春節晚會于每年除夕晚20:00在中央廣播電視總臺央視綜合頻道、綜藝頻道、中文國際頻道、國防軍事頻道、少兒頻道、農業農村頻道等現場直播，相比娛樂化、低齡化的電視綜藝節目，在央視一號演播大廳這一象征性的舞臺上，春晚既要有對國富民安、國計民生等大事的關注，又要對家庭矛盾、養老、婚戀等柴米油鹽的小事有所反映。你是否在找正準備撰寫“春晚山水霓裳觀后感”，下面小編收集了相關的素材，供大家寫文參考！

春晚山水霓裳觀后感1

20__年的春晚雖然爭議很多，但是我一直是春晚的忠實粉絲，今天，我有把春晚看了兩遍。

《春晚是什么》，這是今年春晚的序幕。32年來首次以短片的形式取代大場面的開場歌舞，也算是有了進步。用電影導演執導文藝晚會，局部確實有了改變，但一臺晚會的成功，最主要的是整體的藝術水平，并不是你換了個主持人就是有了新意、增加了一部開場短片就是改革創新。有了一個不錯的開頭，還要有一個宏大的主旋律，那就是，新春佳節，讓百姓歡喜。

這屆的春晚亮點較少，略顯平淡。像這樣一臺晚會，在整體框架不能改變的情況下，節目的選取就顯得至關重要。今年的歌舞類節目新人較多，但除了幾首經典老歌外，那些原創歌曲估計很難唱紅20__。我們提倡推新人，可也得有像韓紅、宋祖英、譚晶這樣的實力派歌星壓陣，沒有她們，最起碼也得有首像樣的作品，這樣才能流傳開來。

語言類節目今年較少，但既然少就要精。僅有的幾個小品中除馮鞏的那個還算有些笑點外，其余幾個就是在那湊數。蔡明還是坐在輪椅上表演、郭冬臨還是守著電話調侃，作品步去年的后塵，“包袱”和形式雷同，幾乎沒有新的創意。說實在的，春晚小品要是沒有黃宏、潘長江、趙本山這樣的臺柱子， 整臺晚會基本上就沒有高潮，讓人興奮不起來。

今年的魔術節目是最失敗的。法國華裔魔術師Yif的表演太稚嫩，紙幣變成銀行卡，這樣的節目我們看過的太多，好不容易從袖口擼出個面包，晚會還沒結束，便被網友指出穿幫，并用圖片在網上揭秘。看來沒有董卿當托還是不行的。在這么大的舞臺，魔術演員不僅要展示你的技術，更主要的是還要表現你的表演才華。劉謙之所以深受觀眾的喜愛，除了他的專業技術過硬外，他的說口能抓住觀眾，見證奇跡的時刻，更能見證他的嘴上功夫。

另外今年的春晚，這邊在表演，那邊號稱“小彩旗”的小演員在轉圈，讓人有些看不明白。連續轉幾個鐘頭，如果是為了挑戰吉尼斯紀錄，在這個時間，在這個地點，實在不太合適。這樣毫無意義的節目，絕對是導演的失誤，有畫蛇添足之嫌。

其實春晚就是一場全民的大聯歡，說白了春晚真的沒有那么神秘那么難搞。中央電視臺文藝中心人才濟濟，沒必要聘請本臺以外的導演參與其中。我們總說春晚不好看，實際上就是沒有好看的節目。好的作品是一臺晚會的靈魂，央視資金雄厚，號召力強，任何一位導演只要只要尊重藝術規律，在各地方臺及全國范圍內選出優秀的節目，組合到一起，那就是一臺成功的春晚。昨晚看了北京衛視的春晚，覺得就很精彩。春晚很簡單，節目選對了，春晚就成功了。

希望每一年的春晚越辦越好，越辦越成功。

春晚山水霓裳觀后感2

春晚，可以看出哈文試圖“去中老年化”、“去莊重感”的巨大決心和努力，蔡明“我勒個去”的賣萌和吐槽、大量“基腐”橋段的設置、諸多選秀明星的啟用，與當下年輕人的生活方式和喜好都頗為貼合，無怪乎在微博上引起了“山呼海嘯般的響應”。尤其蔡明的“吐槽”多達數十處，并且幾乎全部采用流行詞匯，儼然一位“腹黑大媽”，全面顛覆了“馬大姐”的光輝形象，這無疑會并已討好大批年輕觀眾。

此外，民族歌舞減少，主持人不再抒情，賀電繼續不見蹤影，春晚變得更加親民。再加上幾個語言類節目都或多或少地打擦邊球走下三路，春晚在自己的尺度限度內，實現了一次耐人尋味的語態和姿態的雙重顛覆，令人驚詫。

部分地，哈文以新鮮替換了陳腐，以趣味消解了韻味，以鬧劇沖淡了正劇。春晚，似乎一夜間從中年大叔化身靚麗少女，雖然這轉型有點過于生硬，令人略有不適。可以肯定，春晚“轉身”與微博等社交工具的崛起密切相關，本屆春晚總導演哈文本人便是微博的活躍用戶，網友的大部分意見都可直接或間接獲悉。微博所代表的獨立、草根、自由精神，已給予“老大哥”春晚以深刻啟示：智慧常在民間，觀眾不好糊弄。可以感覺到，本屆春晚的信息公開程度之高應為歷屆之最，節目單早早放出，春晚官方微博也持續“權威發布”。本質上，這是主流官方對大眾的一次傾聽，尺度有所開放，也顯示出春晚尋求自我變革的急切心理。

但姿態僅代表意志，與內容質量無涉，本屆春晚雖竭力展現出親民的一面，內容方面仍存在不足：第一，“鬧劇式”小品仍需要“反三俗”。今年春晚至少有三個小品以挖苦人的長相為樂，這顯然是幽默技藝的最低一層。第二，沒有絕對亮點的經典節目，缺乏原創能力。自我顛覆，新則新矣，鬧則鬧矣，但個性不足，讓人記住的不多，包括郭德綱的節目略顯冗長拖沓，效果一般。

春晚山水霓裳觀后感3

每一年除夕夜，不管我在什么地方，不管多少年歲的我在干什么，我都會坐在電視機前或者電腦前觀看央視春節聯歡晚會。除夕夜看春晚，這是我個人20多年來養成的習慣，也是海內外很多華夏兒女的習慣吧。這一臺春節晚會少說也會準備四五個月吧，匯聚了國內外很多藝人，寄托了國內外各族、各行業群眾很多的希望。春晚總結過去的一年，展望未來的一年，還要貼合宣傳部門甚至更上層領導的喜好，也是不容易的。

2021年的春晚我當然也是端坐在電腦前(你是坐在電視機前吧)看直播，寸步不離屏幕前。4小時40分鐘左右的晚會結束了，我也可以靜下心來，熬夜趕寫這一篇文章，記述我對春晚的感受。之前好幾年的春晚我都沒有認真寫觀后感了，今年開始認真寫一下吧。

我最初是通過央視影音客戶端看央視四套、一套直播的，我發現北京主會場的音響有問題，(其他分會場聲音很正常)或者說客戶端信號傳送有問題，主持人說話我老是聽不到，只有現場觀眾掌聲和歌聲我才聽得到。怎么回事呢?晚會開始有三四個節目我都沒有心思看了。我急死了!我就打開網頁看_網上轉播的央視一套信號，聲音又很清晰了。后來我又打開央視影音客戶端，看安徽衛視轉播的信號，聲音又很正常，我就一直看到晚會結束。咋回事兒啊?我是真搞不懂!

今年春晚開場歌舞太亂，我真覺得亂!每一年央視春晚開場歌舞只是熱場而已，卻偏偏要請重量級嘉賓，比如今年請的是沙溢、閆妮……何必呢?開場節目就安安靜靜讓一個藝術團表演美麗、大方的舞蹈就夠了，能不能不要那么多年老是十幾個人擠在一起唱歌啊?太鬧騰啊!尤其是今年的開場歌舞《春到福來》，閆妮等演唱者把無數的政治名詞唱出來，每一句詞兒的字數又很多，搞得我聽起來很像是這些演唱者都趕時間似的，歌曲聽起來就不舒服了。而且今年開場歌舞通篇都是宣教內容，滿是政治名詞，和以往任何一年的春節晚會開場歌舞比起來，都不一樣啊!這政治性太強了!希望明年春晚開場歌舞可以安安靜靜的，至少別太鬧騰，政治名詞不能說完全沒有，起碼也不要太多吧!2021年央視春晚是一個可愛的小孩子提著燈籠唱童謠，這樣的開場多好啊!不能重復當年哈文總導演的創意，那起碼可以考慮把少數民族題材節目放在第一個，讓少數民族的俊男美女打頭炮，那樣一定有不一樣的效果!春晚節目組應該知道，不能總讓少數民族節目淪為雞肋，不能總讓少數民族的節目往后排吧!

既然提到少數民族題材節目，2021年央視春晚第25個節目《在你偉大的懷抱里》，緊接著它的呼倫貝爾分會場的三首歌，還有晚會倒數第二個節目——薩頂頂演唱的《吉祥吉祥》，都可以說是少數民族題材的歌舞節目，也是無數基層少數民族村民表演的節目吧。這么說吧，今年春晚的少數民族題材歌舞節目很多，但是優點和缺點也是十分明顯的。

就拿《在你偉大的懷抱里》來說吧，依然是和以往任何一年一樣，是少數民族民歌簡單的堆砌，其中包含的每一首歌曲表演的時間都太短暫!連我熟知的杜淳、蔣欣唱回族民歌，都好像就一分鐘多吧?這時間太短暫了!我覺得，多數人想欣賞的是少數民族群眾認認真真地在三五分鐘時間內完整唱兩首民歌吧?中國的少數民族有55個，每一個少數民族都是無比的聰明，太能歌善舞了，他們心里熟悉的民歌太多了，央視不是沒有米下鍋的啊!每一年春晚不都是從少數民族聚居區的農村挖掘很多鄉土氣息濃厚的群眾上臺表演嗎?效果很好啊!我覺得以后每一年選擇兩三個少數民族的民歌做代表，讓最基層的少數民族農民上臺完整唱完他們的民歌代表作，這樣就可以了!我真不希望每一年都只是看到六七個少數民族的民歌擠在四五分鐘的時間里趕場!央視可以讓蒙古族的斯琴格日樂上臺完整唱一首《暖吉婭》，可以讓隨便哪個回族一線藝人獨唱“花兒與少年”，可以讓才旦卓瑪(只要她還走得動)等藏族藝人完整唱一首《北京的金山上》，可以讓金海心穿著朝鮮族傳統服裝唱完一首《紅太陽照邊疆》啊!讓少數民族藝人完整唱完一首屬于他們的民歌，行嗎?注意，唱這些民歌時候，希望節目組不要強行讓他們修改任何一句歌詞!歌詞難道有什么句子刺激什么派別的神經嗎?

《在你偉大的懷抱里》這個節目是獻給少數民族的節目嗎?當然是!但是這個節目最讓我不能容忍的是，最后強行拔高節目思想高度，硬生生地將56個民族扯到社會主義建設，扯到團結在CPC周圍上來。拔高節目高度我不反對，但是少數民族節目不要這樣搞，盡量保持少數民族原汁原味比較好!以往少數民族節目可沒有今年這樣強行和國家形勢掛鉤的啊!特別是節目拔高高度那一段，一個穿蒙古族服飾的小帥哥忘我表演，我總覺得他是踩到電線了，渾身發抖，肢體語言幅度太大，過頭了。蒙古族里帥哥猛男很多，但是像他那樣動作夸張地跳舞，我還真是第一次看到。不舒服!2021年7月我去希拉穆仁大草原時，我看到很多蒙古族年輕男女唱歌、騎馬，那感覺多自然!

今年春晚第2個節目《美麗中國走起來》我印象不深，沒有感覺。一是因為客戶端聲道出現問題，我當時心煩意亂，沒有心思認真聽歌;二是因為參演這首歌的玖月奇跡組合我太討厭了!從央視《星光大道》走出來的名人是有很多的，鳳凰傳奇唱紅了很多洗腦神曲，我從來沒有討厭過鳳凰傳奇，反而是越來越喜歡他們!唯獨玖月奇跡，我是非常討厭，從看他們第一眼就討厭，發自內心不希望他們連續三四年霸占春晚舞臺!提到《星光大道》，幸好今年春晚沒有再出現那種基層農民為了上《星光大道》進行現場表演以及巴結主持人的小品了!那種小品我連續看了兩三年，一直覺得立意太淺，毫無創新，過分推薦央視自己的節目，顯得太野蠻。幸好今年春晚里沒有這種給《星光大道》明目張膽打廣告的節目，希望以后也不要有了。你可以讓從《星光大道》走出來的藝人唱歌，但是不要直接拿出十幾二十分鐘的時間給《星光大道》打廣告。

今年春晚第3個節目是馮鞏表演的小品《快樂老爸》。謝天謝地，ThankGodness，今年馮鞏終于沒有使用“情景相聲”、“相聲劇”這種不倫不類的名詞了!馮鞏離開牛群、郭冬臨這些搭檔后，他每次表演的是小品，不是相聲啊!我還是很希望馮鞏干回老本行，和牛群搭檔說相聲，我相信，他們不會說得比現在的年輕相聲演員差。馮鞏今年的作品我也沒有太深刻印象，苦于當時聲道問題，我沒聽清楚他們臺詞，我只看到畫面上徐帆像演話劇一樣，非常入戲，舉手投足之間就有大演員的范兒，而且還有青衣的味道!您還記得上海東方衛視曾經在很多年前播出過徐帆主演的電視劇《青衣》嗎?在那個電視劇里，徐帆扮演的青衣為了唱戲犧牲了很多，她還有一句經典臺詞，我永遠記得：“我要給天唱，給地唱，給我心中的觀眾唱!”那句臺詞很感人，我也從此更加喜愛徐帆。相比之下，今年馮鞏真的差勁，他的臺詞完全就是2021年網絡流行語的羅列，過時的流行語進行簡單的堆砌，這能讓人喜歡嗎?讓人反感!馮鞏就不能老老實實說老百姓的話嗎?一樣可以出笑料吧?

今年春晚里歌功頌德、弘揚主旋律類型的歌曲不少，還都不好聽，沒有給人留下很深刻的音響，在這里我就不想點評了，直接省略吧!

我要說下主持人的表現。今年北京主會場6個主持人的表現遠不如別的分會場那一對對主持人。我總感覺北京主會場的6個主持人有點亂，今年說臺詞有些緊張。而在泉州、西安、廣州、呼倫貝爾分會場，主持人都挺熱情洋溢，挺放得開的，畢竟不是主會場，壓力小。主會場那6個主持人，撒貝寧、李思思、尼格買提，我是怎么也喜歡不起來!自從他們第一次出現在春晚舞臺上，我就沒有開心過，新老主持人交接棒偏偏交接到的是我討厭的那幾個新人身上!還不如請倪萍、趙忠祥直接出馬，起碼在夕陽紅的角度上討好老年觀眾啊!如果央視除了周濤、朱軍，沒有其他可以撐場面的主持人，那么就請湖南電視臺的謝娜、何炅、汪涵怎么樣?請他們絕對有很好的收視效果，起碼湖南人和支持湖南衛視的觀眾一定會守候在電視機前看春晚啊!20世紀80年代和90年代的央視春晚是請過好幾次港澳臺乃至海外地區的華人主持人的，反正就是二三十年前央視請過不是自己單位內部職工的人主持春晚，為什么現在21世紀不能更開放一些呢?董卿我是從未喜歡過，那幾個“年輕”的主持人我也沒有感覺，那干脆從地方臺選撥主持人吧!湖南臺的那一批我說過了，一定有很多人支持;還有安徽臺的周群、江蘇臺的周舟、北京臺的徐春妮、臺灣地區的吳宗憲和柳翰雅等等，那么多優秀的地方臺主持人，怎么就不能去央視春晚主持呢?換點我不討厭的“新面孔”上位吧!

春晚山水霓裳觀后感4

雖然還有不到一個月的時間就是而立，但是像小孩子一樣盼望過年的那份期待從來沒有因為年齡的增長而消失過，過年可以盼的東西很多，然后春晚就是我打有記憶以來從來沒有放棄過等待的項目之一吧!一開始，在網絡、報紙等上看到本山大叔因為身體的緣故而退出了今年的春晚，心里不免有一些失落，與其說他是春晚的亮點之一，還不如說他老人家已經成為近年來春晚的標志了，在習慣了二十年來有他的春晚，突然一下子沒有了，心里難免也有些失落吧!!不過隨著人們日益漸長的欣賞水平，仿佛他老人家的作品在最近幾年很難有所突破，尤其是他的“山女郎”(黃娟、高秀敏、宋丹丹等)相繼離他而去，他大力推崇的“趙家班”似乎也就那么回事，還是完全在他的光環下，不能獨當一面~~~~。春晚之前還在糾結是否要堅持到最后，由于種.種原因還是決定下午補好瞌睡，晚上奮斗

還是在老時間、老地點開始了龍年春晚，整臺春晚給人太多太多的驚嘆。

驚嘆一：主持人的改變。此次春晚一改往日不用想都知道是哪幾位主持的老掉牙風格，導演大膽運用新人(如撒貝寧、李思思、當然還有老畢)，給龍年的春晚增色不少，而且主持人們的主持風格也更加生活化，包括幾位年輕面孔的駕馭能力也還是游刃有余的嘛!

驚嘆二：鮮明的主題和形式。今年春晚的主題是“回家過年”，邀請到節目現場的明星、觀眾也一并邀請了家人的參與，更人性化了;以前春晚的座位全部是插秧式坐法(也就是排排坐吧)，今年的春晚使用了圓桌形式(或者叫分組吧)，方便了家人、朋友之間的交流，也拉近了觀眾與演員的距離。想想哈文總導演是不是也得到了“以生為本”的啟示，開始從形式上照顧好觀眾了?

驚嘆三：節目形式。在觀看春晚之前得知今年的語言類節目只有七個，想想光是跳舞、唱歌遠不如小品相聲來得精彩，但是一睹本屆春晚以后，我才明白創新可以使原本枯燥的東西精彩起來。周偉和四位歌唱家的群口相聲(把歌曲和相聲相結合);《創意鋼琴》中李云迪和王力宏的PK，一樣的帥氣，一樣的有才，如果僅僅是李云迪的鋼琴獨奏或者是王力宏帶來的流行歌曲，一定會黯然失色不少，這樣的創意的確讓我驚嘆;《致敬30年》雖然都是老歌曲，老面孔，但是在略作修改的曲風下演唱，帶來的依然是新的感受和從前美好的回憶;舞蹈《雀之戀》除了給我震撼，我實在是找不到其他的形容詞來描述了，54歲的楊麗萍能在《雀之靈》、《云南印象》后帶來這樣的表演，的確，寶刀未老啊;兒童創意節目《除夕的傳說》中韓庚也是繼闊別sj-m后在大陸的公開亮相之一吧，俊朗的外表、精湛的舞姿以及現代科技的完美結合，一定給小朋友們留下深刻的印象，反正我的印象是相當相當深刻了 。當然除了上述提到的節目外，還有很多都是相當精彩的，就連平時討厭的戲曲節目也覺得可愛多了。雖然也有個別的節目有點瑕疵(如王菲可能也是過于緊張了吧，有點點跑調，不過也可以證明是真唱)，但總體說來還是蠻不錯。所以人的思維絕對是無限的，只要愿意去想，去挖掘，一定還會有更多的奇跡等待著我們~~~~

驚嘆四：舞臺創意。其實每年都有舞臺設計，但是今年的設計與表演的節目、意境等貼合得非常緊密，色彩搭配也恰到好處，真的可以稱作叫美輪美奐~~~~

今年春晚帶來了太多的視覺沖擊和思想沖擊，讓我不得不對那所謂的老套形式刮目相看。有了今年的春晚，明年春晚的壓力是否又大了許多?或者會帶給我們更多的驚嘆呢?(想得過多過早了吧)

看完春晚，意味著龍年開始了，在此祝福我的親人、朋友、同事們龍年大吉大利，身體健康，萬事如意

春晚山水霓裳觀后感5

_年央視春晚的北方節目一直多于南方節目，在北方的收視情況也一直好于南方，其實不僅是春晚在北方的收視好于南方，整個央視的節目在北方的收視都好于南方。

_年的春晚只有1個南方節目，但是今年為了突出全國人民大聯歡，臺里特別提出了不能是北方的春晚，更不能是北京人的春晚，在加大整合的基礎上，南方節目增加至5個，包括蘇州評彈、西南少數民族歌舞等，希望通過這種調整能使春晚的收視均衡一點。

到_年，央視春晚已經走過了30多年，但它的節目類型幾乎沒有什么變化。在春晚的傳承和創新上，有很多東西是需要傳承的，不能丟。比如戲曲節目，可能有的年輕觀眾不喜歡，但確實有一些老票友希望在春晚上看到原汁原味的表演。歌、舞、雜技、小品、魔術、戲曲，任何一屆春晚都沒有少過任何一個門類。除了春晚，沒有什么晚會是4個半小時，也沒有什么晚會節目類型這樣一應俱全。春晚的語言類節目是最受關注的，也是最重要的，因為它決定了春晚的口碑和第二天的社會流行語。今年我們一共有40個節目，語言類節目就占了8個。

“開放辦春晚”就是把一些社會精英力量邀請進來參與春晚的重點節目委約創作，比如今年的開場節目委托陳維亞來做指導，雜技委托甲丁來做指導，舞蹈節目委托楊東升來做指導。近5年來的春晚節目都是由一個導演組來完成，今年就是要打破固有思維，請這些藝術家進來，用不同的風格來做，集眾家之長，讓節目更精致、風格更多元。

_春節聯歡晚會有很多東西是需要傳承的，不能丟。比如戲曲節目，可能有的年輕觀眾不喜歡，但確實有一些老票友希望在春晚上看到原汁原味的表演。歌、舞、雜技、小品、魔術、戲曲，任何一屆春晚都沒有少過任何一個門類。除了春晚，沒有什么晚會是4個半小時，也沒有什么晚會節目類型這樣一應俱全。春晚的語言類節目是最受關注的，也是最重要的，因為它決定了春晚的口碑和第二天的社會流行語。2021春節聯歡晚會一共有40個節目，語言類節目就占了8個，充分體現了開放式的春晚多元化文化元素。

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