寫觀后感需要我們對電影進行深入思考和分析，這可以幫助我們提高思考能力和分析問題的能力。優(yōu)秀的讓子彈飛400字觀后感是怎么寫的？小編給大家整理了讓子彈飛400字觀后感，希望對大家有所幫助。

讓子彈飛400字觀后感篇1

《讓子彈飛》這部電影里有一句臺詞我很喜歡，“站著就把錢給掙了!”欣賞之余，忽然想到了一個問題。當(dāng)今社會，到底誰能站著就把錢給掙了?

照理說，在一個官有化的社會里，當(dāng)官的必然是一個強勢的階級，他們是最有可能站著掙錢的。仔細(xì)想想，其實不然。德國鐵血宰相俾斯曼有句名言：“你只要去當(dāng)官，就注定沒有自由。”這是句非常富有哲理的話。你只要處在官僚階級之中，就必然會有各種各樣的上級，古語說，官大一級壓死人。在這些形形色色的上級面前，你固然挺不起胸膛，更要命的是，除非你是官員中最大的那個，否則你必然會有一個頂頭上司。你的升遷，你的福利都要看他的顏色，哪里還會有站著掙錢的可能呢?

既然站著掙不到錢，那就要想其他辦法了。電影里葛大爺扮演的老湯是一個縣長，姜文演的張麻子曾瞪著眼對他說了句：“你就是個騙子。”是的，他們就是些騙子。騙子是不可能站著的，他們要么貓著，有時還會跪著。還記得老湯是怎么死的嗎?屁股掛在了高高的樹梢上，而腦袋卻和一堆銀子攪在一起。屁股的位置高高在上還自認(rèn)為人民公仆，腦袋里卻整天想著怎么掙人民的幣。這分明是一個人格分裂的寫照。這樣一個階級，沒有自由，整天算計，一不小心跟錯了船，腦袋還可能搬家，整個一堆可憐的機器!

在一個以私有制為基礎(chǔ)的市場經(jīng)濟體系中，如果你是個成功的經(jīng)營者，你就有了充分支配自己剩余的自由，這是對所有成功者的獎賞。可是，錢并不是那么好掙的，尤其是在我們這個社會里。發(fā)哥在影片中一飾兩角，為什么要這樣呢?因為我們社會里的資本家階級本來就具有兩面性。一方面，那些所謂的企業(yè)家們在他的員工面前頤氣指使，在公眾面前光鮮亮麗，一副成功者自居的嘴臉。但成功的背后卻是需要代價的。你不是要掙“到了”嗎?在那些綠油油花紙片擁有者面前，你直的起腰嗎?你做生意沒有資金是不行的，在我們這個官有化的社會里你怎么辦?

這個時候，另一個發(fā)哥就要出場了。在“到了”面前他卑躬屈膝，“親愛的，請給點訂單吧!”在“人民的幣”面前，他索性下跪，“大人，請給點貸款吧!”站著掙錢對這個階級是個奢望，想想也挺可憐，時常要跪著，還不時要站出來秀一把，走狗大概都是這樣的吧!

無論怎么說，以上兩個階級在我們的社會里還算是相對的強勢。有強勢的，就必然有依附的。馮小剛的戲雖不多，但他詮釋的師爺就是這樣一個階級。公正的說，知識分子這個群體應(yīng)該是天然信仰自由的，如果再加上獨立的人格，他們應(yīng)該是這個社會的脊梁。可是在我們的社會里，體制內(nèi)的知識分子要評級，體制外的知識分子要掙錢。他們四體不勤五谷不分，不依靠強勢階級如何向上爬?他們出路不是被官僚收編，就是被資本收買。這不，老湯不是對師爺說了嘛，“你要伺候好我，就得先哄好我的夫人。”

夫人又是誰呢?當(dāng)然是官夫人呢。在兩大強勢階級背后，除了靠出賣智力的依附者，還會有出賣色相的，反正是什么值錢就賣什么吧!夫人有句臺詞很經(jīng)典，“反正呢，我就是想當(dāng)縣長夫人。誰是縣長，我無所謂!兄弟，別客氣嘛。”她們和師爺其實是一路貨，不同的是，一個是跪在向上爬的路上，一個是跪在伸開腿的床上。結(jié)果呢?師爺死在了路上，師奶死在了床上。一群可憐的蛆都倒在了曾經(jīng)工作與戰(zhàn)斗過的地方。

《讓子彈飛》這部電影一個有趣的地方就是，你可以在影片的角色里找到很多社會中的原型。看到了胡萬，會想像成法官;看見了胡千，會想到了黑幫;等到姜武扮演的武舉人出場時，你一定會想起了城管。可是，有一個階級在影片里卻沒有，主要是影片反映的民國年代還不會有這個階級，中產(chǎn)階級。

這是一個在當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)上非常活躍的階級，他們自稱“屁民”，或者指稱別人是“屁民”。其實他們哪里有如此下賤呢?在我們的社會有的是比他們下等的階級。他們只不過憋的難受有屁要放而已。這說明了他們已經(jīng)朦朧的看清了社會的現(xiàn)實。怎么看清的呢?因為自己的境遇，政治上他們沒有選擇的權(quán)力;經(jīng)濟上他們有沉重的壓力;生活中他們感覺無力。站著掙錢那是絕無可能，在上司面前，在老板眼前，在老婆跟前，除了匍匐前進，還能怎么樣?所以在網(wǎng)絡(luò)上，他們需要給力!

讓子彈飛400字觀后感篇2

曾有一段時間，大家都在看《讓子彈飛》。影片爆笑的風(fēng)格、火爆的臺詞、演員精湛的演技，都是大看點。觀眾在第一遍看完情之后，進影院享受的是獨樂樂不如眾樂樂的氣氛，影片制片人馬珂表示：“有什么不高興的事兒，看一遍《讓子彈飛》，什么煩惱都忘了。或許真的是這樣，但是看完之后，影片中關(guān)于劇情關(guān)于服裝造型、關(guān)于攝影剪輯所融合的邏輯、空間、光影效果，作為我們園林專業(yè)來說，有很多知識是不能遺忘的。

關(guān)于劇情：內(nèi)容豐富、結(jié)構(gòu)緊湊

據(jù)了解，《讓子彈飛》劇本改編自馬識途短篇小說集《夜譚十記》中的《盜官記》，原著小說中瘋狂的年代背景和奇巧的人物設(shè)置，給電影劇本改編留出了巨大的創(chuàng)作空間。正如姜文過往的電影一樣，《讓子彈飛》從小說文本到電影劇本的改編實現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。成文后的電影劇本只沿用了人物的主體架構(gòu)，從“馬拉火車”劫案的夢幻開場以始，《讓子彈飛》保持了高潮迭起、懸念叢生的節(jié)奏，成為一部內(nèi)容豐富、結(jié)構(gòu)緊湊的新故事。我想這一定也屬于設(shè)計的專屬名詞。

“馬拉火車”作為開場故事的創(chuàng)意，是姜文決定將這個小說改成劇本并創(chuàng)作完成的最初動因。馬拉火車在北洋年間確有真實歷史可循，這和那個西風(fēng)漸進、華洋混雜的年代背景息息相關(guān)。看似荒謬又真實存在的場景，讓觀眾一下子就掉入那個瘋狂年代。為了將這夢幻的場景還原到電影大銀幕上，姜文在北京郊縣的崇山峻嶺之間開鑿了一條蜿蜒10公里的鐵路;而價值連城的8匹汗血寶馬，則花了足足兩個月時間的訓(xùn)練，才適應(yīng)了在鋪滿碎石的鐵軌上奔跑。

和姜文過去的作品一樣，《讓子彈飛》的劇本依舊是集體智慧的結(jié)晶。在著名編劇朱蘇進完成初稿后，述平(代表作《鬼子來了》)、郭俊力(代表作《投名狀》、《十月圍城》)、著名編劇李不空、年輕編劇危笑以及姜文導(dǎo)演本人都參與了劇本的創(chuàng)作。整個劇本的創(chuàng)作過程是痛苦而艱難的，為了讓張牧之和黃四郎你來我往爭奪的故事扣人心弦，整個創(chuàng)作團隊常常自我否定，推翻已有的想法重來。劇本前前后后產(chǎn)生了三十多個版本，光是影片的結(jié)尾就設(shè)計了十幾個方案。和原著小說偏重武力械斗不同，完稿后的《讓子彈飛》劇本加入了更多智斗的部分，也讓影片多了一層懸疑色彩。

和《盜官記》略帶鄉(xiāng)野奇譚的風(fēng)格不同，完稿后的《讓子彈飛》更像一部英雄的個人史詩，更像一幅北洋年間南部中國的浮世繪。姜文和整個劇作團隊為每一個人物分別著墨，無管是土匪還是騙子，亦或是販夫走卒、青樓鼓女，都在亂世之中有著各自的堅持。他們各懷心事粉墨登場，哪怕是寥寥數(shù)筆也已然勾畫出了各自的命運曲線。人物之間彼此勾連，產(chǎn)生了親情、愛情、兄弟情等多樣情愫，這些人物背景設(shè)置和感情埋伏，讓人物性格飽滿、魅力十足，在瘋狂亂世中顯得尤為可貴和可親。

所有帶有傳奇色彩的故事，最終都由充滿性格魅力的人物來完成。《讓子彈飛》最讓人印象深刻的，無疑是影片對三位男主角的刻畫：周潤發(fā)飾演的黃四郎色厲內(nèi)荏，在獨霸一方的兇悍之下，多少有著心無所依的落寞。而原小說中只是配角身份出場的師爺老湯，在電影中有了完整的命運起伏，他身上隱藏的小智慧和大聰明讓人又恨又愛，而其跌宕起伏的命運也勢必讓觀眾唏噓感嘆。

關(guān)于服裝造型：既貼合現(xiàn)實，又超越現(xiàn)實。

姜文導(dǎo)演對于這部電影服裝造型的要求就是：既要貼合北洋時期，又要超越那個時代。對影片創(chuàng)作的每一個細(xì)節(jié)他都力圖親力親為，因而在造型上他參考了海量的黑白老照片和書籍資料，探尋關(guān)于這段歷史上被譽為“萬國服飾博覽會”的特殊年代里，上至達(dá)官貴人、下至黎民百姓日常的穿著扮相。當(dāng)時中國南方的瀕海縣城，政局動蕩，意識形態(tài)紛亂，海內(nèi)外商貿(mào)交流格外頻繁，社會變革和政治變革都決定了服飾的趨向，最大特征便是大量國外服裝進入中國。洋布料在國內(nèi)倍受青睞，越來越多的商人、買辦、和知識分子開始選擇西服;但這并不意味著民族紡織業(yè)走向困境，長袍馬褂的生命力依然頑強，在上世紀(jì)二十年代仍是主流服飾。從中國近代服飾發(fā)展史上來看，這是一個“提倡中西混搭”，讓人眼花繚亂的時代，西服、袍子、馬褂、中山服在那個時代是完全可以并行而不相悖的，隨便怎么穿都行。而軍閥紛爭割據(jù)所帶來的軍服衍變更是豐富多彩，都是北洋軍閥的部隊，都有統(tǒng)一的編號和序列，但是直系、奉系、皖系、晉系、西北軍系、粵系、桂系、川系的裝束卻五花八門各具特色。這些元素都為張牧之、老湯和黃四郎等角色的扮相設(shè)計，提供了無比廣闊的發(fā)揮空間。 此次《讓子彈飛》所有演員的服裝造型，全部交由香港殿堂級大師張叔平操刀，這不僅是他第一次與內(nèi)地導(dǎo)演合作，亦是他第一次接觸北洋軍閥時期的造型設(shè)計。為努力達(dá)到姜文導(dǎo)演精益求精的要求標(biāo)準(zhǔn)，他查閱了大量北洋年間的史料和數(shù)據(jù)，通過了解那個年代的真實原貌，再加上他自身創(chuàng)意無窮的想法，才創(chuàng)作出既尊重北洋歷史，又滿足現(xiàn)代審美的造型。張叔平本人的初衷相當(dāng)明確，就是基本上用不經(jīng)加工的原色料子，把真實的東西呈現(xiàn)出來。正如他所說：“做年代戲我永遠(yuǎn)先還原，完全懂得，然后再創(chuàng)作。”每一件服裝他都要求用純手工制作，而不是縫車。那個年代的旗袍開衩會高一點，剪裁是比較傳統(tǒng)的，沒那么西式也沒那么立體，張叔平就根據(jù)這種風(fēng)格加以發(fā)揮。而針對姜文、葛優(yōu)和周潤發(fā)三大主角每場對手戲的強弱對比，他也會適當(dāng)改變衣服的面料和材質(zhì)，在保證演員穿起來舒服的基礎(chǔ)上帶出他們各自的強大氣場，還讓姜文在片中非常罕見地穿上了白西裝。與此同時，他也會

依據(jù)角色的性格特征來搭配能體現(xiàn)其個性的服裝，例如劉嘉玲的角色較為活潑奔放，于是便給她設(shè)計了薄紗質(zhì)地的上衣，配上黑色絲襪，令縣長夫人這個人物的風(fēng)情萬種得以凸顯;相比之下周韻的花姐一角比較倔強執(zhí)著，她的服裝就偏于淡雅和帥氣。

姜文是一位對服裝造型很有見地的導(dǎo)演，由于張叔平與他是第一次合作，兩人之間也經(jīng)歷了一個從陌生到熟悉、從不了解到有互動的過程。一開始，張叔平并不能完全適應(yīng)姜文飛躍性的構(gòu)想與思路，他就觀察導(dǎo)演的想法跳到了哪里，再跟著跳到那個位置。姜文會很直接地向他表達(dá)意見，但也給了他很大的空間去創(chuàng)作，一直到兩人都滿意為止。像所有主演的發(fā)型就沒有拘泥于時代局限，而是充滿了時尚元素，如姜武的爆炸獅子頭、張默的凌厲豎發(fā)和馮小剛的莫西干頭，極具顛覆感。在拍攝現(xiàn)場，導(dǎo)演也會常常提出一些造型上的改動，比如陳坤的整體造型實拍前后就發(fā)生了脫胎換骨的變化，這種對造型師來說很瘋狂的事，在張叔平眼中卻是一份相當(dāng)難得的體驗。用他的話來說，為《讓子彈飛》做造型設(shè)計絕對是一件很好玩的工作。

關(guān)于攝影剪輯：創(chuàng)造氣氛，發(fā)揮美感

《讓子彈飛》的攝影指導(dǎo)由享譽國際的頂尖攝影師趙非擔(dān)任，他與姜文的合作自《天地英雄》開始，《太陽照常升起》震撼而綺麗的畫面質(zhì)感便是他們協(xié)力打造出的。由于兩人共事的時間很長，因而趙非十分了解導(dǎo)演的創(chuàng)作習(xí)慣與影像風(fēng)格，他們都不喜歡“臟、亂、差”的東西。即便這次拍攝的是現(xiàn)實主義題材，也需要在光影上做一定程度的美化加工，這種追求內(nèi)在美感的現(xiàn)實主義是《讓子彈飛》攝影方面最基本的宗旨。在開拍之前，趙非已經(jīng)和導(dǎo)演達(dá)成共識，認(rèn)為這部電影的攝影必須符合以下幾個前提：它是一部商業(yè)片，是一部明星電影，更是一部戲劇性很強的故事電影。從某種意義上也就是說，在拍攝處理和美工場景上，對色彩、光線、運鏡都有特別苛刻的要求。從成片來看，超過一半的鏡頭是在攝影棚里

拍攝，所以光線上的調(diào)節(jié)變化是令趙非特別過癮的一個方面，而燈光等則是完全按照故事的氣氛要求來布置。

姜文導(dǎo)演是一位勤于案頭工作的人，開拍前的準(zhǔn)備做得非常細(xì)。這部電影中有許多槍戰(zhàn)、巷戰(zhàn)和馬戰(zhàn)的動作場面，兩派對峙的戲劇張力也很強，導(dǎo)演和趙非都不喜歡一覽無余的呈現(xiàn)，為此他們還特意溝通了關(guān)于留白的問題，導(dǎo)演希望場景光線上有很多東西是黑暗的，要能讓觀眾用自己的想像去豐富，明暗對比比較大，而不是簡單的大而全。姜文是演員出身的導(dǎo)演，對演員的戲處理得非常自由，絕非一成不變，特別有活力，攝影師跟他合作就不能對他的戲劇、場景、人物調(diào)度構(gòu)成限制，布置的光線、機位讓他沒法走，走得有點無所適從，就特別不職業(yè)。所以趙非在光線上盡量把范圍做大，演員走到哪里都合適，但又留下一部分陰影和暗角，給人以無盡的想象空間。例如片中分量最重的鴻門宴那場戲，關(guān)于環(huán)軌，拍攝前導(dǎo)演很早就想過怎么調(diào)度，但到了現(xiàn)場后遇到的第一個問題是景的尺寸，要留出足夠的空間來鋪設(shè)環(huán)軌，第二是光線，三大哥三足鼎立，三臺機器環(huán)繞，配合上的難度頓時增加許多。在現(xiàn)場趙非便著力去解決這兩個問題，又是改景又是換軌道，費了很大一番周折，最終拍出了一場令人屏息凝神的巔峰對決。

在攝影與導(dǎo)演的銜接方面，趙非對姜文個人特點的理解無疑帶來了很大的幫助。對導(dǎo)演而言，膠片就像是作家手中的筆和紙，他可以來回涂改，只為得到最好的效果，拍出一部部優(yōu)秀的作品。他會讓攝影師拍下大量的素材，還經(jīng)常講一些特別有意思的拍攝經(jīng)驗，如“停機后的那一刻，演員的狀態(tài)是最好的。”導(dǎo)演很清楚什么是好的，什么是不好的，他如果發(fā)現(xiàn)攝影師提供的東西特別蒼白，他會直接表達(dá)出來;若是很有意思，他立馬就會認(rèn)可。雖然兩人的合作已不是第一次，但趙非覺得其實即便是第一次也一樣，姜文是一個特別有才氣的領(lǐng)袖，他只需要努力做好自己的事就OK了。

讓子彈飛400字觀后感篇3

看完這部影片后，我想到的是一部叫《無恥混蛋》的外國影片。《讓子彈飛》與這部影片有異曲同工之妙。可是《讓子彈飛》更具有中國特色，對中國人的人性描述和刻畫更多些。

片中的湯師爺就是大多數(shù)中國人的一個模型，膽怯，欺軟怕硬，貪財，妥協(xié)，逃避，順從，可是他善良，分得清善惡。這是在我身邊常常能夠見到的小人物。

有時候，能夠在報紙上，或是在電視的新聞里看到，當(dāng)有人遇見危險，路人常常冷漠相對，沒有人愿意出手相助。這就反映了人們矮小的心理。他們不愿幫忙，并非出自于他們落井下石的惡意，而是怕給自我惹上麻煩。湯師爺就是這種沒有安全感，沒有能量的一個代表，當(dāng)然，也談不上擔(dān)當(dāng)。所以，在師爺最終死的時候，他對張麻子說，“你斗可是黃四爺”。但師爺卻異常的善良，在生命的最終，要求張麻子“不要回鵝城”。

那里面的鵝城，我不明白，意圖是否是在說明，那個城里的百姓都是任人宰割的。

其中反映中國人從眾心理的，就是在張麻子攻黃四爺?shù)牡锉さ臅r候，張麻子當(dāng)眾砍掉了黃四爺替身的頭，大家才一哄去了黃家。真的黃四爺沒有死，而大家仍然是成功的攻下了黃家的碉堡。這說明，在對待惡霸的時候，不是大家沒有本事將他打翻，卻是因為大家膽怯。

我個人最喜歡的片段是，關(guān)于張麻子身世的那一段。張麻子叫張牧子，是跟隨將軍打仗出身的戰(zhàn)士。因為軍閥割據(jù)，自我不愿委身于人，所以落草為寇。人們以為是土匪就不能是張牧子，理所應(yīng)當(dāng)?shù)氖菑埪樽樱瑥埪樽幽樕喜粦?yīng)當(dāng)是干凈的，他就應(yīng)當(dāng)是滿臉的麻子。

為什么，我們的生活，總要順從一些，莫須有的東西呢。

讓子彈飛400字觀后感篇4

乍聽《讓子彈飛》這個片名，多半認(rèn)為是戰(zhàn)爭片，可是除了槍殺的場面以外，整部影片融入更多的的是喜劇元素。影片講述了一個發(fā)生在北洋軍閥時期，土匪和騙子之間斗智斗勇的傳奇故事。一開場，就是一場驚天動地的的火車劫案，號令山林的綠林悍匪張牧之(姜文飾)，遭遇行走江湖的通天大騙老湯(葛優(yōu)飾)，兩人從生死宿敵變成莫逆之交，在鵝城遇到南國一霸黃四郎(周潤發(fā)飾)又會發(fā)生什么故事呢一場場情殺命案連環(huán)上演，華南三王各自為陣，鵝城雙艷粉墨登場，亂世梟雄的混戰(zhàn)一觸即發(fā)……

《讓子彈飛》電影改編自四川作家馬識途的長篇小說《夜譚十記》中的《盜官記》一節(jié)，擁有眾多明星的加盟，主要演員有姜文、周潤發(fā)、葛優(yōu)、劉嘉玲和陳坤等，首周票房1。7億，打破了《唐山大地震》1。6億元的國產(chǎn)片首周票房記錄。姜文在片中飾演土匪張牧之，表現(xiàn)得既匪又痞，英雄氣概十足，還有點兒民間的小聰明;葛優(yōu)在片中飾演騙子老湯，他不說話都準(zhǔn)能把您給逗樂;周潤發(fā)飾演的是惡霸黃四郎，陰陽怪氣的他到底是怎樣的呢去看看就明白了。

影片的平民風(fēng)很濃，具有傳奇色彩，不覺得就讓我想起了《林海雪原》這部小說，同樣是斗智斗勇，同樣是語出驚人，同樣是懸念層出不窮。書中的偵察英雄楊子榮是怎樣與威虎山座山雕匪幫斗智斗勇的呢即使是時間久了，楊子榮與小爐匠那場舌戰(zhàn)實在是精彩，直到此刻也記憶猶新，先發(fā)制人、故弄玄虛、乘勝追擊，直追問得小爐匠破綻百出，最終讓座山雕處決了小爐匠。

影片中的結(jié)局也一樣，最終，正義戰(zhàn)勝了邪惡。欺詐百姓的黃四郎輸了，輸?shù)暮軕K，可是到影片最終，卻有一種失落默然出此刻自我的心頭。百姓們?yōu)槭裁醋罱K有勇氣拿起槍桿對抗了不是正義的號召，因為直到黃四郎的死訊傳來，沒有后顧之憂之后，他們才突然變得血氣方剛，勇猛殺敵!勝利后大家為什么不歡而散、各分東西老大哥張麻子最終成了一個人，沒有了戰(zhàn)爭的硝煙他顯得茫然迷惑、一無是處，華麗的馬車與頹廢的老馬構(gòu)成了鮮明的比較，到底要何去何從呢馬車?yán)镫[約傳來一陣陣說笑聲，卻還是靜的可怕……

無論是從劇情上，還是從演員表現(xiàn)上來說，《讓子彈飛》這部賀歲片都值得一看。

讓子彈飛400字觀后感篇5

這幾天終于看了慕名已久的《讓子彈飛》，我這激動的心情啊，到今天才平靜下來，細(xì)細(xì)回味著千頭萬緒的觀影感受，在這里拋磚引玉，好好跟大家分享一下吧。

姜文成了我的偶像，他的《讓子彈飛》的確是一部非常精彩的影片。商業(yè)片應(yīng)有的元素：震撼的大場面、精良的制作、傳奇的故事以及明星大腕兒，一應(yīng)俱全，而且質(zhì)量上成，真正是讓觀眾過足了癮啊。

看完后，一直意猶未盡忍俊不禁。某人曾經(jīng)電話里給我學(xué)了一句臺詞;是重慶話!我就決定看看，確實實至名歸!嗯，用一個時髦的詞來形容，給力，很給力!

而酣暢的快樂之后，卻還有一種欲說還休的感慨，讓人久久回味。

當(dāng)張麻子成功地發(fā)動群眾，搞垮了惡霸黃四郎，英雄的戲碼正上演到高潮，掌聲和鮮花都還來不及送上，并肩作戰(zhàn)的兄弟卻要散伙了，帶著自己心愛的姑娘，奔向繁華熱鬧的大上海。這一幕，峰回路轉(zhuǎn)，卻又似水到渠成——原來并不是人人都想要當(dāng)英雄的，這世間有遠(yuǎn)比當(dāng)英雄有趣得多的事物和生活。也不是人人都拿英雄當(dāng)回事的，普通人或許更在意的是英雄屁股下面坐著的那把椅子，盤算著把它劃拉成自己的財產(chǎn)。甚至，這個英雄本人，似乎也不在乎自己是否成為英雄，他更樂意享受的，或許是那一刻“讓子彈飛一會兒”的率性不羈吧。

然而，子彈終究是要擊中目標(biāo)的，沒可能飛個沒完沒了。再率性不羈的歲月，也是有數(shù)的，總會在某一個出其不意地的時刻戛然而止。

列車載著小弟們的歡歌笑語，奔向了他們新的夢想。孤獨的大哥縱馬隨行。不知道他是快馬揚鞭奮力追趕，還是駐足目送。惟有《送別》的歌聲，余韻悠長。

一絲黯然，天鷹教育網(wǎng)一大學(xué)生活網(wǎng)絲悵然，一絲淡然，一絲了然……心中感慨，絲絲縷縷，無可名狀。或許只有那溫煦的陽光讀到了，只有那漫漫的長路記取了，只有那蒼茫的歲月懂得了。忽然想起陳奕迅《愛情轉(zhuǎn)移》里的一句歌詞：“蕩氣回腸是為了最美的平凡”。拿來為這個片尾做一個注解，竟也別是一番境界吧。

上網(wǎng)看過了許多關(guān)于《讓子彈飛》的影評，真是“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”。這種評說紛紜，正是《讓子彈飛》在藝術(shù)性上的成功所在。好的藝術(shù)作品，始終是要說點什么的。或許我是太過感性的人，總是在一些細(xì)枝末節(jié)的地方被深深的觸動。

讓子彈飛400字觀后感篇6

《讓子彈飛》是一部以謀求商業(yè)利益為目的的電影，而其商業(yè)上的成功是難以復(fù)制的，就如同姜文本身就是華語電影導(dǎo)演中最不可模仿和復(fù)制的一個一樣，對于中國的商業(yè)電影來說，這種完全靠卡司氣勢和導(dǎo)演個人趣味來征服觀眾的做法，總覺得有點撈偏門的感覺，這樣人力和物力支持，大多數(shù)導(dǎo)演僅有羨慕嫉妒恨的份兒。《讓子彈飛》影評也在首映后呈現(xiàn)井噴之勢，并且好評如潮。

其實葛優(yōu)和周潤發(fā)，每個演員拿出來拍個戲票房都能奔著坐一望二(億)而去的，《讓子彈飛》中即使是打醬油的主角都不是白給的，無論人物大小，影片也確實給了主角充分的個性特征和詮釋空間，再加上姜文本身所具有的話題性和人格魅力，有人喊出了四億票房的預(yù)期，算一下加法的話，三位爺一人一億，群星伙起來一億，也不是沒可能。

對于無條件喜愛姜文的觀眾來說，《讓子彈飛》是一部無論怎樣想象其精彩都可是分的電影，如果你偏愛《鬼子來了》那個路數(shù)的話，驚喜會更大些。算上這部姜文16年也只拍過四部電影，平均下來跟奧運會和世界杯的頻率同步，而《鬼子來了》和《讓子彈飛》則更多地體現(xiàn)出姜文以個人趣味為主導(dǎo)的創(chuàng)作方向。《鬼子來了》是有獨立藝術(shù)品格的電影，其蘊含的沉重主題和表現(xiàn)上的諧趣性所構(gòu)成的反差，是能夠很好地包容姜文的個性化風(fēng)格的，并賦予其中所體現(xiàn)出來的黑色幽默成分以極大的回味空間。而《讓子彈飛》是部商業(yè)片，凸顯的是單線條的故事和符號化的人物，姜文在改編時剔除了馬識途原作《夜譚十記》中的階級對抗成分，于是《讓子彈飛》變成了一個類似于黑幫電影的故事格局，主題也被模糊化了，能升華一點的也就是葛優(yōu)扮演的湯師爺臨死前對命運無常的哀嘆——剛剛還吃著火鍋唱著歌兒呢，誰明白一轉(zhuǎn)眼就到了這步田地。在這樣的表意系統(tǒng)下，姜文自戀式的趣味展示略顯冗余，不僅僅信息傳達(dá)效率不高，也影響到了影片整體推進的節(jié)奏。

看《讓子彈飛》是個很嗨的過程，并且從影片開始的段落響起久石讓為《太陽照常升起》所做的主題音樂時，我就已經(jīng)情不自禁地嗨起來了。有影評人說這電影140分鐘有140個高潮，我反而覺得問題就出在那里。影片中姜文扮演的張麻子和周潤發(fā)扮演的黃四郎之間的拉鋸戰(zhàn)看似很過癮，實際上可是是小孩過家家的感覺，一個土匪，一個惡霸，大家對彼此的身份早該心知肚明，貓鼠游戲不是這么玩的，這些交手僅有一個目的，就是做一個明星秀場，把這些姜文喜歡的段子和金句串聯(lián)起來。影片最精彩的是頭尾，開局很有氣勢，而結(jié)尾段落對群氓意識的刻畫盡管有點反現(xiàn)實邏輯，但寓言化的創(chuàng)作意識是好的，問題出在影片中間部分的橋段在情節(jié)和主題的指向性上都不明確，雖然單看每個場面不乏精彩之處，但連綴起來并不貫通，并且略顯冗長，一度讓我感到疲倦。

中國的賀歲檔電影蠻奇怪的，總是以死亡為賣點。去年有一部幾乎死光光的《十月圍城》，今年的《趙氏孤兒》中的幾大主演也死亡殆盡，而《讓子彈飛》從開篇打醬油的馮小剛開始，就一向沒斷了死人，好在那里的生與死都很歡樂，還不乏荒誕，只是至關(guān)重要的張默扮演的老六之死口味太重，估計有些觀眾會理解不了，不明白會不會影響到全國的涼粉銷量。其實真正讓我感到不適的是葛優(yōu)之死，半截子人了還說那么多話，想想都覺得脊背發(fā)涼。

在我看來，《讓子彈飛》遠(yuǎn)不是最好的姜文電影，但卻是最霸氣也最娛樂的姜文電影，并且在觀影過程中不乏發(fā)現(xiàn)的樂趣。雖然有些失控，但我仍然從心里喜歡這部電影，畢竟姜文僅有一個，他的每次出手都是不乏驚喜的，這種華麗麗的野性和自負(fù)，是僅有在姜文的電影中才能看到的。可是這畢竟只是一部電影，并且還是一部中國電影，它能夠造一個夢想，但其本身還是成為不了夢想的。

讓子彈飛400字觀后感篇7

《讓子彈飛》是一部以謀求商業(yè)利益為目的的電影，而其商業(yè)上的成功是難以復(fù)制的，就如同姜文本身就是華語電影導(dǎo)演中最不可模仿和復(fù)制的一個一樣，對于中國的商業(yè)電影來說，這種完全靠卡司氣勢和導(dǎo)演個人趣味來征服觀眾的做法，總覺得有點撈偏門的感覺，這樣人力和物力支持，大多數(shù)導(dǎo)演僅有羨慕嫉妒恨的份兒。《讓子彈飛》影評也在首映后呈現(xiàn)井噴之勢，并且好評如潮。

其實葛優(yōu)和周潤發(fā)，每個演員拿出來拍個戲票房都能奔著坐一望二(億)而去的，《讓子彈飛》中即使是打醬油的主角都不是白給的，無論人物大小，影片也確實給了主角充分的個性特征和詮釋空間，再加上姜文本身所具有的話題性和人格魅力，有人喊出了四億票房的預(yù)期，算一下加法的話，三位爺一人一億，群星伙起來一億，也不是沒可能。

對于無條件喜愛姜文的觀眾來說，《讓子彈飛》是一部無論怎樣想象其精彩都可是分的電影，如果你偏愛《鬼子來了》那個路數(shù)的話，驚喜會更大些。算上這部姜文16年也只拍過四部電影，平均下來跟奧運會和世界杯的頻率同步，其中《陽光燦爛的日子》和《太陽照常升起》能夠算做姜文以有關(guān)的青春記憶為藍(lán)本的情書式的作品，而《鬼子來了》和《讓子彈飛》則更多地體現(xiàn)出姜文以個人趣味為主導(dǎo)的創(chuàng)作方向。《鬼子來了》是有獨立藝術(shù)品格的電影，其蘊含的沉重主題和表現(xiàn)上的諧趣性所構(gòu)成的反差，是能夠很好地包容姜文的個性化風(fēng)格的，并賦予其中所體現(xiàn)出來的黑色幽默成分以極大的回味空間。而《讓子彈飛》是部商業(yè)片，凸顯的是單線條的故事和符號化的人物，姜文在改編時剔除了馬識途原作《夜譚十記》中的階級對抗成分，于是《讓子彈飛》變成了一個類似于黑幫電影的故事格局，主題也被模糊化了，能升華一點的也就是葛優(yōu)扮演的湯師爺臨死前對命運無常的哀嘆——剛剛還吃著火鍋唱著歌兒呢，誰明白一轉(zhuǎn)眼就到了這步田地。在這樣的表意系統(tǒng)下，姜文自戀式的趣味展示略顯冗余，不僅僅信息傳達(dá)效率不高，也影響到了影片整體推進的節(jié)奏。

看《讓子彈飛》是個很嗨的過程，并且從影片開始的段落響起久石讓為《太陽照常升起》所做的主題音樂時，我就已經(jīng)情不自禁地嗨起來了。有影評人說這電影140分鐘有140個高潮，我反而覺得問題就出在那里。影片中姜文扮演的張麻子和周潤發(fā)扮演的黃四郎之間的拉鋸戰(zhàn)看似很過癮，實際上可是是小孩過家家的感覺，一個土匪，一個惡霸，大家對彼此的身份早該心知肚明，貓鼠游戲不是這么玩的，這些交手僅有一個目的，就是做一個明星秀場，把這些姜文喜歡的段子和金句串聯(lián)起來。影片最精彩的是頭尾，開局很有氣勢，而結(jié)尾段落對群氓意識的刻畫盡管有點反現(xiàn)實邏輯，但寓言化的創(chuàng)作意識是好的，問題出在影片中間部分的橋段在情節(jié)和主題的指向性上都不明確，雖然單看每個場面不乏精彩之處，但連綴起來并不貫通，并且略顯冗長，一度讓我感到疲倦。

中國的賀歲檔電影蠻奇怪的，總是以死亡為賣點。去年有一部幾乎死光光的《十月圍城》，今年的《趙氏孤兒》中的幾大主演也死亡殆盡，而《讓子彈飛》從開篇打醬油的馮小剛開始，就一向沒斷了死人，好在那里的生與死都很歡樂，還不乏荒誕，只是至關(guān)重要的張默扮演的老六之死口味太重，估計有些觀眾會理解不了，不明白會不會影響到全國的涼粉銷量。其實真正讓我感到不適的是葛優(yōu)之死，半截子人了還說那么多話，想想都覺得脊背發(fā)涼。

在我看來，《讓子彈飛》遠(yuǎn)不是最好的姜文電影，但卻是最霸氣也最娛樂的姜文電影，并且在觀影過程中不乏發(fā)現(xiàn)的樂趣。雖然有些失控，但我仍然從心里喜歡這部電影，畢竟姜文僅有一個，他的每次出手都是不乏驚喜的，這種華麗麗的野性和自負(fù)，是僅有在姜文的電影中才能看到的。可是這畢竟只是一部電影，并且還是一部中國電影，它能夠造一個夢想，但其本身還是成為不了夢想的。

讓子彈飛400字觀后感篇8

鵝，在有些地方就是“呆瓜”的別名，電影把故事發(fā)生的地方起名叫“鵝城”是有其深意的，“人傻錢多速來”的典故估計出自“鵝城”，哈。

電影中角色的身份表象和實質(zhì)是倒置的，縣長，那就是長官領(lǐng)導(dǎo)，代表的是本來應(yīng)該是公平和正義，其實卻是花錢買的官真正的目的是撈錢根本無所謂什么公平正義;鄉(xiāng)紳，本來應(yīng)該是被縣長管理的公民，其實卻是真正管理縣長兼管理全城老百姓的惡霸;土匪，應(yīng)該是惡的代表了吧，卻原來是個俠盜，只為義不要錢。可見在某些特殊時期，身份的傳統(tǒng)意義上的表象和其內(nèi)在實質(zhì)原來可以竟然大相徑庭的，某些特殊時期指的比如電影說的北洋時期，那時是亂世，而現(xiàn)在是太平盛世這樣的反差當(dāng)然是不會有的。所以現(xiàn)在呢，領(lǐng)導(dǎo)就是領(lǐng)導(dǎo)，公仆就是公仆，顯貴就是顯貴，犯罪分子就是犯罪分子，官不用買，錢不用撈，盜沒有俠，天下很公平到處是正義。

在鵝城這個地方，因為全城基本上人人是鵝，又恰逢亂世，所以呢，縣長是惡的，鄉(xiāng)紳是惡的，老百姓是懦弱的任人宰割的，縣長和鄉(xiāng)紳合法地打著正義的旗幟從老百姓那里撈錢，剿匪慈善幫助受災(zāi)地區(qū)群眾，等等，所謂的監(jiān)督還是落在縣長和鄉(xiāng)紳的手里，老百姓如果不支持呢，就說你是落后群眾，如果出言質(zhì)疑呢，就說你是散布謠言謀圖顛覆，抓起來判你個十年八年，外城給個獎也不能去領(lǐng)，外城批評一下呢就說是鵝城自己的內(nèi)政，所以你說鵝城里真的全是鵝還是全都被嚇成了鵝?

誰都知道什么是正義什么叫公平，光知道又有什么用呢?鵝們不會為了別的鵝的正義和公平去犧牲自己，所以等到自己的公平和正義被侵害的時候也不要指望有別的鵝會挺身而出，這是事實，這個事實也成了惡縣長和惡鄉(xiāng)紳們做惡的動力，當(dāng)縣長們鄉(xiāng)紳們勾結(jié)起來的時候，單個的鵝就是弱小的個體，尤其當(dāng)鵝們“自掃門前雪”形成習(xí)慣的時候，縣長們鄉(xiāng)紳們再怎么做惡都可以是沒有顧忌的。除非，除非出來一個張牧之。張牧之當(dāng)然是了不起的，是俠盜，更是英雄，那些鵝、那些本來不是鵝卻被嚇成了鵝的鵝需要的一個張牧之這樣的人，需要打響第一槍的人。

讓張牧之為之行動的根源是他的理想主義，公平和正義就是理想主義，公平和正義正因為少所以才成為了理想，做一個理想主義者當(dāng)然是很崇高的，不為錢不為名不為女人，說不定哪天死了還會被陰謀者潑上污水永無真相，張牧之最后是勝利了，但他的兄弟們也全散了，喜歡的女人也跟自己的兄弟跑了，他贏得了正義卻失去了全部，很殘酷，但這確實是理想主義者經(jīng)常的下場。何況，他離開了鵝城，那么下一個來鵝城的縣長和城里剩下來的鄉(xiāng)紳比之前的那個又能好上多少呢?張牧之這個英雄的命運，比之普通的鵝，盡管被人欺凌，但有飯吃，有衣穿，晚上可以抱著老婆睡覺，哪個究竟更幸福一點呢?

這個故事再一次告訴我們一個真理：對惡噤聲無異于是對惡的默許，對惡的默許無異于是惡的幫兇。鵝城里的每一只鵝如果都不做惡的幫兇，惡怎么可能生存呢?惡無法生存了鵝城怎么還會需要張牧之這樣的孤獨英雄呢?更何況就算出了張牧之這個英雄鵝城就真的永久性地解決了惡的問題了嗎?

鵝怕被惡報復(fù)所以才會噤聲，那每只鵝怎么才能做到不對惡噤聲呢?如果縣長是每只鵝投票選出來的呢?選票就是鵝的發(fā)言，罷免權(quán)彈劾權(quán)就是鵝們另外一種發(fā)言。這樣的發(fā)言不用害怕被報復(fù)。看官你好好想想，是不是這樣?所有的鵝都不噤聲了，天下還會有惡嗎?

姜文是我第一欣賞的中國大陸的電影導(dǎo)演，本人口味重沒有辦法，這部《讓子彈飛》我等了大概有三年，前戲三年，昨天給了我120分鐘的高潮，總體上還算滿意。音樂用的全部是《太陽照樣升起》里的音樂，這說明這兩部電影有暗中的聯(lián)系。我很喜歡《太陽照樣升起》，中國電影史上姜文的《鬼子來了》《太陽照樣升起》會有非常崇高的地位，教父級的。

電影是好東西，它有效地傳播了思想，《讓子彈飛》用非常娛樂非常雄性的方式告訴了我們這個如何得到公平正義徹底戰(zhàn)勝惡勢力的法門。

那就是：不要靠英雄，要靠自己。