春晚還呈現出一種包容性和多元化的文化景觀，春晚作為覆蓋面最廣的電視節目，在春節這個特殊的時間段內可以說是家喻戶曉，夜全家共同看春晚就成了一個必備的項目。你是否在找正準備撰寫“央視春晚觀后感2022”，下面小編收集了相關的素材，供大家寫文參考！

央視春晚觀后感1

一如往年的大年三十晚上，我端坐在電視前，在心里默念著倒計時之后，8點準時整，一年一度蕩滌靈魂的神圣時刻終于到來了，我的雙眼隨著電視屏幕一同放光。

在一片男女歡樂的歌舞升平中，一輛代表了中國速度的和諧號高速列車別開生面的出現在舞臺中央，只見門開了~一位紅遍中韓兩國的天皇巨星級的青少年優質偶像韓庚第一個走出車廂，只聽他天籟般的歌聲一出，我頓時由80后變成90后，沉醉在他富有磁性的聲音中，想當年我看你oppo音樂手機的廣告時聽到你的聲音我都能興奮到不行，更何況是在本命年的大年三十夜呢。在這首《我們回家》的歌舞節目中，一列身著制服的的列車員拖著拉桿箱風度翩翩的走過舞臺，展示了鐵路工的颯爽英姿~不禁讓我想起了去年的國慶閱兵式讓我們領導人喜笑顏開的女民兵們。

開場歌舞完畢，六位主持人身著典雅的晚禮服出現在舞臺正中央，想想他們也不容易啊，我們在電視機前坐著躺著何其舒適愜意，他們卻要一直站著，這一站就是從今年一直站到明年，從猴年站到猴年，真是令人感動。幾位主持人字正腔圓情意綿綿的幾句簡單的問候之后，我又迎來了我國著名歌唱家宋祖英老師，宋老師雖然早已不是當年的那個辣妹子，但是她個歌聲依舊那么令人動容，一曲《天藍藍》配上極富民族特色的演出服，飽含著對全國人民的良好祝福，也難怪她能連續若干年一年不拉的上春晚，因為只有她才是全身心的投入到這項偉大的事業中，為了億萬觀眾能在大年三十夜一飽耳福一飽眼福，享受到高雅的藝術熏陶，她不辭辛勞的在每年的大年三十晚上上臺引吭高歌。如此的敬業精神，對于觀眾的責任心之強堪稱母儀天下，這也難怪有人稱她為“國母”呢，這是觀眾對她這么多年來的努力的最大的肯定~

姜昆老師領銜的群口相聲《專家指導》頗有意義，尤其是紅西裝配大馬褂的混搭風讓人驚艷，姜昆老師在這個節目中把自己定位在綠葉的角色，為了襯托出其他四位演員的才華，我相信他是有意做出這樣一種犧牲的。也許是知道目前相聲界的人才斷層青黃不接的局面吧，為了大力拔擢年輕人，作為一位成名已久功成身就的老藝術家，他老人家的良苦用心想必只要是真正的相聲愛好者都能看的出來。由此我又不由得想到那個成天在外走穴撈外快的__社，一個光頭帶著一群烏合之眾七拼八湊出一個相聲社，相聲內容以損人為主，成天拿肉麻當有趣，拿低俗當幽默，這種類型的變質的相聲如果流傳開來，必然有如精神鴉片一般流毒甚廣，很容易誤導整個社會的價值觀，這是值得我們警惕的。隨后登場的紅衣二人組合，才真正告訴我們什么是正宗的相聲，那就是說學逗唱都會用那才叫真本事，而不是兩個人在互相耍嘴皮子相互揭短，那充其量只算嘩眾取寵。

今年依舊有魔術和雜技節目，雜技節目毋庸贅言，央視出品必然是精品中的極品;置于魔術節目，今年沒有出現寶島魔術師劉謙，讓人有些意外但也是合情合理，劉謙畢竟是出身寶島臺灣，在魔術手法方面難免會有帶有類似島國人民不可避免的小家子心態，雖然他的魔術手法高超，但是相對于春晚這么一個大舞臺畢竟有些寒磣。今年登上舞臺給我們帶來奇跡和魔幻感受的是一位大陸本土的年輕魔術師，形象氣質上相比劉謙略顯娘娘腔的陰柔嫵媚要高出不少，魔術手法上更是和劉謙天差地別，他的魔術中居然有活生生的金魚，寄予了年年有余的吉祥祝福，更體現了人與自然和諧相處的理念。而我們的主持人董卿今年也終于的能擺脫“托兒”的不白之冤了。

再看看另一位來自寶島的魔術師丁先生的魔術，整一個穿越的魔術，但是和劉謙去年的魔術十分雷同，劉謙去年是用手穿透明硬物，這位丁先生是用腦袋袋加四肢穿鏡面硬物，雖然表現方式不同，但是本質上還是一個魔術，可見寶島魔術界乏善可陳，可能換湯不換藥的搞一些炒冷飯的節目出來湊合了。更為惡劣的是，他還是用十分隱晦的手法，通過撕報紙的形式，來提起某個不和諧的數字，勾起一段被人誤讀的不堪歷史，實在是用心險惡，我想這也是春晚節目審查組的百密一疏吧，抑或是在另一方面放映了我們對于異見的包容和接納度的不斷提高。另一位臺灣歌手杰倫哥哥和志玲姐姐聯手獻上一個歌曲和魔術混搭的節目，多少顯得有些不倫不類，最后杰倫哥哥牽著志玲姐姐的手一邊歌唱配上志玲姐姐酥人入骨的嗲音，讓我不禁想起了電視反復播放的優樂美奶茶的廣告，這也算一個不大不小的瑕疵吧。經管如此，我們的觀眾對于他們還是不吝惜熱烈的掌聲，畢竟兩岸是一家，血濃于水嘛，我想這掌聲里的是對臺灣同胞們殷切的期待吧~

小品類節目，不客氣的講，今年有些同質化嚴重，但是這批小品類節目都有一個共同的鮮明主題，那就是一個“騙”字，在如今這么一個物欲橫流拜金主義盛行而導致誠信缺失的浮躁社會，這些小品的成批量出現也未必是一件壞事，相信小品的創們試圖通過這些同主題的小品來形成一個規模效應，提醒人們“誠信”時時刻刻不能忘。比如那位摩登女郎和一位出租車司機圍繞著電話亭發生的趣事，反映了這個社會人情味的淡薄，即便是親如夫妻，但是依舊會有隔閡存在，唯有主動化解，冰釋前嫌才能實現家庭的和諧，家庭和諧，進而社會才能和諧;另一個圍繞一張彩票發生在夫妻間的事情取自于真實的社會案例，一切藝術作品都是源于生活，語言類作品猶是，小品結尾主持人也透露了作品的取材，這著實一個不錯的普法宣傳方式，通過詼諧幽默的小品來宣傳法治理念和誠信觀念，相比今日說法或者法治在線這樣死板的說教類電視節目，更容易被人人民群眾所接受，其效果也是潛移默化的。

另外兩個作品是跟當前社會熱點“房”有關的，一個是黃宏帶來的，另一個是蔡明帶來的;先說黃宏的作品，相信他也是做足了功夫，這一點通過一個小小的細節節能看出來，將一個很二的手勢結合信念氣氛巧妙的解釋為two，令我不禁拍案叫絕，能做出如此中體西用解讀并能自圓其說的人必然是學貫古今中西的大家，黃宏老師這方面的造詣真可以稱為當代錢鐘書了;蔡明在她的節目中扮演了一個看似刻板實則通情達理的準丈母娘形象，反諷了如今社會上“丈母娘抬高房價”的丑惡現象，讓我恍然大悟，媒體一直在誤導我們將高房價的根源指向政府和開放商，事實并非如此，因為中國人固有傳統置業觀念，房價什么時候都不應該低的，我們與其埋怨高房價，倒不如轉變觀念，就小品節目的里面說的“房子不是家，有愛才有家”。天吶，這是一句多么應景的話呀，讓人醍醐灌頂如沐春風，充滿了中國特色社會主義的人文關懷，同時我也希望現實中能夠多出一些這樣通情達理的丈母娘來。在節目中她還提到了微博這種新生的事物，而且完全不影響節目效果，不像去年的搜狐搜狗植入廣告那般生硬，節目完了，蔡明還大秀了一段世界杯主題曲wakawaka的舞蹈，相對于穿著暴露作風放浪形骸的所謂拉丁天后shakira，穿衣嚴實而又得體的蔡明姐姐舞得更有一番風韻。

馮鞏老師今年出現的時間有些晚，好在他終于出現了，人家都說好吃的在后頭，像馮鞏老師這樣的節目就應該排在后頭嗎，不變的還是那句大家耳熟能詳的登臺詞 “我想死你們啦”，在這地球人恐怕再也找不到第二個人能將這句話喊得這么如此銷魂了~節目內容很簡單，就是一個道不拾遺的故事，但是圍繞這么一件小事能創作出一個高水平的小品節目，這可不是什么人都能辦到的。節目自然也是要表達誠信的主旨，體現了一種我國唐時期道不拾移夜不閉戶的良好社會風俗，非常善意的達到了借古諷今的目的。趙本上老師作為每年的壓軸大戲，今年又是師徒三人齊上陣，對于春晚這檔子事的重視程度可見一斑，師徒三人每個人都是能夠獨當一面撐一個舞臺的，三人聯手好比三巨頭，逗得全場觀眾連著電視機前所有觀眾樂不可支，笑果果然是非同凡響，觀眾反應熱烈。

歌曲類節目，我一向不太感冒，但是春晚歌曲節目的水平自然毋庸置疑，每一首歌都是名家打造，名歌手親情演繹，觸動人的心弦，激發起每個中華兒女心底的愛國熱情和民族自豪感，無論是一枝獨秀的歌手獨唱還是大氣磅礴的歌手合唱抑或充滿異域風情的民族音樂，多層次全方位的反映了我國民族團結和諧安定的美好局面，每每此時，看到新聞中那些發生在我們周邊國家的民族宗教沖突騷亂等不幸消息，我由衷的感受到黨中央的英明決策。此番春晚的歌曲節目最大的亮點就是舞臺的布置，美輪美奐的布景佐以充滿現代感的舞臺配上科技感十足的大電子屏，打造出光怪陸離的炫目效果和歌手們悅耳的聲音相得益彰。

今年的春晚還有一個不得不提的亮點，就是好多草根表演者的登臺演出，他們有在地鐵里賣唱的流浪歌手，有農民工出身的歌唱組合，甚至還有工人出身的街舞組合!這體現了黨和國家對社會底層人民的關注，如果我們注意到我們的人大代表中早已出現了許多農民工的面孔，那么我們對于這些草根精英的登臺演出也沒有什么好奇怪的了。這也從深層次體現了我們這個社會是以人為本的人民的民主，而有別于西方那種精英式的少數人的民主。尤其是那宏偉的民工群帶來的頗具氣勢的街舞，直接秒殺了那些所謂的舞林大會高手，傳統的街舞在我看來都是空有形式，缺乏內容，華而不實的動作卻又不能表現出深層次的精神或者理念，之能讓人覺得空乏無味，反倒是今天，我第一次見到了形神具備的街舞演出，原來街舞也可以這樣跳啊~

最后提一下幾位孔子學院的外國友人的登場，雖然登場時間不多，但是我國的春晚舞臺上能夠出現外國人的身影，這是在若干年前想都不敢想的事。是呀，這是因為我們祖國的日漸強大繁榮昌盛所帶來的呀，越來越多的孔子學院的建立，越來越多學中文的外國人，充分體現國家的軟實力，能夠向世界各地輸出我們先進的價值觀和主義精神，這是讓我們值得自豪的事情，也許在今后的舞臺上能看到來自五湖四海的各路演員呢，也許能把我們中國的春晚變成世界的春晚呢，這是多么美好的遐想啊~

美好的時間總是短暫的，當耳邊回想起那熟悉的《難忘今宵》時，我知道我又要不得不跟今年的春晚說再見了，盡管依依不舍了，盡管戀戀不忘，但是就像和心愛的戀人約會一般，總歸是要曲終人散空愁暮的，但是春晚帶我的內心的觸動會伴隨我走過這個猴年直到我明年和她的再度相逢!!!

央視春晚觀后感2

今年和往年一樣，一邊包餃子一邊和家人一起看一年一度的春節聯歡晚會。今年的晚會讓人感覺特別溫馨，總體感覺在宣揚中華民族最傳統的孝道。從劉德華演唱的《回家的路》開始，當華哥說到唱完這首歌就回家陪家人時，全場報以熱烈的掌聲。接著蔡明和潘長江的小品《車站奇遇》也反映了一些空巢老人到春節的時候盼著和兒女一起過節的急迫心情，老潘扮演的空巢老人為了兒子能回家自己能親自去接兒子，自己大年三十在路上練車，雖然觀眾報以會意的笑聲，但這笑聲多少讓人感覺特別的心酸。所以做兒女的一定要常回家看看，不要傷了老人的心。

莫文蔚的《當你老了》，好像是一首英文歌翻譯過來的，歌手滿含深情的演唱讓我情不自禁的有想哭的沖動，歌手演唱完這首歌后，主持人董卿介紹了一位朱大哥伺候他的植物人媽媽31年不離不棄終于感化了這位母親，母親終于能站起來。當董卿問到朱大哥愿望的時候，這位老大哥的回答讓感慨萬分，他說他希望他媽媽能在活三十年，他每天都能拉著他媽媽手一起遛彎。這時我禁不住淚流滿面。接著劉和剛的一首《拉住媽媽手》把晚會推上了。

是呀，就像主人董卿說的那樣，媽媽在我們小的時候拉住我們的手保護著我們，那雙手是那么的堅強有力，但是再有力的手也有老的時候，也有布滿皺紋沒有力氣的時候，這時候我們是不是應該拉住他們的手讓他們安度晚年呢?

我婆婆都八十多歲了，前一階段不小心跌傷了躺在床上不能起來，老公要求今年要在家多過幾天陪陪他的老媽媽，我欣然同意，我把婆婆的衣物，床單被罩全都重新洗了，但是伺候婆婆大小便我還是我的一個過不去的坎，還是讓老公去做。所以這位朱大哥31年如一日的伺候他的老媽媽說起來容易做起來難，這位老大哥真的讓我刮目相看，這時才能真的體現一個人的道德情操。

“家中有老是個寶”，我們應該“拉住媽媽的手”，讓我們的孩子受到感染，把這種中華民族五千年的優良傳統傳承下去，等我們老的時候我們的兒女也能拉著我們的手!

央視春晚觀后感3

__春晚，注定是春晚歷史上的里程碑，也將是春晚歷史上的分水嶺。

我看到對春晚的大量吐槽，其實并沒有搞清楚一個基本問題，那就是：春晚是什么?

如同趙老太爺家年夜飯是滿漢全席，你聞見味兒就絮叨說你只愛吃辣條，然后還罵趙家的廚師不懂做菜。你沒弄明白的是，人家愛吃什么和你愛吃什么，其實沒有任何關系，因為那廚師知道你并不姓趙。

春晚曾經是一檔文藝聯歡會，在娛樂和文化的蠻荒年代，它橫空出世，獨領風騷。

作為國家媒體、黨的喉舌的央視，盡管春晚從一開始就未必單純，但我相信那時候的央視還是很有誠意地想做出觀眾喜愛的節目。也正因此，春晚能儼然成為一個新民俗，成為年夜飯、守歲、零點跨年的背景和內容。

那時候的春晚，立意是為民眾服務的，導演組希望春晚被全國人民喜聞樂見。

如果你在微博擁有十幾萬粉絲，或者你的微信號有十幾萬的訂戶，無論你是用什么樣的渾身解數做到的，但到了這個時候，難免不會有夾帶私貨的想法，時髦的說法這叫做粉絲經濟、流量變現。

何況春晚的粉絲比任何大V的粉絲都多得多，宣傳部門對自己手中成長起來的超級媒體，不可能不去利用。

中國的媒體，一方面是官方的宣傳工具，另一方面它居然能以民意代表的名義出現。他確實是官方豢養的廚子，但我們的口號是：這個廚子為人民做大餐。

所以，春晚的政治任務就非常巧妙地實現了，春晚一方面代表官方贊揚黨的政策好，另一方面代表民意交口稱贊且表示感謝。頌德和感恩，在春晚并體而毫無違和感。

春晚從一篇知識點很多的科普文章，變成了有目的性的軟文。

軟文比硬廣更需要費心思。你既要讓讀者感受到你傳播知識的誠意，并讀后大有收獲，還要自然地導入你的產品。看在知識性的面子上，讀者容忍你的廣告，甚至為你的巧思妙想點贊。

微博和公眾號，甚至知乎，都有大批這樣的軟文，很多讀者會心一笑，并不掩飾稱贊的熱情而慷慨轉發。

也有一些軟文做得比較生硬，甚至不能被稱為軟文。比如一篇正經文章的末尾，突然夾帶出硬廣告來，而廣告與文章并無任何關系。

過去街頭常有打把勢賣藝的，聲勢浩大賣力氣表演硬功夫，聚集人氣博得好感后掏出大力丸、狗皮膏藥來趁機兜售，即屬此類。

我們可以嘲笑其方法的笨拙，但我們并不能因此而漠視表演者的誠意。

很難想象，一個買狗皮膏藥的打完場子直接上膏藥，還要把自己偽裝成賣藝人，而能夠獲得尊重和成功。這已經不是笨拙，而是愚蠢。

春晚從巧妙的軟文，走過夾帶硬廣，在20__年徹底演變成為粗暴的宣傳和偽裝的晚會。

央視人才濟濟，擁有全國頂尖藝術資源，無論如何我們不能懷疑他們能做出一臺真正的晚會的能力。表現出來的手法的笨拙，絕對不能用愚蠢來概括，實際上是一種不屑的蠻橫。

央視春晚觀后感4

春節是中國人心中一個真正新的開始，是一個除舊布新、告別過去、開辟未來的節日，面對如此歡樂的節日，全國老百姓們都用自己的方式去慶祝。一年一度的央視春晚又將在一次出現在人們的視線，吸引著電視機前的觀眾朋友們的眼光，給觀眾們帶來驚喜。

每年的春晚節目琳瑯滿目，類型眾多，有好看的歌舞，相聲，還有精彩的小品，備受觀眾喜歡。央視的舞臺演出，不僅有平民的演出，且還有很多明星大腕們一同出演，場面無比的震撼與難以忘懷。

春晚幾乎是在歌舞中漸漸地拉開帷幕，那悠揚動聽的歌聲，婀娜多姿的舞蹈，引得電視機前的觀眾朋友還有現場觀看的朋友贊不絕口。雜技類的節目，精彩絕倫，演員們良好的平衡能力征服了臺下以及電視前的全國觀眾朋友們，十分的震撼人心。

生活的潮流總是逼著人們向前走，許多為了生活不得不遠行漂泊的伙伴們，在看到春晚節目中關于回家故事的小品，相信心里已有千言萬語想要表達，感觸良多，共鳴深刻，而父母們也能體諒自己的孩子們在外的艱辛與不易。到了春節，都十分盼望孩子們回家，一起吃飯團圓，訴說心事以及工作上未來的展望。

央視春晚觀后感5

除夕之夜，我的女兒一家三口陪我過年。只見他們三人都在忙著“搶紅包”，我問搶一個包能得多少錢?答曰：幾毛錢。我不理解，心想，為了那幾毛錢值得你們那么叫真嗎。我心無旁顧，照樣看我的春晚。女兒、女婿有時還看兩眼，外孫女這一晚上從未來到電視機前。

說心里話，往年春晚我只是多少看一點，并不太感興趣，不知為什么，今年的春晚對我有那么大的吸引力，除了上廚房和衛生間之外，我都是坐在電視機前。當時對節目挺滿意，但是并不想在這里說幾句“贊揚”的話。這幾天，從網絡上，微信和朋友圈里看到很多人的吐槽，批評甚至發起了對總導演呂逸濤的鞭撻和討伐，認為呂逸濤的這屆春晚是三十年來最差的一次，對他不請趙家班，德云社和六小齡童很不滿意。而呂逸濤本人在評價本屆春晚時，給自己打出了100分的好成績，這一下更激怒了網友，紛紛質問他，還要不要臉了，還有更難聽的話，......。

事情所以鬧到這種嚴重地步，我猜想，呂逸濤自己已經為春晚奉獻了全部的心血和汗水，他認為對得起全國人民了;一部分觀眾認為今年春晚確實不如往年，典型的說法是：這四個半小時都是在“說教”，是拖長版的新聞聯播。這個現實，說明了我們的民族缺乏統一的文化認同感，也折射出我們的民族存在某種信仰危機。這個問題太復雜了，本人說不清楚。還是來說說我對這臺春晚節目的感受。

我覺得，導演組不約請趙家班是對的。趙本山先生的演藝水平如何本人不敢妄言，但他靠春晚發了大財是人人皆知的，二十多年來春晚培養了很多暴發戶，加劇了財富向少數人集聚的速度，趙本人在演出中經常流露出的低級趣味，對社會的影響也是不容低估的。德云社的郭德綱，經常傳出聚眾斗毆等負面新聞，他的相聲我沒聽過，但他品行不端我還略知一二，這樣的人不上春晚，多數觀眾是贊成的。

牛年春晚節目本身也有很多亮點，比如，東西南北中普天同慶的總體設計，滿足了不同地區觀眾的口味。具有民族特色的地方曲藝都請到了最著名的演員來表演，而且我覺得演唱水平都很高，聽他們演唱，真的很享受。廣州分會場的“沖向巔峰”，由五百名機器人伴舞，能做出整齊劃一的動作，有的還是高難動作，彰顯了中國正在走創新發展的道路，中國正在創新中走向輝煌。

李童表演的雜技節目“直掛云帆”，畫面潔凈、唯美，展現了中國人民勇攀高峰的精神風貌，動作的難度也是世界首屈一指的。由侯勇、句號等人表演的小品“將軍與士兵”更是讓人蕩氣回腸，細致入微的表現了當代軍人保家衛國的偉大情懷。由趙薇演唱的歌曲“六尺巷”，從民間典故里提取素材，每一句唱詞都引起觀眾內心的強烈震撼。

我個人感覺，有一些節目，特別是語言類節目檔次不高，故事情節編排脫離實際，生拉硬拽，令人厭煩。還有，就是寓教于樂做得不是很到位，“寓教于樂”就是在“樂”的過程中把“教”的功能藏起來，有的節目“說教”的意味過于明顯，有些觀眾對于被別人的“說教”從來就不感冒。節目編排也有待改進，比如開場的幾個節目對觀眾缺乏吸引力，觀眾看了幾眼就沒了興趣，開始玩別的東西了，有的人就再也不回來了，后面的節目再好他也不看了。

我是小人物，說錯了請原諒。