寫(xiě)觀后感需要對(duì)作品或場(chǎng)所進(jìn)行客觀評(píng)價(jià)和分析，這可以培養(yǎng)我們的審美和批判能力，提高我們的鑒賞水平。怎樣才能寫(xiě)好讓子彈飛600字觀后感？這里給大家提供讓子彈飛600字觀后感，方便大家學(xué)習(xí)。

讓子彈飛600字觀后感篇1

影片的故事發(fā)生在1920年，“南部中國(guó)，北洋時(shí)代”。紛繁北洋亂世，各地軍閥林立，混戰(zhàn)不已。賣(mài)官鬻爵，殺人越貨，官匪猖獗，生靈涂炭??鮑魚(yú)之肆，屢見(jiàn)不鮮。

影片里的鵝城，即是人民任人魚(yú)肉的城市。

為官者壓榨于民。葛優(yōu)演的馬縣長(zhǎng)，在剛進(jìn)鵝城不久就說(shuō)：“不好，我們來(lái)晚了，前任縣長(zhǎng)已經(jīng)把稅預(yù)征到90年后了，都到2010年了”。從中我們可得出3個(gè)結(jié)論：1、前任縣長(zhǎng)不是個(gè)好官，欺壓百姓，惡意征稅，竟將百年稅收幾年內(nèi)收齊，那百姓除了交納稅收何來(lái)盈余以作家用呢?可見(jiàn)當(dāng)?shù)匕傩丈畹目嗖豢把浴?、馬邦德本人買(mǎi)的縣長(zhǎng)一職 ，目的也是斂收百姓財(cái)務(wù)，剝削于民。并且他說(shuō)過(guò)“鄉(xiāng)紳土豪帶頭捐款，民眾才會(huì)捐。得到的錢(qián)他們的如數(shù)返還，剩下的三七分賬。”在他的觀念里，像黃四郎這樣地頭蛇似的人物不可得罪，只能拉攏，并且與之合作撈取百姓手里的銀錢(qián)。3、馬邦德認(rèn)為張麻子偽裝成馬縣長(zhǎng)也是為了從百姓手里摳出銀子。可以說(shuō)他代表著當(dāng)時(shí)大部分為官者的想法，國(guó)家已經(jīng)混亂不堪了，不如趁著還在位時(shí)能得便奪得些錢(qián)財(cái)。官商互助，便是百姓水深火熱。足以見(jiàn)得在張麻子入城之前鵝城里的百姓毫無(wú)公道可言。

有權(quán)有錢(qián)者為虎作倀，官商勾結(jié)。不說(shuō)馬縣長(zhǎng)說(shuō)的鄉(xiāng)紳土豪需要拉攏。以片頭因被滾動(dòng)的大鼓在身后追而四處逃散的百姓為例，他因?yàn)樘用巧狭它S四郎門(mén)下的武舉人，被打的鮮血噴涌只因?yàn)樽屛渑e人灑了酒壞了雅興。并且到了堂上，他不敢給自己喊冤，卻要為對(duì)方喊冤。這足以看出素來(lái)他們是怎樣被所謂的權(quán)勢(shì)欺負(fù)。本不是他的錯(cuò)，卻因?qū)Ψ揭粫r(shí)的心情被打，不敢索要賠償不說(shuō)，就連縣長(zhǎng)為他洗盡冤屈，他也不敢認(rèn)。這昭示了百姓已被權(quán)勢(shì)壓迫欺凌得麻木了，或者說(shuō)

他們不得不接受一切的欺壓。因?yàn)闅v來(lái)官商勾結(jié)，百姓遭殃，他們不敢信任任何人，只能是盡量躲避，不敢言其冤說(shuō)其恨。 生命之于權(quán)貴甚是輕微。黃四郎因武舉人的事被張麻子下了面子，所以一直想給他使絆子。他一手安排了陷害老六的事情。以老六吃了兩碗涼粉只付了一碗，逼迫老六剖腹以證清白。就為了他的下馬威，肆無(wú)忌憚地，以如此微小的事情逼死了年輕善良而單純的老六，并且沒(méi)有任何的可惜后悔之意。可見(jiàn)人命在他眼里實(shí)在是不值什么，賤如草芥。而他設(shè)宴款待張麻子時(shí)令屬下自殘，他也是眼都不眨。只為和縣長(zhǎng)合作，收刮百姓錢(qián)財(cái)，對(duì)于剛到的師爺都知道的鵝城百姓無(wú)油水可撈的情況視而不見(jiàn)。在他眼里，屬下、平民的性命都算不得什么。就像他找的替身，使命便是代替他去死，絲毫不會(huì)覺(jué)得這是一條生命而為之可惜。

影片里人們?nèi)瑤状尾桓覔煦y子卻半夜偷偷撿，不敢撿槍也是半夜偷偷撿。這影射了鵝城百姓實(shí)際上是渴望美好生活的，他們渴望盤(pán)踞在城里的勢(shì)力的瓦解，能夠站起來(lái)活著。可以說(shuō)這是他們?cè)谖窇謾?quán)勢(shì)之下內(nèi)心最深處的想法。到最后人民發(fā)現(xiàn)黃四郎死了群起而攻之，人人臉上帶著的笑容便是他們擺脫舊勢(shì)力壓迫的喜悅，是他們能夠自己當(dāng)家作主把歌唱的興奮，是對(duì)美好未來(lái)的憧憬。

所以這部影片便反映了中國(guó)在1920年左右真實(shí)的社會(huì)環(huán)境背景，人民生活困苦，受各方勢(shì)力欺壓，毫無(wú)人權(quán)公平可言。那段歷史是人民的血淚史，是應(yīng)當(dāng)永遠(yuǎn)不被遺忘的時(shí)代。

讓子彈飛600字觀后感篇2

鵝，在有些地方就是“呆瓜”的別名，電影把故事發(fā)生的地方起名叫“鵝城”是有其深意的，“人傻錢(qián)多速來(lái)”的典故估計(jì)出自“鵝城”，哈。

電影中角色的身份表象和實(shí)質(zhì)是倒置的，縣長(zhǎng)，那就是長(zhǎng)官領(lǐng)導(dǎo)，代表的是本來(lái)應(yīng)該是公平和正義，其實(shí)卻是花錢(qián)買(mǎi)的官真正的目的是撈錢(qián)根本無(wú)所謂什么公平正義;鄉(xiāng)紳，本來(lái)應(yīng)該是被縣長(zhǎng)管理的公民，其實(shí)卻是真正管理縣長(zhǎng)兼管理全城老百姓的惡霸;土匪，應(yīng)該是惡的代表了吧，卻原來(lái)是個(gè)俠盜，只為義不要錢(qián)。可見(jiàn)在某些特殊時(shí)期，身份的傳統(tǒng)意義上的表象和其內(nèi)在實(shí)質(zhì)原來(lái)可以竟然大相徑庭的，某些特殊時(shí)期指的比如電影說(shuō)的北洋時(shí)期，那時(shí)是亂世，而現(xiàn)在是太平盛世這樣的反差當(dāng)然是不會(huì)有的。所以現(xiàn)在呢，領(lǐng)導(dǎo)就是領(lǐng)導(dǎo)，公仆就是公仆，顯貴就是顯貴，犯罪分子就是犯罪分子，官不用買(mǎi)，錢(qián)不用撈，盜沒(méi)有俠，天下很公平到處是正義。

在鵝城這個(gè)地方，因?yàn)槿腔旧先巳耸蛆Z，又恰逢亂世，所以呢，縣長(zhǎng)是惡的，鄉(xiāng)紳是惡的，老百姓是懦弱的任人宰割的，縣長(zhǎng)和鄉(xiāng)紳合法地打著正義的旗幟從老百姓那里撈錢(qián)，剿匪慈善幫助受災(zāi)地區(qū)群眾，等等，所謂的監(jiān)督還是落在縣長(zhǎng)和鄉(xiāng)紳的手里，老百姓如果不支持呢，就說(shuō)你是落后群眾，如果出言質(zhì)疑呢，就說(shuō)你是散布謠言謀圖顛覆，抓起來(lái)判你個(gè)十年八年，外城給個(gè)獎(jiǎng)也不能去領(lǐng)，外城批評(píng)一下呢就說(shuō)是鵝城自己的內(nèi)政，所以你說(shuō)鵝城里真的全是鵝還是全都被嚇成了鵝?

誰(shuí)都知道什么是正義什么叫公平，光知道又有什么用呢?鵝們不會(huì)為了別的鵝的正義和公平去犧牲自己，所以等到自己的公平和正義被侵害的時(shí)候也不要指望有別的鵝會(huì)挺身而出，這是事實(shí)，這個(gè)事實(shí)也成了惡縣長(zhǎng)和惡鄉(xiāng)紳們做惡的動(dòng)力，當(dāng)縣長(zhǎng)們鄉(xiāng)紳們勾結(jié)起來(lái)的時(shí)候，單個(gè)的鵝就是弱小的個(gè)體，尤其當(dāng)鵝們“自?huà)唛T(mén)前雪”形成習(xí)慣的時(shí)候，縣長(zhǎng)們鄉(xiāng)紳們?cè)僭趺醋鰫憾伎梢允菦](méi)有顧忌的。除非，除非出來(lái)一個(gè)張牧之。張牧之當(dāng)然是了不起的，是俠盜，更是英雄，那些鵝、那些本來(lái)不是鵝卻被嚇成了鵝的鵝需要的一個(gè)張牧之這樣的人，需要打響第一槍的人。

讓張牧之為之行動(dòng)的根源是他的理想主義，公平和正義就是理想主義，公平和正義正因?yàn)樯偎圆懦蔀榱死硐耄鲆粋€(gè)理想主義者當(dāng)然是很崇高的，不為錢(qián)不為名不為女人，說(shuō)不定哪天死了還會(huì)被陰謀者潑上污水永無(wú)真相，張牧之最后是勝利了，但他的兄弟們也全散了，喜歡的女人也跟自己的兄弟跑了，他贏得了正義卻失去了全部，很殘酷，但這確實(shí)是理想主義者經(jīng)常的下場(chǎng)。何況，他離開(kāi)了鵝城，那么下一個(gè)來(lái)鵝城的縣長(zhǎng)和城里剩下來(lái)的鄉(xiāng)紳比之前的那個(gè)又能好上多少呢?張牧之這個(gè)英雄的命運(yùn)，比之普通的鵝，盡管被人欺凌，但有飯吃，有衣穿，晚上可以抱著老婆睡覺(jué)，哪個(gè)究竟更幸福一點(diǎn)呢?

這個(gè)故事再一次告訴我們一個(gè)真理：對(duì)惡噤聲無(wú)異于是對(duì)惡的默許，對(duì)惡的默許無(wú)異于是惡的幫兇。鵝城里的每一只鵝如果都不做惡的幫兇，惡怎么可能生存呢?惡無(wú)法生存了鵝城怎么還會(huì)需要張牧之這樣的孤獨(dú)英雄呢?更何況就算出了張牧之這個(gè)英雄鵝城就真的永久性地解決了惡的問(wèn)題了嗎?

鵝怕被惡報(bào)復(fù)所以才會(huì)噤聲，那每只鵝怎么才能做到不對(duì)惡噤聲呢?如果縣長(zhǎng)是每只鵝投票選出來(lái)的呢?選票就是鵝的發(fā)言，罷免權(quán)彈劾權(quán)就是鵝們另外一種發(fā)言。這樣的發(fā)言不用害怕被報(bào)復(fù)。看官你好好想想，是不是這樣?所有的鵝都不噤聲了，天下還會(huì)有惡?jiǎn)?

姜文是我第一欣賞的中國(guó)大陸的電影導(dǎo)演，本人口味重沒(méi)有辦法，這部《讓子彈飛》我等了大概有三年，前戲三年，昨天給了我120分鐘的高潮，總體上還算滿(mǎn)意。音樂(lè)用的全部是《太陽(yáng)照樣升起》里的音樂(lè)，這說(shuō)明這兩部電影有暗中的聯(lián)系。我很喜歡《太陽(yáng)照樣升起》，中國(guó)電影史上姜文的《鬼子來(lái)了》《太陽(yáng)照樣升起》會(huì)有非常崇高的地位，教父級(jí)的。

電影是好東西，它有效地傳播了思想，《讓子彈飛》用非常娛樂(lè)非常雄性的方式告訴了我們這個(gè)如何得到公平正義徹底戰(zhàn)勝惡勢(shì)力的法門(mén)。

那就是：不要靠英雄，要靠自己。

讓子彈飛600字觀后感篇3

《讓子彈飛》是20__年姜文導(dǎo)演的一部非常出色的電影作品，它改編自四川作家馬識(shí)途的長(zhǎng)篇小說(shuō)《夜譚十記》中的《盜官記》這節(jié)。他的票房非常之高，高達(dá)7億，這有成為了中國(guó)電影歷史上的一個(gè)票房高峰。為何觀眾們?nèi)绱丝春眠@部電影，自然是有一定的原因的，或許每個(gè)觀眾都或多或少的從里面明白了些什么。

初看這個(gè)名字，就十分吸引我，甚至讓我不解，“讓子彈飛”這講的會(huì)是一個(gè)怎樣的故事，懷著滿(mǎn)心的好奇，我到電影院看了一次，這次在課堂上老師又放了一遍，這兩次給我?guī)?lái)的感受是不同的。

幾年前，第一次看《讓子彈飛》，首先吸引我的是那聲槍響之后，卻沒(méi)有任何反應(yīng)，“沒(méi)打中?”“不，讓子彈飛一會(huì)兒!”點(diǎn)題之比，讓我明白這個(gè)電影題目來(lái)源于此。這一幕雖然一晃而過(guò)，但卻在我腦海里留下了很深的印象，不是因?yàn)樗脑溨C幽默，而是我覺(jué)得這段簡(jiǎn)潔明了的對(duì)話(huà)是能來(lái)推敲的。在我看來(lái)，之所以會(huì)有人問(wèn)出“沒(méi)打中?”，歸根在于他等不了，心性中難免有些許急躁。放之我們自己身上，又何嘗不是呢?急躁、不淡定、急于求成可能是我們?cè)谌粘Ｉ钪斜┞兜娜毕荩颊f(shuō)心急吃不了熱豆腐，很多時(shí)候并不是你沒(méi)有做到，只是還欠火候，需要你耐心的等，萬(wàn)事具備，只欠東風(fēng)，時(shí)機(jī)成熟了，事情就順其自然的完成了。這是我第一次的感想。

而第二次在課堂上又一次看《讓子彈飛》讓我有了更深的體會(huì)，第一次的感想只是通過(guò)一些電影情節(jié)比較表面的東西得出的，而第二次在我已經(jīng)熟悉了整個(gè)電影故事情節(jié)的基礎(chǔ)上，感受到了一些整體性的東西。

首先，我來(lái)說(shuō)說(shuō)姜文這個(gè)人。姜文的電影多受好評(píng)，因?yàn)樗谒囆g(shù)方面有獨(dú)特的品味和風(fēng)格，但是，拋開(kāi)他是一名杰出的電影家的包裝，內(nèi)里他是一個(gè)有血性的人，他總是用十分細(xì)致敏銳的視角捕捉到他覺(jué)得可以拿出來(lái)供大家談資的東西，《讓子彈飛》便是如此。這部電影最核心的主題其實(shí)是人性。

再者，我們來(lái)探討一下劇中的人物。不由多說(shuō)，劇中最重要最核心的角色是葛優(yōu)飾演的湯師爺、姜文飾演的張牧之、周潤(rùn)發(fā)飾演的黃四郎。黃四郎是一個(gè)地方上的土豪惡霸，壓榨當(dāng)?shù)乩习傩眨瑳](méi)有一點(diǎn)同情心，更加沒(méi)有道德的底線，嚴(yán)重沒(méi)有什么是比金錢(qián)更重要的了。他絲毫不管手下在自己眼皮底下做一些見(jiàn)不得光的勾當(dāng)，百姓在他眼里輕如鴻毛，就根本沒(méi)有對(duì)每個(gè)人人權(quán)基本的尊重。

湯師爺，被黃四郎收買(mǎi)的時(shí)候，幫著黃四郎做盡惡事，但是他熱的人性和良知并沒(méi)有被完全埋沒(méi)，在不到萬(wàn)不得已的時(shí)候，他還是愿意保留一些人情和人性的，有一些同情心，看到百姓在水深活人之中仍然有一些憐憫之心，“墻頭草”這一詞在他身上展現(xiàn)的淋漓盡致。張牧之，在其他兩人的對(duì)比下，顯然是一個(gè)十分善良的角色，因?yàn)檎贶婇y混戰(zhàn)，無(wú)奈之下做了麻匪，便不再用“張牧之”這個(gè)名字，沒(méi)有人會(huì)相信，一個(gè)麻匪會(huì)用如此文雅的名字。電影中包含了對(duì)這些所謂的人們的諷刺意味，他們僅僅看到了張牧之麻匪的外套，卻不知他有一個(gè)火熱的愛(ài)民之心。

張牧之去碉樓找黃四郎的時(shí)候，身后跟了一群鵝，先開(kāi)始我以為這個(gè)畫(huà)面純屬笑點(diǎn)，但后來(lái)一想，所謂鵝城，鵝其實(shí)值得就是城中的百姓。這個(gè)畫(huà)面其實(shí)在諷刺鵝城中的百姓都沒(méi)有自己的主見(jiàn)，盲目從眾，不能明辨是非，當(dāng)?shù)氐耐梁赖匕哉f(shuō)什么就是什么，沒(méi)有自己思考的過(guò)程，這便呼應(yīng)了電影的主題——人性。這些“鵝”根本就不懂得什么是人性，就更不用說(shuō)有沒(méi)有人性了。

在我眼里，姜文通過(guò)這部影片《讓子彈飛》最想讓大家懂得的就是，用讓子彈飛一會(huì)兒的時(shí)間讓大家應(yīng)該停下來(lái)，等一等，好好想想，什么才是人性，如何培養(yǎng)人性，如何保持人心，保持本心。

讓子彈飛600字觀后感篇4

第一幕出現(xiàn)的是馮小剛葛優(yōu)劉嘉玲，我看到更多的是他們本人的概貌而不是片子里的角色，他們沒(méi)有把我?guī)胗捌Ｎ倚南耄嚎蓜e都打著大腕的頭銜在片子里自?shī)首詷?lè)把玩觀眾埃

張麻子的子彈緊湊地隨著馬蹄聲和配樂(lè)一飛出來(lái)，感覺(jué)立馬就變了，我覺(jué)得自己非得入戲不可了，但葛優(yōu)從水里鉆出來(lái)之后，又把我拉回來(lái)一點(diǎn)，不過(guò)他隨著張麻子上路之后，我的心也乖乖跟著影片上路了，一直到鵝城，師爺扮上了，葛優(yōu)消失了，我也完全入戲了。很喜歡婦女們打鼓那一幕，想起上小學(xué)的時(shí)候無(wú)聊的老師總是讓我們?cè)谝欢挝恼吕镎疫^(guò)渡句，強(qiáng)調(diào)它起著承上啟下的作用。化的妝精彩，個(gè)個(gè)表演都不帶摻雜，所看到的都是鵝城純正的婦女。

六子切腹這場(chǎng)戲觸目驚心，這第一根導(dǎo)火索本來(lái)應(yīng)該很是亮點(diǎn)，觀眾記住的不應(yīng)該僅僅是血肉模糊的身體，更應(yīng)該是這個(gè)血肉剛強(qiáng)的純真少年。但張默的表演生硬了一些，我腦子里就只有血肉模糊，沒(méi)怎么見(jiàn)過(guò)暴-力的東西，今天早上起來(lái)還覺(jué)得惡心。

陳坤的那個(gè)角色死了好幾回，他這個(gè)配角的戲份其實(shí)是不少的，但看完片子之后我基本忘記有他的參演了。跟六子對(duì)峙直到六子剖腹的這一段完全是交給他發(fā)揮的戲，但他的表現(xiàn)一點(diǎn)都不讓我覺(jué)得可恨，這很不對(duì)頭。

看集結(jié)號(hào)我淚流滿(mǎn)面，完全忘記了時(shí)間;誤打誤撞陪人家去看神探狄仁杰完全是打發(fā)時(shí)間，吃了一會(huì)零食之后就開(kāi)始打瞌睡，一直睡到影片結(jié)束;讓子彈飛2個(gè)多小時(shí)，‘嗖’一下就過(guò)去了。干脆利落。誰(shuí)問(wèn)我都說(shuō)好看。

三年以后，我們又等來(lái)了姜文。

上部《太陽(yáng)照常升起》夠出彩，但只有兩種受眾，要么絕對(duì)天真，要么絕對(duì)深刻。這回姜文修煉的更加聰明，他讓各種水平的觀眾都能看到足夠好的東西。這一次姜文把自己的野心藏在了表面的喜劇包袱之下。《讓子彈飛》是一部商業(yè)片，卻比國(guó)內(nèi)絕大多數(shù)藝術(shù)片更藝術(shù)。錢(qián)掙了，還站著。而且藏得深了，反而站得更直。

姜文年少時(shí)向往英雄，成年后用英雄要求自己。在他的電影里，英雄能夠做出常人所不能做出的事兒，英雄一定被濃墨重彩所渲染。在姜文的世界觀里，英雄是第一位的。英雄改變社會(huì)，英雄創(chuàng)造歷史。最大的悲哀就是沒(méi)有英雄。但姜文宣揚(yáng)英雄主義的時(shí)候，他又很清楚英雄主義的弱點(diǎn)，所以夏雨在砸過(guò)人磚頭以后，需要為大規(guī)模群架負(fù)責(zé);六子剖腹取涼粉，要以生命為代價(jià)。只有當(dāng)你清楚一件事物的弱點(diǎn)時(shí)，你才可以說(shuō)你真正愛(ài)它。

在葛優(yōu)扮演的師爺死后，劇情突然離開(kāi)了勉強(qiáng)算安分守己的商業(yè)片節(jié)奏，進(jìn)入了一種癲狂之中，講了一個(gè)有關(guān)革命的寓言。當(dāng)張麻子在街上振臂一呼號(hào)召大家去進(jìn)攻黃四郎時(shí)，卻沒(méi)人響應(yīng)，他們等著看誰(shuí)能贏。直到張麻子殺了假黃四郎回來(lái)，他們又一擁而上，跑到黃府搶東西，順民變成暴民。武舉人平日里幫著黃四郎欺壓百姓，這個(gè)時(shí)候他卻沖的最猛。整治黃四郎，他也最狠。革命是盲目與投機(jī)并行的產(chǎn)物。就像鬼子來(lái)了，很多人說(shuō)是在批判國(guó)民劣根性，可是我看完的時(shí)候，卻是幾為我的民族落淚。

本片的首尾幾乎是完美的對(duì)應(yīng)。翱翔的鷹，長(zhǎng)亭外古道邊的歌聲，鐵道，馬拉火車(chē)，有節(jié)奏感而激動(dòng)人心的音樂(lè)。 然而，開(kāi)始的時(shí)候，是一群土匪要劫車(chē)，恣意江湖，斗志昂揚(yáng)。結(jié)尾卻是物是人非。仇雖然已經(jīng)報(bào)了，但人死無(wú)法復(fù)生;目標(biāo)雖然實(shí)現(xiàn)了，但是理想?yún)s依然遙不可及。張麻子開(kāi)始受師爺勸告沒(méi)有當(dāng)場(chǎng)殺掉胡萬(wàn)給六子報(bào)仇，后來(lái)是在碉樓主動(dòng)讓弟兄們撤，姜文在里面扮演的人物變得越來(lái)越克制。這其實(shí)也就是姜文在學(xué)著克制自己。也許可以理解為姜文在“太陽(yáng)”失敗以后的一種反思和內(nèi)剩可是成熟了以后，也就無(wú)法再那么快意恩仇。影片結(jié)尾處，姜文騎著馬的背影，是悵然的。弟兄們都走了，還帶著自己深?lèi)?ài)的人。張麻子此刻卻只剩鐵軌、青山、夕陽(yáng)和背影，本片表面看是個(gè)喜劇，但其實(shí)卻是悲劇。

影片中多處表現(xiàn)出姜文的日本情結(jié)：送六子留洋，先說(shuō)的是東洋;黃四郎要跟張麻子玩自裁;黛玉和晴雯本是紅樓人物，卻組成日本名。其實(shí)作為一個(gè)具有民族主義思想，并很看重男性氣概和尊嚴(yán)的人，欣賞日本文化是正常的。我懷疑姜文參觀靖國(guó)神社其實(shí)并不是因?yàn)閷?duì)記者的那些冠冕堂皇的回答，而是出于姜文對(duì)于武士道精神的認(rèn)同。

這次主要角色中有6個(gè)人出彩，葛優(yōu)，廖凡，姜武，劉嘉玲，周韻，還有不知道演員名字的老五。 值得一提的是本片中有很多群眾演員的表演也很出彩，比如那個(gè)最后管張麻子拿椅子的胖子。兩次看時(shí)我都特別觀察了群眾起義時(shí)中間各個(gè)人的表情，基本都到位了，前邊的幾個(gè)特別出色。群眾表演沒(méi)有看出假來(lái)，這很不容易。

讓子彈飛600字觀后感篇5

《讓子彈飛》講述了這樣一個(gè)故事:情懷十足的“土匪”(姜文扮演)劫持了精明娘氣的“師爺”(葛優(yōu)扮演)，一心想偽裝成大權(quán)在握的縣長(zhǎng)，好去劫富濟(jì)貧，沒(méi)想到碰上了堪稱(chēng)“潮人類(lèi)”的地方一霸(周潤(rùn)發(fā)扮演)這位對(duì)手——華語(yǔ)電影三大王牌男星在片中紛紛出奇招討好觀眾。身為導(dǎo)演的姜文讓發(fā)哥飆英文、說(shuō)粗話(huà)，讓葛優(yōu)形象變得女氣、頑皮，讓英俊小生陳坤破相……影片的黑色幽默也不少，例如飾演土匪師爺?shù)母饍?yōu)，陰柔起來(lái)笑死人不償命。有一幕戲，姜文看出師爺和縣長(zhǎng)夫人關(guān)系不一般，借著醉意試探，葛優(yōu)開(kāi)始以撒嬌來(lái)對(duì)付，說(shuō):“你是要睡我呢，還是要?dú)⑽夷亍蓖练艘惑@，聲稱(chēng)要先睡后殺，師爺葛優(yōu)一甩齊耳頭發(fā):“那你還是殺了我吧。”

很多段子重味細(xì)節(jié)

片中，姜文以很多密集臺(tái)詞挑戰(zhàn)觀眾理解信息的極限，將很多段子和重口味細(xì)節(jié)塞在兩個(gè)小時(shí)的片子里痛快釋放。插入為了一碗涼粉開(kāi)膛破肚、刀斬首級(jí)等限制級(jí)畫(huà)面。試映之前，有工作人員特意提醒，該片節(jié)奏跟一般影片“很不一樣”。又多又快的臺(tái)詞，加上較多的劇情轉(zhuǎn)折，“土匪”姜文和“惡霸”發(fā)哥互相頻頻出招，笑中剛帶悲，黑色幽默即涌來(lái)。臺(tái)詞最密集、信息量最大的莫過(guò)于發(fā)哥、葛優(yōu)、姜文同場(chǎng)飆戲的那一幕:片中土匪姜文攜師爺葛優(yōu)赴鴻門(mén)宴，三人各懷心事，葛優(yōu)裝傻充愣，姜文劍有所指，發(fā)哥發(fā)狠之中捉摸不透，對(duì)話(huà)中機(jī)鋒畢露。

戲骨飆戲看得過(guò)癮

最令人難忘的，是發(fā)哥奉獻(xiàn)出近年來(lái)他最“陰險(xiǎn)”的表演:公開(kāi)場(chǎng)合一副悲天憫人的樣貌，底下卻大耍手段，害死了不少人。他的嘴皮子里總能冒出各種理論，忽悠手下為他賣(mài)命。這次跟姜、葛同臺(tái)，發(fā)哥揚(yáng)言:“在公在私，我都應(yīng)對(duì)著他們干!”片中，發(fā)哥還一人飾演兩角，一個(gè)惡形惡相，聲音嚇得死人，一個(gè)猥瑣膽怯，傻乎乎得幾近白癡，兩人性格反差很大。這幾場(chǎng)戲表現(xiàn)出來(lái)的黑色幽默，讓觀眾重溫了他在上世紀(jì)80年代鼎盛時(shí)期以及他近年在《姨媽的后現(xiàn)代生活》《七龍珠》等片中的喜劇表現(xiàn)。

讓子彈飛600字觀后感篇6

《讓子彈飛》是一部以謀求商業(yè)利益為目的的電影，而其商業(yè)上的成功是難以復(fù)制的，就如同姜文本身就是華語(yǔ)電影導(dǎo)演中最不可模仿和復(fù)制的一個(gè)一樣，對(duì)于中國(guó)的商業(yè)電影來(lái)說(shuō)，這種完全靠卡司氣勢(shì)和導(dǎo)演個(gè)人趣味來(lái)征服觀眾的做法，總覺(jué)得有點(diǎn)撈偏門(mén)的感覺(jué)，這樣人力和物力支持，大多數(shù)導(dǎo)演僅有羨慕嫉妒恨的份兒。《讓子彈飛》影評(píng)也在首映后呈現(xiàn)井噴之勢(shì)，并且好評(píng)如潮。

其實(shí)葛優(yōu)和周潤(rùn)發(fā)，每個(gè)演員拿出來(lái)拍個(gè)戲票房都能奔著坐一望二(億)而去的，《讓子彈飛》中即使是打醬油的主角都不是白給的，無(wú)論人物大小，影片也確實(shí)給了主角充分的個(gè)性特征和詮釋空間，再加上姜文本身所具有的話(huà)題性和人格魅力，有人喊出了四億票房的預(yù)期，算一下加法的話(huà)，三位爺一人一億，群星伙起來(lái)一億，也不是沒(méi)可能。

對(duì)于無(wú)條件喜愛(ài)姜文的觀眾來(lái)說(shuō)，《讓子彈飛》是一部無(wú)論怎樣想象其精彩都可是分的電影，如果你偏愛(ài)《鬼子來(lái)了》那個(gè)路數(shù)的話(huà)，驚喜會(huì)更大些。算上這部姜文16年也只拍過(guò)四部電影，平均下來(lái)跟奧運(yùn)會(huì)和世界杯的頻率同步，而《鬼子來(lái)了》和《讓子彈飛》則更多地體現(xiàn)出姜文以個(gè)人趣味為主導(dǎo)的創(chuàng)作方向。《鬼子來(lái)了》是有獨(dú)立藝術(shù)品格的電影，其蘊(yùn)含的沉重主題和表現(xiàn)上的諧趣性所構(gòu)成的反差，是能夠很好地包容姜文的個(gè)性化風(fēng)格的，并賦予其中所體現(xiàn)出來(lái)的黑色幽默成分以極大的回味空間。而《讓子彈飛》是部商業(yè)片，凸顯的是單線條的故事和符號(hào)化的人物，姜文在改編時(shí)剔除了馬識(shí)途原作《夜譚十記》中的階級(jí)對(duì)抗成分，于是《讓子彈飛》變成了一個(gè)類(lèi)似于黑幫電影的故事格局，主題也被模糊化了，能升華一點(diǎn)的也就是葛優(yōu)扮演的湯師爺臨死前對(duì)命運(yùn)無(wú)常的哀嘆——?jiǎng)倓傔€吃著火鍋唱著歌兒呢，誰(shuí)明白一轉(zhuǎn)眼就到了這步田地。在這樣的表意系統(tǒng)下，姜文自戀式的趣味展示略顯冗余，不僅僅信息傳達(dá)效率不高，也影響到了影片整體推進(jìn)的節(jié)奏。

看《讓子彈飛》是個(gè)很嗨的過(guò)程，并且從影片開(kāi)始的段落響起久石讓為《太陽(yáng)照常升起》所做的主題音樂(lè)時(shí)，我就已經(jīng)情不自禁地嗨起來(lái)了。有影評(píng)人說(shuō)這電影140分鐘有140個(gè)高潮，我反而覺(jué)得問(wèn)題就出在那里。影片中姜文扮演的張麻子和周潤(rùn)發(fā)扮演的黃四郎之間的拉鋸戰(zhàn)看似很過(guò)癮，實(shí)際上可是是小孩過(guò)家家的感覺(jué)，一個(gè)土匪，一個(gè)惡霸，大家對(duì)彼此的身份早該心知肚明，貓鼠游戲不是這么玩的，這些交手僅有一個(gè)目的，就是做一個(gè)明星秀場(chǎng)，把這些姜文喜歡的段子和金句串聯(lián)起來(lái)。影片最精彩的是頭尾，開(kāi)局很有氣勢(shì)，而結(jié)尾段落對(duì)群氓意識(shí)的刻畫(huà)盡管有點(diǎn)反現(xiàn)實(shí)邏輯，但寓言化的創(chuàng)作意識(shí)是好的，問(wèn)題出在影片中間部分的橋段在情節(jié)和主題的指向性上都不明確，雖然單看每個(gè)場(chǎng)面不乏精彩之處，但連綴起來(lái)并不貫通，并且略顯冗長(zhǎng)，一度讓我感到疲倦。

中國(guó)的賀歲檔電影蠻奇怪的，總是以死亡為賣(mài)點(diǎn)。去年有一部幾乎死光光的《十月圍城》，今年的《趙氏孤兒》中的幾大主演也死亡殆盡，而《讓子彈飛》從開(kāi)篇打醬油的馮小剛開(kāi)始，就一向沒(méi)斷了死人，好在那里的生與死都很歡樂(lè)，還不乏荒誕，只是至關(guān)重要的張默扮演的老六之死口味太重，估計(jì)有些觀眾會(huì)理解不了，不明白會(huì)不會(huì)影響到全國(guó)的涼粉銷(xiāo)量。其實(shí)真正讓我感到不適的是葛優(yōu)之死，半截子人了還說(shuō)那么多話(huà)，想想都覺(jué)得脊背發(fā)涼。

在我看來(lái)，《讓子彈飛》遠(yuǎn)不是最好的姜文電影，但卻是最霸氣也最?yuàn)蕵?lè)的姜文電影，并且在觀影過(guò)程中不乏發(fā)現(xiàn)的樂(lè)趣。雖然有些失控，但我仍然從心里喜歡這部電影，畢竟姜文僅有一個(gè)，他的每次出手都是不乏驚喜的，這種華麗麗的野性和自負(fù)，是僅有在姜文的電影中才能看到的。可是這畢竟只是一部電影，并且還是一部中國(guó)電影，它能夠造一個(gè)夢(mèng)想，但其本身還是成為不了夢(mèng)想的。

讓子彈飛600字觀后感篇7

一個(gè)好的導(dǎo)演應(yīng)該牽著觀眾的鼻子遨游，而不是單純的哄他們開(kāi)心，或者裝姿態(tài)耍腔調(diào)，這也正是姜文超過(guò)馮小剛、陳凱歌等人的地方。第五代導(dǎo)演曾被稱(chēng)作最叛逆的一代，今日卻都已經(jīng)循規(guī)蹈矩泯然眾人，唯有第六代的姜文舍得一身剮，敢于扯開(kāi)大旗登高一呼：老子要鬧革命，統(tǒng)統(tǒng)向我開(kāi)炮。

結(jié)果這一回姜文賭贏了，不但能把錢(qián)掙回來(lái)，也沒(méi)辱沒(méi)自己的尊嚴(yán)，換句話(huà)說(shuō)就是“站著掙錢(qián)”。《讓子彈飛》外置了多種商業(yè)片的利器，包括明星扎堆、影帝飚戲、爆裂槍?xiě)?zhàn)、葷腥幽默，這些都不見(jiàn)得能為電影直接加分，卻無(wú)疑是最好的外加包裝。電影的內(nèi)核部分則是典型的姜文風(fēng)格：充斥無(wú)邊的黑色幽默，對(duì)人性的深度透析，對(duì)時(shí)代的反諷批判都裹在里面，倘若說(shuō)其他導(dǎo)演的作品是家常小菜，是速食快餐，那么姜文的電影就好比是山珍，不但富有嚼勁而且能惡補(bǔ)，直至補(bǔ)地讓你鼻孔流血。

姜文是個(gè)不折不扣的形式主義者，他的電影總習(xí)慣性地勾勒出一個(gè)封閉的區(qū)域，再由外入者打破這種微妙的平衡。在《讓子彈飛》中，鵝城就是這么一個(gè)區(qū)域，惡霸盤(pán)踞、百姓受欺而麻木不堪，“鵝”在這里極富象征意義，它直接性地隱射了當(dāng)?shù)匕傩眨河廾痢o(wú)知、懼怕、軟弱和笨拙，而鵝在英文中亦是愚笨的代名詞。張牧之的出現(xiàn)驚醒了這群鵝，但他們的態(tài)度也僅止于自保和觀望，并沒(méi)有什么實(shí)際的行動(dòng)，直到張牧之砍下了傀儡黃四郎的人頭，這些人才蜂擁而入碉堡——這種行動(dòng)絕不是為了反抗，而是為了掠奪，姜文就是這么幽默地凝視著人的卑微與貪婪，與《鬼子來(lái)了》中的諷刺一脈相承。

黃四郎這個(gè)形象的出現(xiàn)，也意味著鵝城危機(jī)四伏，根本是個(gè)窮山惡水，鵝城的境遇讓人想到《光榮的憤怒》中的黑井村，不過(guò)黃四郎更像是個(gè)非典型的惡霸，他喜歡撇幾句英文、玩日本長(zhǎng)刀，更喜歡背地里玩兩面三刀，替身的出現(xiàn)應(yīng)和了這種明暗變化，也讓人物變得更加立體和復(fù)雜。樹(shù)立了這個(gè)既得利益者，張牧之的出現(xiàn)就與他形成了鮮明的對(duì)立，兩人的一見(jiàn)面就顯得劍拔弩張，并從此延續(xù)著這種一觸即發(fā)的張力，事實(shí)上兩人的矛盾是不可調(diào)和的，于是馬邦德的存在就顯得極為必要，他是個(gè)充滿(mǎn)了彈性的人，既能與惡霸聯(lián)姻又能與土匪合伙，便順理成章地成為了二者之間的攪棍，有著四兩撥千斤之效果。姜文對(duì)馬邦德這個(gè)角色的塑造應(yīng)該說(shuō)極為精彩，除了讓他展示層層騙人的假面之外，還讓他最終死在堆積的白銀之中，暗合了“人為財(cái)死，鳥(niǎo)為食亡”的道理。

正是這樣緊張的人物關(guān)系促成了故事張力，不管是何等地爾虞我詐、偷梁換柱，都只能讓氣氛再繃緊一些。三人飚戲是中國(guó)電影史上難得的段落，姜文的篤定、葛優(yōu)的圓滑、周潤(rùn)發(fā)的狠辣相形宜章，鴻門(mén)宴自然是名副其實(shí)。在國(guó)內(nèi)國(guó)內(nèi)大導(dǎo)演紛紛選擇“冷靜”、“克制”的表演模式的時(shí)候，姜文毅然反其道而行，采取了過(guò)火夸張化的表現(xiàn)，這種別出心裁的操作配合著荒誕化的場(chǎng)景，又顯得異常和諧。舞臺(tái)劇的痕跡充斥在電影的`很多角落，譬如陳坤帶著團(tuán)練夜襲縣府，人物在二樓上來(lái)去開(kāi)槍?zhuān)鲇旨w消失，只剩一個(gè)空鏡頭，不但像劇場(chǎng)中的“過(guò)幕”，又像一種寫(xiě)意化的留白，和那句“讓子彈飛一會(huì)兒”異曲同工。

很多人會(huì)指責(zé)電影中布景簡(jiǎn)陋、不合史實(shí)、表演過(guò)火、焦距不準(zhǔn)之類(lèi)，其實(shí)我們應(yīng)該換個(gè)角度來(lái)思量，《讓子彈飛》是置身于一個(gè)荒誕情景里的故事，從開(kāi)始馬拉火車(chē)奔馳開(kāi)始就注定是個(gè)肆意揮霍的空間，而鵝城的布景空曠而整齊，徒留一群蹣跚的鵝，便是為應(yīng)和這種異質(zhì)化的感官。很明顯姜文要的并不是寫(xiě)實(shí)，而是虛化的空間，寫(xiě)實(shí)過(guò)多反而會(huì)打破這種夢(mèng)幻的色調(diào)，令劇情發(fā)展變得突兀。焦距模糊、色調(diào)的飽和正是為了虛化環(huán)境，格局封閉正是為了淡化歷史，只有架空了鉗制故事的一切，電影才能在姜文的掌控下做到自如暢游，姜文永遠(yuǎn)比觀眾聰明的多，只是有些人看不到。

《讓子彈飛》擁有很多我們熟悉的東西，包括半個(gè)世紀(jì)前賽爾喬·萊昂內(nèi)慣用的，如今已被丟棄的面部大特寫(xiě)，遺憾的是這反過(guò)來(lái)被人作為攻擊“表演過(guò)火”的例證，那只能證明某些人未曾看過(guò)或喜歡那個(gè)年代神奇的西部片。片中的張牧之兄弟七人橫刀立馬，絕對(duì)是來(lái)源于對(duì)《七武士》的借鑒;剿匪之前幾個(gè)大佬踱步登臺(tái)，響起的赫然是《桂河橋》中的口哨版《波基上校協(xié)奏曲》;久石讓在《太陽(yáng)》中的配樂(lè)于影片首尾再度出現(xiàn)，似乎比在前作中更和諧，當(dāng)真屬于節(jié)省資源的有效利用。當(dāng)然電影也有些不盡如人意之處，主要表現(xiàn)在中段人物對(duì)白過(guò)多，言語(yǔ)太多葷腥的惡趣味，讓人有些分不清是姜文的幽默還是馮小剛的幽默，不過(guò)幸好姜文及時(shí)鳴槍自省，將故事又拉回了正規(guī)。

每個(gè)人都會(huì)做自己的白日夢(mèng)，雖然它根本不真實(shí)，卻讓你留戀萬(wàn)分。《讓子彈飛》就是這么一場(chǎng)夢(mèng)境，它將我們奢求精氣神近乎飽和地注入其中，風(fēng)馳電掣，狂行飛奔，既讓人愜意又令人著迷。張牧之無(wú)疑是個(gè)很完美的形象，他干練、剛強(qiáng)、正義、沉靜，霸氣十足卻也粗中有細(xì)，面對(duì)層層險(xiǎn)局和窮山惡水，他精于謀劃并最終翻云覆雨，自然是相當(dāng)令人解氣的故事。不過(guò)姜文不會(huì)停留在這樣的意淫，他接著筆鋒一轉(zhuǎn)，榮耀又化作虛空，英雄也變得落寞，進(jìn)而使兄弟和女人離去，只剩了一個(gè)形單影只的孤家寡人，白日夢(mèng)瞬間變成了黑色童話(huà)。我亦不懷疑姜文是有私心的，因?yàn)樗涯莻€(gè)最單純美好，近似白色野合花的角色留給了自己的妻子，而周韻也樂(lè)得接受這份禮物，很好地詮釋了這個(gè)角色。