細細品味一部作品以后，相信你一定有很多值得分享的收獲，是時候抽出時間寫寫觀后感了。可能你現在毫無頭緒吧，下面是小編給大家整理的妖貓傳電影的觀后感，希望能給大家帶來幫助。

妖貓傳電影的觀后感1

《妖貓傳》中，奇幻詭譎的唐朝盛世，因為一只妖貓的入侵變得朝野大亂，在日本僧侶空海法師和白居易地層層探尋下，逐漸揭開了唐明皇寵妃楊玉環的死因。

一、初歷史的指向

這部影片看完已經過了許久，和主編姐姐相約寫下觀感，然而，兩個人都是拖延癥患者，差點這篇觀影感悟就付之東流了，所以Flag真的不能隨便立!

《妖貓傳》最直觀的感受是：“天吶!這知識點也太多了!”一邊看著電影，一邊腦海中回顧著眾多的歷史知識，甚至有些已然模糊的，需要另一邊度娘幫忙打輔助。“云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。”李白究竟有沒有見過楊貴妃?有兩派說法，一是從來沒見過，二是天寶二年，楊玉環還不是貴妃的時候見過一次。且不管哪種說法是真，哪種說法是假，楊玉環的容顏和身材必定是傾國傾城，作為中國古代四大美女之一，她深得李隆基的寵愛，可以說楊玉環的前半生是幸運的，她生在盛唐時期，享受著帝王和天下人的寵愛。但是，安史之亂以后，這位女子的命運發生了巨大的變化，她成為了歷史的人質。

安史之亂、馬嵬驛兵變，不管是影片還是歷史作品中，不少聲音都是直指楊玉環。安祿山起兵因她而起，陳玄禮兵將相見，逼著唐皇賜死她，所有的這些罪責，她統統扛了下來。一杯酒，一口棺木，垂死掙扎留下斑駁血跡的棺蓋，失掉愛時的任何垂死掙扎，必定全是徒勞。然而，楊玉環并沒有妲己那般千古淫惡;也不像褒姒那樣，使幽王為其烽火戲諸侯，一切的口誅筆伐對于一個弱女子而言，似乎有失公允。

二、幻唐明皇的愛

再者，便是幻術!全片以妖貓為視角，用幻術貫穿始終。從瓜翁變瓜開始，幻術的真真假假就在空海和白居易的身邊圍繞，循著幻術和瓜翁的指引，兩人才尋找到妖貓的線索。

“看到的瓜不一定是瓜，看到的貓也不一定是貓”，這句富含玄理的話，到最后才真正得以揭曉。其實人也是同樣的，所見非實，親聽非真。但幻術的本源，必然有一個真瓜的存在，才能變化出更多的西瓜，憑空是無法變化出來的。在表象的背后如何揭開它的真實面孔呢?找到唯一的那個瓜才是出路。不過，那個瓜也有可能是虛無縹緲的存在，時而清晰可見，或許手里碰著了血淋淋的魚頭，遇到了禍事還全然不知;時而又瞬息萬變，吃著甜瓜，享受一時的喜樂也挺好。

除了瓜翁會幻術，黃鶴會幻術，妖貓會幻術，其實李隆基也有“幻術”。在阿部的日記里就寫著這么一句：“玄宗是最大的幻術師。”他的幻術便是對楊玉環的愛情。毋庸置疑，他對楊玉環的愛，有真實的部分，“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”，為了滿足貴妃的口腹之欲，不遠千里從嶺南運荔枝到長安城，影片中的盛典也是為她量身打造的。李隆基為了楊玉環，可以說是挖空了心思，制造了不少的浪漫。但這樣的愛情，卻也有虛假的成份。馬嵬驛兵變，李隆基騙了楊玉環，王權之下，楊玉環的結局體現的卻是愛情的荒誕價值。

而楊玉環卻毫無怨言。《妖貓傳》借楊玉環之口說：“我知道了騙局，可騙局里有真實的愛，我接受。”畢竟真的愛一個人，應該無須辨別真假。

“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。”這與白樸筆下的《梧桐雨》所勾畫的唐明皇的愛情觀是不謀而合的。其實在李隆基的身上，沒有堅不可摧的愛情，他的山盟海誓太容易被擊潰，再堅固的感情也敵不過權利這一最大幻術的誘惑。

三、念一場迷離美夢

說到底，影片中的大唐盛世，無非是場迷離的美夢罷了。所有的人都沉浸在美夢之中，白居易和李白，這兩個不同時期的人通過夢相遇了，空海和白居易帶著我們，通過夢看到了盛世時期的長安城的繁華，看到了楊玉環，看到了李隆基，看到了安史之亂，也看到了馬嵬驛兵變。而最終，影片結束，我們也從夢中蘇醒過來。

在整部影片中，“妖貓”就充當了幻術的一個鮮活意象，因為幻術，國家盛衰在朝夕之間;因為幻術，空海起初未能進入青龍寺尋求無上密;因為幻術，白居易多年未能完稿《長恨歌》;也是因為幻術，楊玉環得到的愛情，并不是真正的愛情。但是最后，在突破了幻術束縛的一瞬間，一切的一切，都回歸到了最真實的狀態。

回想起妖貓為什么喜歡吃眼睛，大概也是印證了“眼睛是心靈的窗戶”，一旦窗戶被關上、心靈被蒙上了紗，那人便活在了幻象之下，人生便被狠狠地捆綁了起來。

四、秘外邦人揭秘

一直很不解，為什么影片將外邦人空海法師設定為那么重要的角色，以他來推進劇情的發展。

從空海法師到倭人阿部的日記。在揭露楊貴妃真實死因、揭秘妖貓真實身份的過程中，兩人功不可沒。為什么將兩位外邦人設定為十分重要的“揭秘人”呢?首先，歷史上的這兩位在中日文化交流上都起到了十分重要的作用。其次，阿部是一位愛慕楊玉環的臣子，空海是白居易的搭檔，為尋無上密，進入青龍寺而來到唐朝。兩人跟楊玉環間接地有著千絲萬縷的聯系，卻又沒有深陷其中，所以，他們在影片中最容易充當起“旁觀者清”的角色。

從開創開元盛世到唐朝衰弱，所有朝野中人都是“當局者迷”，如同迷于幻術之中無法自拔，而外邦人的介入，或許正是清楚看透現實的最佳表現方式吧。

妖貓傳給我最大的感觸是不同身份的人對楊玉環不同的愛與情。皇帝，阿部，白衣少年，影片以白居易的視角出發，用一只黑貓串聯起了白居易和楊玉環這兩個相隔30年的人物。

影片的極樂之宴的確令人難忘，但所謂的盛極而衰，也絕不是空穴來風。這場盛宴和楊貴妃，都是大唐繁華的一個縮影。影片到最后會發現，故事由懸疑轉為了愛情，所有的謎底，都源自于少年的壓抑和執迷，瘋狂和純粹。

人人都愛楊貴妃，但沒有說清楚為什么愛她，盛唐是如此的兼收并蓄包容開放，可最單純的仰慕說不出口，恰恰成為自我毀滅的開端，文化和文人是大唐的顏面和招牌，而李白，白居易都只是稍縱即逝無關痛癢的點綴，在歷史的漩渦中掙扎了一周，最后的落腳點卻是一位少年心結的放下。

皇帝雖然掌握著無人能敵的權利擁有至高無上的地位，但在危難之際，他卻暴露了自己狹隘丑陋的內心，欺騙自己的妃子甘愿死去，假裝出一種無可奈何卻深情滿滿的樣子，甚至不敢去承擔殺死貴妃的罪名。皇帝對于貴妃的愛，只能說是一種占有欲望而已，如果說楊貴妃是大唐盛世的象征，那么，得到貴妃就是為了駕馭貴妃從而駕馭天下。

阿布是日本使者，在極樂之宴上瘋狂的想要告訴貴妃自己對于貴妃的愛慕之情，與其說是對貴妃的愛慕，不如說是對大唐盛世的愛：不過從另一個角度看，表現了唐朝的開放與寬容，因為他愛上了皇帝的女人，面對皇權他并沒有扼殺這種想法，而是敢于挑戰。雖然，他被皇帝阻止了。

白衣少年對貴妃的愛則是向死而生，凄美婉轉，傾其所有為她而守護，直至最終幻化為貓，直至死亡。其他人的愛，則是最低級的占有和審時度勢的拋棄。

其實貴妃是知道的，她明白皇帝虛偽的感情，在做出選擇的那一刻，她是充滿了失望的，內心一定是悲涼的。她也深深的明白阿部的愛，所以，她轉身問阿部想要對自己說什么，曾經那樣的信誓旦旦的在心里說了無數遍的愛她，可是今天有機會當面告訴她的時候，阿部是猶豫和膽怯的，他或許可怕的發現，自己愛的并不是這個女人，而是對權利地位成就感的追求，這算不上愛。影片中，貴妃看著沉默的阿部，并沒有感到意外，而是很平靜。在生死之際，或許貴妃才正真明白，又或許貴妃永遠都不會知道，真真正正愛自己的，只有白龍少年，那個沒有地位沒有權利的少年，卻勇敢的用一顆真心與生命最真摯的執著默默愛著自己。

貴妃是值得被愛的，之所以成為貴妃，成為大唐盛世的象征，都是有原因的。記得貴妃與白龍少年初遇時，白龍少年單純可愛，熱烈美好，貴妃把發簪送給了他們，并溫柔的教育他們兩個人是一個整體，誰也不能離開誰，她說：離開了任何一個，你們便不是白龍少年了。貴妃在兩個少年心中是多么美好啊，在白龍少年心中，貴妃代表著希望與美好，是少年心中最美好的存在。那個時候的少年心里是歡欣的，少年的愛是帶著力量的，以至于這愛經過了那么長的時間都不會削減，也正因為這愛壓抑了太久反而隨時間的發酵變換成一種執念，這種執念是帶有恨的，少年或許在恨自己不能保護貴妃，也可能在恨世人那種庸俗的所謂的愛。這愛很瘋狂又很純粹，或許正是是這種愛而不得與得而不惜形成的對比，才賦予這個電影更多的內涵和深度。

愛是什么，是突然有了軟肋，有好像有了鎧甲。

但，欲買桂花同載酒，終不似，少年游。

妖貓傳電影的觀后感2

這幾天斷斷續續的看完了妖貓傳這部電影，看完本片給我一個反思，所以想寫個感悟，很多人以為是對是真的未必是真，而人以為是假的也未必是假的，當然你可以不相信，就像劇中白居易也不相信玄宗和楊玉環的愛情是假的，就連空海躺進楊玉環的棺木中發現那一道道的血指痕，也根本接受不了這就是事實，你可以像白龍一樣不相信楊玉環真的死了，你可以欺騙自己，可是瓜就是假的，詩也是假的，因為愛都是假的。

影片中幻術與真實場景的穿插，讓觀眾有種傻傻分不清，到底那一幕是幻術，那一幕才是真實的感覺，這也許就是導演的目的，讓觀眾覺得歷史上的記載于本片的敘述哪個是真哪個是假一樣，但如果本片是真，那我們會因為看到真相而恐懼，當人性被挖開那種黑暗是何等的大，當玄宗皇帝面臨隨從的逼迫要求殺了楊玉環時，面對自己的性命和愛人還有曾經的誓言，他選擇自保，畢竟在生命的面前，人可以丟棄一切，人不是說嗎?留著青山在不怕沒柴燒。

皇帝私底下商議用針封住楊貴妃的脈，以后在起針就可以恢復，其實是騙人的把戲，但皇帝又不想失去自己在貴妃和人面前的形象，弄虛作假說自己不同意這么做，最后貴妃自己選擇嘗試，這就是他們的計策，皇帝為了怕人看出貴妃死是假象，還要讓一個太監去在貴妃脖子上留下勒痕，但高力士(太監)不愿意，畢竟誰都不想替別人被黑鍋，只是畢竟要有人犧牲，而貴妃就成了那一個犧牲的人，而高力士不算，他只不過是被逼的，演了場苦戲(挨打)，但貴妃明知道這一切都是圈套，都是假的，因為對皇帝的愛是真，所以選擇去死，只有愛才可能有犧牲。最后貴妃死了，哪有什么起針，貴妃活生生的被埋在棺材里悶死。

為了掩埋真相皇帝把所有知情的人全部殺死，若不是阿部留下的回憶錄，可能誰也不知道真相，都以為玄宗愛楊貴妃，最后為楊貴妃哭瞎(其實是貓抓的)，這本日記幫助真相公布與光下，我們發現了人性得丑陋與黑暗，歷史上的良善美的背后不知道還有多少的屈辱，不知道還有多少的真相還沒有大白，誰來幫我們還原真相呢?就像劇中所告訴我們一樣，有一本書可以幫助我們找到答案，這本書就是紀念冊，他記錄了所有人所行過的所有記錄，他能還原所有真相，有一天真相都要揭開，祂必深深挖出掩埋的真相，耶穌必掌權、公義必得勝，還歷史清白，問題是誰是清白的呢?當每一個人的人心被撕開誰還會說自己是冤枉的呢?

劇中還有兩個年輕人被稱為白鶴兄弟，他們一個選擇報復，一個選擇以愛來償還，其實愛與審判是分不開的，就像楊玉環所說你們兩個少一個否沒有了白鶴兄弟了，愛要和公義并行，如果只有愛那是放縱，如果只有公義那是殘暴，以愛為前提來饒恕，以悔改承認來回應愛，以拒絕否認為施行審判的依據，這才是真正的良善。

面對這世界的苦難，白鶴兄弟選擇了不同的道路，一個留在苦難中掙扎，受盡痛苦的折磨而報復(變成貓)，另一個尋找解決苦難的方法，最終找到了信仰而得到釋放。影片中有一位表演幻術的法師對空海說，雖然這些瓜是假的，但在這些瓜中有一個是真的，你知道那一個才是真的嗎?面對這世界有如此之多的信仰，到底那一個才是真的，就像耶穌站在許多偶像的背景中說：你們說我是誰?在這么多神中哪一個才是真的?用劇中空海最后一句問慧果大師的話說：你找到答案了嗎?

妖貓傳電影的觀后感3

今天看了貓妖傳，就一個感覺，大導演的作品就是不賴，沒有拖沓的劇情和尷尬的感情戲。全程看下來就覺得很流暢，不想錯過任何一個點，因為怕漏看了就少懂了一處伏筆。沒錯，這部電影里面處處是伏筆。插敘的結構方式雖不新穎，但是一般能構造的讓觀眾看著不會覺得困惑甚至是急躁的想回歸主線，可以看出編劇的功力真的不是一般的高。以前我是不信，近期才領會到任何一個有豐富經驗與才華的創作家的一部全力作品都能給其他任何領域的創作家帶來無限的靈感與取之不盡的精華。要我給這部影片打分的話，8.5分。

先從劇情結構與人物構造來說。故事一開始，是一名女子在一處很美的(好吧，實在找不出啥形容詞了)大院中遇見了一只會說話的黑貓，他告訴了她，院子的一處有錢。會說話黑貓一出場，點題的劇情自然就開始展開了。然后是皇帝病重，空海(是叫這個名字嗎?不太記得了，我關注點是他的面癱加雙眼皮)入宮，白居易出場。這兩人就是主角了。一開始挺讓人困惑的，一日本和尚和一個滿懷抱負的大詩人天天守在一塊干什么，我唯一的感受就是，白居易一直在提著衣服跑來跑去，真的是跑!也許是導演覺得白居易這種放蕩不羈的大詩人用提著裙子跑這種姿勢更能體現人物性格，嗯，他們做到了，就像他們用硬邦邦的走路方式加眼睛幾乎不會眨的動作展現了一個日本和尚，不對是大師的沉穩與深晦。兩個主角性格鮮明一熱一冷一躁一靜，很容易碰撞出火花。接著，便是二人為找出貓妖直至從探索貓妖轉為解密楊貴妃死之謎。這中途，有過一個伏筆人物和一個轉折劇情。用幻術的賣瓜大叔，這就是一個伏筆人物，有故事的能人往往大隱隱于市，雖然這是老梗，但是放到這部劇中還是讓人眼前一亮。

原因是，第一，這個能人有著讓人悲憫的過去，第二，多重身份讓人物顯得更加具有傳奇色彩。而轉折劇情就是白居易在貓妖口中得知了楊玉環死去的真相，一面否認貓妖直言一面懷疑自己。空海說出了貓妖之所以會只對著他念出了李白之作云想衣裳花想容。便是因為貓妖看到了他的長恨歌。長恨歌在這部電影里有著什么樣的分量呢，可以這么說，任何一個作家，都有自己的追逐之物夢中堡壘，長恨歌就是那個夢中堡壘。它是白居易渴望超越李白的理想與寄托。因為貓妖的真相，打破了夢中的堡壘，這個打擊對于白居易可以說是十分巨大的。他從不敢相信的崩潰到不甘于此失落再到重新振作接受事實繼續尋找真相。這一轉折對于劇情來說簡直是畫龍點睛之筆。一來立體了人物性格，不再是單詞的放蕩詩人，而是一個會為了摯愛之作如癡如狂的追夢之人。二來，人物情緒的高潮很好的成為了一個轉折點，這種安排不會很突兀，而是讓觀眾體會到主角發現真相到確定真相顯得很自然。原版真相是通過一個叫阿部的日本留學生(我猜該是這個身份)的日記，這本日記成功的打開了30年前貴妃之死的真相解密大門。

劇情發展到了這里，已經屬于中期了，這一段回憶篇，雖然只有一個場景——極樂之宴的展開，但是已經足夠，因為這是楊貴妃地位極盛至衰的折點。這一結果不是偶然而是必然，極樂之宴中有兩個人是知道，一個是楊貴妃自己，另一個是李白。李白這個人物的構造很是高深，臺詞不多，場景很少，但是就是那極少的刻畫，卻讓這個人物深入人心。能說服只為皇帝更衣的高麗士為其拖靴，可見起口才與膽氣。無奈為貴妃作詩時那眼角的兩行清淚，一開始我實在是不懂的，后來看完整場，又是懂了點卻不敢深思，因為我猜他大概是看到了貴妃的“未來”。這種立體且復雜的人物一旦徹底展現在觀眾面前，無疑是給劇情加分的，同時也為后來貴妃的遭遇埋下伏筆。說到這里，其實我很想談談白鶴少年組合，因為這個組合帶來了另外一條感情線，也是一條很經典的感情線。但是不行啦，好晚了，我得睡覺了，就只能先到這，如果明天起來我還記得劇情以及靈感都還在的話，我就繼續分析白鶴少年組合哦~艾瑪，其實我還想吐槽吐槽李隆基的變態愛情觀的。

妖貓傳電影的觀后感4

“云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。”這是李白對楊玉環的描寫，而正是因為這傾國傾城的容貌，使不同身份的人，對楊玉環有不同的愛與情。在《妖貓傳》中，唐玄宗，阿部仲麻呂，仙鶴少年都有自己獨特的情感

《妖貓傳》主要記載了在盛唐時期，癲狂詩人白樂天(白居易)與仰慕大唐風采的僧人空海相遇在長安。這時的長安城內，發生一個接一個離奇般的死亡事件，就連圣上也難逃厄運，謎一般的死去，這所有的一切，都于一只神出鬼沒的妖貓有關。空海與白樂天意氣相投，決心攜手調查此案件真相。就在這時，一個接著一個的證據證明，妖貓作崇和三年前傾國傾城的楊貴妃之死有這千絲萬縷的關聯。找尋這曾經迷戀楊貴妃的阿部仲麻呂所留下的日記，白樂天和空海一同見證了大唐曾經的榮光，亦解開了當年隱瞞至今的陰謀。

看完《妖貓傳》后，是我感慨萬分。一個鼎盛的時代，只因戰亂而淪為戰場，而楊貴妃則是這場戰爭最無辜的犧牲品。安史之亂的爆發，主要因為唐玄宗的追求享樂，寵幸楊貴妃，從此荒廢朝政，他派人把持大權，而這些人營私舞弊，排斥賢能之人，致使朝政黑暗腐敗。令人驚訝的是，縱使這一切墮落的，是統治這一切的唐玄宗。在危難之際，他卻暴露了自己狹隘丑陋的內心，欺騙自己的妃子甘愿死去，假裝出一種無可奈何卻深情滿滿的樣子，甚至不敢去承擔殺死貴妃的罪名。

現出來的廢墟已完全不像是同一個地方。時間已將這里化為千瘡百孔的廢墟，曾經的金碧輝煌已變成了令人壓抑的暗灰，酒池已完全干涸，枯草成堆的盤繞在地上，給人陰森的感覺。這場盛宴和楊貴妃，都是大唐繁華的一個縮影。影片到最后會發現，故事由懸疑轉為了愛情，所有的謎底，都源自于少年的壓抑和執迷，瘋狂和純粹。

戰爭，到底能改變的有何之大?能使盛唐變得衰敗，能讓極樂之宴化為荒蕪，能讓對戰雙方為之驚訝。這可能就是戰爭的可怕之處。

妖貓傳電影的觀后感5

以一只被附體的黑貓和泛舟涉洋而來求真經的空海大師以及時為大唐最富盛名的詩人白居易的探尋往事來引出一段一千三百多年前大唐盛世之下最唯美的愛情故事，帶領著我們再次重回唐玄宗開元天寶年間最為繁盛的長安城，萬邦來朝，包容開放，在為楊貴妃舉辦的極樂之宴上，整個長安城都沉醉于楊貴妃的花容月貌，爭相一睹芳容，在最后的高潮戲，唐玄宗和安祿山一同鼓瑟伴舞埋下了日后的安史之亂伏筆，也最終講述了馬嵬驛兵變楊貴妃被賜死的凄慘結局……正如白居易在長恨歌里所寫：漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲!

妖貓傳劇情確實不太好，銜接不夠圓滑，特效還湊合，空海大師永遠都是迷之笑容，可能是這個日本演員的特色吧……楊貴妃的扮演者也著實有些驚艷，一半胡人血統，就找了個中法混血兒來扮演也是一個創新，白居易的扮演者又是黃軒，剛看完芳華，這里又看到他了，演白居易還是不太傳神，長恨歌都最后也沒讀出來給我們聽，唐玄宗，高力士，安祿山，李太白等的扮演者演技太過生硬，阿蓓仲麻呂的扮演者演技還可以!其次畫面太絢爛又過于空洞，大唐盛世之繁華電影所表現的不及萬分之一，只是一個重回大唐長安盛世的大型主題情景舞臺劇罷了……

最主要的這個是日本小說改編的電影，原著沒看過不好評價，電影表現的主題不光是夢回大唐的追夢之旅，還有要為楊貴妃正名的潛臺詞，大唐盛世因為唐玄宗對楊貴妃的寵幸導致他沒有了開創大唐鼎盛時期的開元天寶盛世時的勵精圖治而變成了醉生夢死貪圖享樂不思進取，最終導致安史之亂爆發，大唐由盛而衰，都是紅顏禍水楊貴妃惹得禍，所以才有后來的馬嵬驛兵變，最終賜死楊貴妃，電影說是活埋了楊貴妃而非縊死，這只是很多種歷史傳說而已，還有楊貴妃漂洋過海到了日本，存活下來，如山口百惠自稱楊貴妃的后代……這個就跟明朝滅亡因為闖王李自成搶了陳圓圓，吳三桂沖冠一怒為紅顏，所以開關引滿洲女真入關最終打進北京城，滅了闖王滅了南明小朝廷的紅顏禍水亡國之說一樣，從古至今，這一說法就源遠流長，據說，夏朝的妺喜是后世紅顏禍水的第一例證，此后陸續出現商代紂王寵幸妲己的酒池肉林、周代寵幸褒姒的周幽王烽火戲諸侯。因此，當越王勾踐派范蠡把西施獻給吳王 夫差時，伍子胥進言：“臣聞：夏亡以妺喜，殷亡以妲己，周亡以褒姒。夫美女者，亡國之物也，王不可受。”