里咕嚕的英語述說泛黃的中國故事，有種古怪的感覺。看完末代皇帝，心生凄涼。當然，游魚沒有資格去憐憫末代皇帝。游魚只是從一個皇帝的身上聽到歷史的長嘆，看到命運的惡作劇。

有些評論說為什么中國拍不出這樣史詩影片?游魚認為，在講究政治意識形態的中國，所有的導演都是不敢拍末代皇帝的。即使拍出來，也成為政治的解讀，而不是人性的解剖。

欣賞電影，我們不難發現，導演對溥儀充滿同情，導演的同情是藝術化的，是基于對人性的深刻了解，導演曾經說：“這些人物雖是可憎的，但他們也是世界的一部分。我并不諒解他，可他們也是命運之神的玩物。所以，任何人都不過是歷史的犧牲品。”

溥儀充滿悲劇感的，僅僅末代一詞足以讓人唏噓不止。面對歷史的車輪，即使是皇帝也無法抵制其前進，無法把握歷史奔跑的方向。皇帝貌似威儀天下，手握天下人的生死大權，卻掌控不了自己的命運。他和我們一樣，只不過是歷史馬車上的一名可憐乘客。

童年時候，溥儀想做個快樂的孩子，人們卻強迫他坐在皇位上。少年時候，他想做個真正的皇帝，卻被告知自己只是一個符號象征。青年時候，他想創立一個國家，卻成為民族的罪人。中年之后，他以為自己是個罪犯，卻被賦予平民的身份。一次又一次，他被命運戲弄，由不得自己。

命運是不公平的，生旦凈丑，每個人扮演的角色不同。命運又是絕對公平的，每個人扮演角色時候都是被動的。

后人評價溥儀時候，用得最多的一詞就是“傀儡”。不過，游魚覺得，溥儀更象是個“囚徒”!他是最尊貴的囚徒。

溥儀曾經講過一句話，我這一生啊就是高墻，在宮內，一生下來是王府，三歲就進宮當皇帝，一眼看到的就是高墻，紫禁城的高墻。

但是紫禁城的高墻，僅僅束縛了溥儀的身體自由，可是腐朽的不合時宜的皇權意識卻筑起圍困他一生的高墻。正是這種自我圍困，使得溥儀答應日本人去做滿洲國的傀儡皇帝，成為民族罪人。這樣的自我圍困，不僅沒有滿足溥儀做皇帝的意淫，更摧毀了溥儀作為普通人的幸福生活。溥儀的一生，是自我囚徒的一生。

電影最后，溥儀獨自登上太和殿，告訴在故宮門衛的兒子說：“我是中國的皇帝”。為了證明這一點，他從寶座的座墊下掏出了50年前從陳寶琛那里取來的蟈蟈籠子。在紅紅的夕照下，一只蟈蟈從籠子里爬了出來。

游魚看到這里，突然覺得，溥儀就是那只蟈蟈，本該在原野里，卻被圈養在籠子里。蟈蟈是人的玩物，而溥儀是歷史的玩物。

在電影中，溥儀不是好人，也不是壞人，他是難以詮釋的符號，提醒我們——每個人都是命運的傀儡，歷史的玩物。

電影末代皇帝觀后感5

《末代皇帝》是貝納爾多·貝托魯奇執導的一部傳記電影。影片詮釋了溥儀一個作為皇帝的人的故事，和傳統的“史實”和“傳說”都無關，認為溥儀是在特定歷史條件下無法擺脫被囚禁命運的生命個體，成份復雜、面目模糊的一個可以和觀眾進行心靈溝通的人。

從紫禁城到天津，再到滿洲國，再到監獄。溥儀的一生，被歷史牽絆著的，就是這個萬年皇帝。溥儀充滿悲劇感的，僅僅末代一詞足以讓人唏噓不止。面對歷史的車輪，即使是皇帝也無法抵制其前進，無法把握歷史奔跑的方向。皇帝貌似威儀天下，手握天下人的生死大權，卻掌控不了自己的命運。他和我們一樣，只不過是歷史馬車上的一名可憐乘客，甚至比起我們，他顯得是那么的悲慘。

童年時候，溥儀想做個快樂的孩子，人們卻強迫他坐在皇位上。少年時候，他想做個真正的皇帝，卻被告知自己只是一個符號象征。青年時候，他想創立一個國家，卻成為民族的罪人。中年之后，他以為自己是個罪犯，卻被賦予平民的身份。一次又一次，他被命運戲弄，由不得自己。紫禁城的高墻束縛了傅儀的身體自由，也困住了溥儀一生的美麗，誓言，夢想，信仰。在歷史的長河中，他只是曾經最孤獨的孩子，后來最孤獨的皇帝，最后是最孤獨的老人。他注定不屬于自己，而是屬于別人，屬于歷史。

我們，沒有傅儀一樣的身份束縛，沒有傅儀一樣所屬年代的捆綁，我們是幸運的。擁有的幸運經不起我們的揮霍，人生幾十年，走好自己的路就要有自己的思考，有堅定的意志，堅持自己的信念，堅持自己的追求，不能放松對自己的要求，更不能糊里糊涂地度過自己的人生。人生不能虛度，自己要對得起自己。