春晚觀后感高一800字

時間：2024-03-05 05:07:23 新華電影觀后感

春節是中國人最重視的團圓節日，一年一度的春節聯歡晚會也是大家期待觀看的，中央廣播電視總臺春節聯歡晚會，簡稱為央視春晚或春晚，是中央廣播電視總臺在每年除夕之夜為了慶祝新年而開辦的綜合性文藝晚會。你是否在找正準備撰寫“春晚觀后感高一800字”，下面小編收集了相關的素材，供大家寫文參考！

春晚觀后感高一800字1

今年和往年一樣，一邊包餃子一邊和家人一起看一年一度的春節聯歡晚會。今年的晚會讓人感覺特別溫馨，總體感覺在宣揚中華民族最傳統的孝道。從劉德華演唱的《回家的路》開始，當華哥說到唱完這首歌就回家陪家人時，全場報以熱烈的掌聲。接著蔡明和潘長江的小品《車站奇遇》也反映了一些空巢老人到春節的時候盼著和兒女一起過節的急迫心情，老潘扮演的空巢老人為了兒子能回家自己能親自去接兒子，自己大年三十在路上練車，雖然觀眾報以會意的笑聲，但這笑聲多少讓人感覺特別的心酸。所以做兒女的一定要常回家看看，不要傷了老人的心。

莫文蔚的《當你老了》，好像是一首英文歌翻譯過來的，歌手滿含深情的演唱讓我情不自禁的有想哭的沖動，歌手演唱完這首歌后，主持人董卿介紹了一位朱大哥伺候他的植物人媽媽31年不離不棄終于感化了這位母親，母親終于能站起來。當董卿問到朱大哥愿望的時候，這位老大哥的回答讓感慨萬分，他說他希望他媽媽能在活三十年，他每天都能拉著他媽媽手一起遛彎。這時我禁不住淚流滿面。接著劉和剛的一首《拉住媽媽手》把晚會推上了。

是呀，就像主人董卿說的那樣，媽媽在我們小的時候拉住我們的手保護著我們，那雙手是那么的堅強有力，但是再有力的手也有老的時候，也有布滿皺紋沒有力氣的時候，這時候我們是不是應該拉住他們的手讓他們安度晚年呢?

我婆婆都八十多歲了，前一階段不小心跌傷了躺在床上不能起來，老公要求今年要在家多過幾天陪陪他的老媽媽，我欣然同意，我把婆婆的衣物，床單被罩全都重新洗了，但是伺候婆婆大小便我還是我的一個過不去的坎，還是讓老公去做。所以這位朱大哥31年如一日的伺候他的老媽媽說起來容易做起來難，這位老大哥真的讓我刮目相看，這時才能真的體現一個人的道德情操。

“家中有老是個寶”，我們應該“拉住媽媽的手”，讓我們的孩子受到感染，把這種中華民族五千年的優良傳統傳承下去，等我們老的時候我們的兒女也能拉著我們的手!

春晚觀后感高一800字2

“爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。”2020年春節就要來啦!我們一家人都懷著喜悅的心情等待著春晚的開始。晚上8點整，隨著歌聲的響起，春晚終于和我們見面了，舞臺上燈光閃爍，絢麗多彩，主持人閃亮登場。

不過主持人不再是我們熟悉的面孔了，今年春晚大力啟用新人，在北京主會場選用中央廣播電視總臺主持人任魯豫、尼格買提，搭檔青年演員佟麗婭，與青年主持人尹頌、張舒越，這基本都是新鮮面孔呀!

在節目內容上，節目種類、節目形式上也更多樣、更豐富了，準備充足的演員們都要把精心準備的節目一一呈現給大家。有獨唱、有集體舞、更有魔術表演，許多耳熟能詳的明星都在一個舞臺上，從奶奶到弟弟妹妹，每個人都有屬于自己的“愛豆”在臺上，今年是真正讓觀眾與春晚“零距離”啊!除此之外，還設置了多種搶紅包等游戲方式增強與觀眾的互動感，將全民聯歡的喜慶氛圍烘托出來。

不知不覺地，春晚已深深扎根在中國百姓的心里，成為新的民俗。中國人每年都跟著春晚主持人數完除夕倒計時，期盼著新一年的到來，在歷經4個多小時的精彩演繹后，隨著一首經典老歌《難忘今宵》落下了帷幕。

春晚觀后感高一800字3

除夕的晚上，我和爸爸媽媽一起在家觀看了春節聯歡晚會。

今年開場的央視主持人大連唱，連新聞聯播主持人都一改嚴肅的形象出來唱歌，為的就是給大家一個歡樂喜慶的開場。而且這段集體的歌曲聯唱也不僅僅是紅歌，也加入了流行元素，讓大家看上去活潑喜慶。

最值得稱道的幾個完美舞美影像是幾個演唱類節目，一個是那英的《春暖花開》及孫儷、李健的合唱歌曲等。另外，央視春晚在電視呈現上也大量運用了虛擬植入技術。該技術可以把晚會現場實體舞臺無法傳達的空間變化和意象環境等呈現在電視屏幕上。例如在王力宏演唱《十二生肖》時，就運用了該技術。實在讓人感嘆!我們國家的科技真發達呀!

央視春晚不僅是明星大腕的舞臺，更是“平民”的。蛇年春晚堪稱史上最多草根登上舞臺的春晚。開場小品《我要上春晚》除了周煒外，演出成員全部來自于《我要上春晚》節目，還有《星光大道》，他們和我們一樣全部是普通人。

另外，最值得稱道的一個舞蹈節目《剪花花》也是來自于民間的節目。據稱，在春晚導演組初期尋找挑選節目時，一條題為“看傻眼了，這群妹紙太厲害了!”的視頻微博被網友廣泛轉載，經過網友的推薦，進入到了導演組的視線。于是，便有了春晚舞臺的這個節目。這樣的演員陣容，更讓我們有親近之感。

宋祖英和席琳迪翁的合作也真是讓人眼前一亮。兩位天后共同演唱了一曲《茉莉花》，席琳迪翁還特別學習了中文，另外，席琳迪翁還演唱了一首代表作《我心永恒》，為了配合這支名曲，一號演播大廳的LED變幻各種圖案，恍若深海，此時傾天水幕降下，整個舞美令人叫絕。

我覺得今年的春節聯歡晚會真是太棒了!

春晚觀后感高一800字4

一如往年的大年三十晚上，我端坐在電視前，在心里默念著倒計時之后，8點準時整，一年一度蕩滌靈魂的神圣時刻終于到來了，我的雙眼隨著電視屏幕一同放光。

在一片男女歡樂的歌舞升平中，一輛代表了中國速度的和諧號高速列車別開生面的出現在舞臺中央，只見門開了~一位紅遍中韓兩國的天皇巨星級的青少年優質偶像韓庚第一個走出車廂，只聽他天籟般的歌聲一出，我頓時由80后變成90后，沉醉在他富有磁性的聲音中，想當年我看你oppo音樂手機的廣告時聽到你的聲音我都能興奮到不行，更何況是在本命年的大年三十夜呢。在這首《我們回家》的歌舞節目中，一列身著制服的的列車員拖著拉桿箱風度翩翩的走過舞臺，展示了鐵路工的颯爽英姿~不禁讓我想起了去年的國慶閱兵式讓我們領導人喜笑顏開的女民兵們。

開場歌舞完畢，六位主持人身著典雅的晚禮服出現在舞臺正中央，想想他們也不容易啊，我們在電視機前坐著躺著何其舒適愜意，他們卻要一直站著，這一站就是從今年一直站到明年，從猴年站到猴年，真是令人感動。幾位主持人字正腔圓情意綿綿的幾句簡單的問候之后，我又迎來了我國著名歌唱家宋祖英老師，宋老師雖然早已不是當年的那個辣妹子，但是她個歌聲依舊那么令人動容，一曲《天藍藍》配上極富民族特色的演出服，飽含著對全國人民的良好祝福，也難怪她能連續若干年一年不拉的上春晚，因為只有她才是全身心的投入到這項偉大的事業中，為了億萬觀眾能在大年三十夜一飽耳福一飽眼福，享受到高雅的藝術熏陶，她不辭辛勞的在每年的大年三十晚上上臺引吭高歌。如此的敬業精神，對于觀眾的責任心之強堪稱母儀天下，這也難怪有人稱她為“國母”呢，這是觀眾對她這么多年來的努力的最大的肯定~

姜昆老師領銜的群口相聲《專家指導》頗有意義，尤其是紅西裝配大馬褂的混搭風讓人驚艷，姜昆老師在這個節目中把自己定位在綠葉的角色，為了襯托出其他四位演員的才華，我相信他是有意做出這樣一種犧牲的。也許是知道目前相聲界的人才斷層青黃不接的局面吧，為了大力拔擢年輕人，作為一位成名已久功成身就的老藝術家，他老人家的良苦用心想必只要是真正的相聲愛好者都能看的出來。由此我又不由得想到那個成天在外走穴撈外快的__社，一個光頭帶著一群烏合之眾七拼八湊出一個相聲社，相聲內容以損人為主，成天拿肉麻當有趣，拿低俗當幽默，這種類型的變質的相聲如果流傳開來，必然有如精神鴉片一般流毒甚廣，很容易誤導整個社會的價值觀，這是值得我們警惕的。隨后登場的紅衣二人組合，才真正告訴我們什么是正宗的相聲，那就是說學逗唱都會用那才叫真本事，而不是兩個人在互相耍嘴皮子相互揭短，那充其量只算嘩眾取寵。

今年依舊有魔術和雜技節目，雜技節目毋庸贅言，央視出品必然是精品中的極品;置于魔術節目，今年沒有出現寶島魔術師劉謙，讓人有些意外但也是合情合理，劉謙畢竟是出身寶島臺灣，在魔術手法方面難免會有帶有類似島國人民不可避免的小家子心態，雖然他的魔術手法高超，但是相對于春晚這么一個大舞臺畢竟有些寒磣。今年登上舞臺給我們帶來奇跡和魔幻感受的是一位大陸本土的年輕魔術師，形象氣質上相比劉謙略顯娘娘腔的陰柔嫵媚要高出不少，魔術手法上更是和劉謙天差地別，他的魔術中居然有活生生的金魚，寄予了年年有余的吉祥祝福，更體現了人與自然和諧相處的理念。而我們的主持人董卿今年也終于的能擺脫“托兒”的不白之冤了。

再看看另一位來自寶島的魔術師丁先生的魔術，整一個穿越的魔術，但是和劉謙去年的魔術十分雷同，劉謙去年是用手穿透明硬物，這位丁先生是用腦袋袋加四肢穿鏡面硬物，雖然表現方式不同，但是本質上還是一個魔術，可見寶島魔術界乏善可陳，可能換湯不換藥的搞一些炒冷飯的節目出來湊合了。更為惡劣的是，他還是用十分隱晦的手法，通過撕報紙的形式，來提起某個不和諧的數字，勾起一段被人誤讀的不堪歷史，實在是用心險惡，我想這也是春晚節目審查組的百密一疏吧，抑或是在另一方面放映了我們對于異見的包容和接納度的不斷提高。另一位臺灣歌手杰倫哥哥和志玲姐姐聯手獻上一個歌曲和魔術混搭的節目，多少顯得有些不倫不類，最后杰倫哥哥牽著志玲姐姐的手一邊歌唱配上志玲姐姐酥人入骨的嗲音，讓我不禁想起了電視反復播放的優樂美奶茶的廣告，這也算一個不大不小的瑕疵吧。經管如此，我們的觀眾對于他們還是不吝惜熱烈的掌聲，畢竟兩岸是一家，血濃于水嘛，我想這掌聲里的是對臺灣同胞們殷切的期待吧~

小品類節目，不客氣的講，今年有些同質化嚴重，但是這批小品類節目都有一個共同的鮮明主題，那就是一個“騙”字，在如今這么一個物欲橫流拜金主義盛行而導致誠信缺失的浮躁社會，這些小品的成批量出現也未必是一件壞事，相信小品的創們試圖通過這些同主題的小品來形成一個規模效應，提醒人們“誠信”時時刻刻不能忘。比如那位摩登女郎和一位出租車司機圍繞著電話亭發生的趣事，反映了這個社會人情味的淡薄，即便是親如夫妻，但是依舊會有隔閡存在，唯有主動化解，冰釋前嫌才能實現家庭的和諧，家庭和諧，進而社會才能和諧;另一個圍繞一張彩票發生在夫妻間的事情取自于真實的社會案例，一切藝術作品都是源于生活，語言類作品猶是，小品結尾主持人也透露了作品的取材，這著實一個不錯的普法宣傳方式，通過詼諧幽默的小品來宣傳法治理念和誠信觀念，相比今日說法或者法治在線這樣死板的說教類電視節目，更容易被人人民群眾所接受，其效果也是潛移默化的。

另外兩個作品是跟當前社會熱點“房”有關的，一個是黃宏帶來的，另一個是蔡明帶來的;先說黃宏的作品，相信他也是做足了功夫，這一點通過一個小小的細節節能看出來，將一個很二的手勢結合信念氣氛巧妙的解釋為two，令我不禁拍案叫絕，能做出如此中體西用解讀并能自圓其說的人必然是學貫古今中西的大家，黃宏老師這方面的造詣真可以稱為當代錢鐘書了;蔡明在她的節目中扮演了一個看似刻板實則通情達理的準丈母娘形象，反諷了如今社會上“丈母娘抬高房價”的丑惡現象，讓我恍然大悟，媒體一直在誤導我們將高房價的根源指向政府和開放商，事實并非如此，因為中國人固有傳統置業觀念，房價什么時候都不應該低的，我們與其埋怨高房價，倒不如轉變觀念，就小品節目的里面說的“房子不是家，有愛才有家”。天吶，這是一句多么應景的話呀，讓人醍醐灌頂如沐春風，充滿了中國特色社會主義的人文關懷，同時我也希望現實中能夠多出一些這樣通情達理的丈母娘來。在節目中她還提到了微博這種新生的事物，而且完全不影響節目效果，不像去年的搜狐搜狗植入廣告那般生硬，節目完了，蔡明還大秀了一段世界杯主題曲wakawaka的舞蹈，相對于穿著暴露作風放浪形骸的所謂拉丁天后shakira，穿衣嚴實而又得體的蔡明姐姐舞得更有一番風韻。

馮鞏老師今年出現的時間有些晚，好在他終于出現了，人家都說好吃的在后頭，像馮鞏老師這樣的節目就應該排在后頭嗎，不變的還是那句大家耳熟能詳的登臺詞 “我想死你們啦”，在這地球人恐怕再也找不到第二個人能將這句話喊得這么如此銷魂了~節目內容很簡單，就是一個道不拾遺的故事，但是圍繞這么一件小事能創作出一個高水平的小品節目，這可不是什么人都能辦到的。節目自然也是要表達誠信的主旨，體現了一種我國唐時期道不拾移夜不閉戶的良好社會風俗，非常善意的達到了借古諷今的目的。趙本上老師作為每年的壓軸大戲，今年又是師徒三人齊上陣，對于春晚這檔子事的重視程度可見一斑，師徒三人每個人都是能夠獨當一面撐一個舞臺的，三人聯手好比三巨頭，逗得全場觀眾連著電視機前所有觀眾樂不可支，笑果果然是非同凡響，觀眾反應熱烈。

歌曲類節目，我一向不太感冒，但是春晚歌曲節目的水平自然毋庸置疑，每一首歌都是名家打造，名歌手親情演繹，觸動人的心弦，激發起每個中華兒女心底的愛國熱情和民族自豪感，無論是一枝獨秀的歌手獨唱還是大氣磅礴的歌手合唱抑或充滿異域風情的民族音樂，多層次全方位的反映了我國民族團結和諧安定的美好局面，每每此時，看到新聞中那些發生在我們周邊國家的民族宗教沖突騷亂等不幸消息，我由衷的感受到黨中央的英明決策。此番春晚的歌曲節目最大的亮點就是舞臺的布置，美輪美奐的布景佐以充滿現代感的舞臺配上科技感十足的大電子屏，打造出光怪陸離的炫目效果和歌手們悅耳的聲音相得益彰。

今年的春晚還有一個不得不提的亮點，就是好多草根表演者的登臺演出，他們有在地鐵里賣唱的流浪歌手，有農民工出身的歌唱組合，甚至還有工人出身的街舞組合!這體現了黨和國家對社會底層人民的關注，如果我們注意到我們的人大代表中早已出現了許多農民工的面孔，那么我們對于這些草根精英的登臺演出也沒有什么好奇怪的了。這也從深層次體現了我們這個社會是以人為本的人民的民主，而有別于西方那種精英式的少數人的民主。尤其是那宏偉的民工群帶來的頗具氣勢的街舞，直接秒殺了那些所謂的舞林大會高手，傳統的街舞在我看來都是空有形式，缺乏內容，華而不實的動作卻又不能表現出深層次的精神或者理念，之能讓人覺得空乏無味，反倒是今天，我第一次見到了形神具備的街舞演出，原來街舞也可以這樣跳啊~

最后提一下幾位孔子學院的外國友人的登場，雖然登場時間不多，但是我國的春晚舞臺上能夠出現外國人的身影，這是在若干年前想都不敢想的事。是呀，這是因為我們祖國的日漸強大繁榮昌盛所帶來的呀，越來越多的孔子學院的建立，越來越多學中文的外國人，充分體現國家的軟實力，能夠向世界各地輸出我們先進的價值觀和主義精神，這是讓我們值得自豪的事情，也許在今后的舞臺上能看到來自五湖四海的各路演員呢，也許能把我們中國的春晚變成世界的春晚呢，這是多么美好的遐想啊~

美好的時間總是短暫的，當耳邊回想起那熟悉的《難忘今宵》時，我知道我又要不得不跟今年的春晚說再見了，盡管依依不舍了，盡管戀戀不忘，但是就像和心愛的戀人約會一般，總歸是要曲終人散空愁暮的，但是春晚帶我的內心的觸動會伴隨我走過這個猴年直到我明年和她的再度相逢!!!

春晚觀后感高一800字5

春晚，可以看出哈文試圖“去中老年化”、“去莊重感”的巨大決心和努力，蔡明“我勒個去”的賣萌和吐槽、大量“基腐”橋段的設置、諸多選秀明星的啟用，與當下年輕人的生活方式和喜好都頗為貼合，無怪乎在微博上引起了“山呼海嘯般的響應”。尤其蔡明的“吐槽”多達數十處，并且幾乎全部采用流行詞匯，儼然一位“腹黑大媽”，全面顛覆了“馬大姐”的光輝形象，這無疑會并已討好大批年輕觀眾。

此外，民族歌舞減少，主持人不再抒情，賀電繼續不見蹤影，春晚變得更加親民。再加上幾個語言類節目都或多或少地打擦邊球走下三路，春晚在自己的尺度限度內，實現了一次耐人尋味的語態和姿態的雙重顛覆，令人驚詫。

部分地，哈文以新鮮替換了陳腐，以趣味消解了韻味，以鬧劇沖淡了正劇。春晚，似乎一夜間從中年大叔化身靚麗少女，雖然這轉型有點過于生硬，令人略有不適。可以肯定，春晚“轉身”與微博等社交工具的崛起密切相關，本屆春晚總導演哈文本人便是微博的活躍用戶，網友的大部分意見都可直接或間接獲悉。微博所代表的獨立、草根、自由精神，已給予“老大哥”春晚以深刻啟示：智慧常在民間，觀眾不好糊弄。可以感覺到，本屆春晚的信息公開程度之高應為歷屆之最，節目單早早放出，春晚官方微博也持續“權威發布”。本質上，這是主流官方對大眾的一次傾聽，尺度有所開放，也顯示出春晚尋求自我變革的急切心理。