看到《乘風破浪》這個片名，就會想到《后會無期》的開頭，胡生、馬浩漢和江河乘坐捕魚船，駛離東極島，面朝煙波浩渺的大海，三人眼神迷茫，耳畔響起“你不知道，他們?yōu)楹坞x去”……以下是小編為大家精心整理的乘風破浪電影觀后感，希望大家能夠喜歡!

乘風破浪電影觀后感1

《乘風破浪》是今年剛上映的，就在大年初一，在眾多大片搶在春節(jié)檔期期間的賀歲片，也在最后取得了十億多的票房，也是可喜可賀了!本影片是由兼車手、作家、導演韓寒的作品;這可是既《后會無期》韓導演又一大作。影片與《后會無期》是完全不同的風味。看完《乘風破浪》后發(fā)現(xiàn)本影片沒有像《后會無期》那樣般，富有哲學，劣微帶點教育的臺詞，本影片看上去比《后會無期》更容易了解明白。

這部韓寒導演的新片，突然添了一種動作片的味道。有鄧超主演的一名賽車手，名叫“徐太浪”;據(jù)說“太浪”的名字是有故事的。一開始沒看過影片的人，但見過海報的人就多少有些奇怪了，大多海報是比較復古的多面;與影片一開始進入不太一樣，切確的說不像是同一個時代畫片。這可能就是韓大導演不同的拍攝技巧了。影片是由徐太浪駕駛著賽車，載著自己的父親徐太正(彭于晏飾)，像與時間賽跑競速般被火車相撞后才進入影片的重要故事內(nèi)容。看到徐太浪推開門那一刻開始，有些人就看出了一種穿越的味道，是的沒錯!這里與有本名片叫《夏洛特煩惱》的情節(jié)有些相像。在夢中，過把不同人生的癮。但是，好像都有個共同點，都是偏青春一點的。青春時期，最少不了就是任性、斗毆、純潔的愛情。一開始看短片介紹加上三人穿著打扮照相的畫面時，以為是徐太浪、徐太正與牛愛花(趙麗穎飾)的備胎故事;當然，這是感觀后個人補腦的猜想。真的出其不意。

整個故事是圍繞鄧超飾演的徐太浪展開的。據(jù)韓寒所說，因為他有一個朋友叫徐浪，覺得直接搬朋友名字不太合適所以加了一個字，電影中的角色就變成了徐太浪。同樣取名于真實生活的還有電影里彭于晏的狗“木木”，韓寒養(yǎng)的第一條金毛就叫這個名字，得過狗瘟，后來活下來了，有點癱，活了十多年。

韓寒對過去生活的依戀、長情不僅僅體驗在他導演的電影角色名字，還體現(xiàn)在整個故事背景。《乘風破浪》整個故事都在“亭林鎮(zhèn)”里發(fā)生，這是韓寒故鄉(xiāng)的名字，實際場景是上海周邊四個鎮(zhèn)湊起來拍的。他還打趣地說過，如果想象的畫面找不到，肯定是離家不夠近，就像《亂世佳人》的郝思嘉最后回到了生她養(yǎng)她的塔拉一樣。“亭林鎮(zhèn)”這個地方，已經(jīng)成為韓寒的印記，是他建構的一個魔幻現(xiàn)實主義的獨立世界，充滿了舊時光的印記，錄像帶、BB機、香港電影、白日夢、小鎮(zhèn)青年，極具烏托邦的意味。

包括電影里每一個主要角色的名字：徐正太、徐太浪、小花、小馬、六一等等，都有點像小學生寫作文起的名字。看似非常隨意，但又貌似很有含義。徐正太(彭于晏)是一個長不大的少年，徐太浪性子浪蕩，小花的確美貌如花，小馬心有野馬，六一是個“兒童”，名如各人。

電影發(fā)生在1998年。韓寒的解釋是：“因為還原98年好一點，還原再之前，美術的工作會大很多。沒有那么大差別的情況下，那個年代會更好一點，那是移動互聯(lián)網(wǎng)剛要起來的時候。當然會有一些懷念或者個人的一些小的因素在里面，肯定會有，或多或少，每個導演都會放一些自己情感在里面。”但我認為這暗藏“被遺忘的時光”的意味，1997年香港回歸，1999年迎接到新千年，似乎1998年顯得黯淡無光、可有可無。

也有人說998年是韓寒重要轉折前的一年，“韓寒在1999年拿到了第一屆新概念作文大賽的一等獎，2000年他就退學了。 在1998年的他，會感覺到一年兩年后生活的巨變嗎?”

相對于韓寒導演處女作《后會無期》的出走，《乘風破浪》的主題是回歸。《后會無期》最終看到的韓寒文字風格版的電影，單獨成句的臺詞，非整體的影像;而這次的《乘風破浪》明顯是一個完整的電影故事，沒有那么Word文檔電影，很多個鏡頭有借鑒經(jīng)典電影，但值得贊賞，個人偏愛里面最好的巷子戲，非常帶感。

最有意思的是，留意到《乘風破浪》的打斗戲，竟然是用豬肉、鍋碗瓢盆來當武器，生活化、漫畫感又略帶幽默諷刺色彩。讓人覺得這場電影只是導演世界里的南柯一夢，我們是不小心駐足觀看。

全程韓式笑點，這種笑點不屬于扒段子的得到的。這種幽默感，讓我感覺到韓寒之前小說里的那種感覺。

乘風破浪電影觀后感2

《后會無期》作為一個詩朗誦“電影”，豆瓣評分是7.1。我覺得挺扭曲的，拍的垃圾的時候瞎鼓勵，拍的挺好的時候說人家抖機靈;講了一個垃圾故事的時候“金句”滿天飛，講了一個好故事的時候質疑人家是否每個笑點都有意義，閱讀理解做多了吧?

再說電影，我覺得吧，《乘風破浪》畫面挺好，配樂挺好，立意挺好，故事挺好，演員們也演的挺好。至少我看完對這個浪漫主義的90年代小鎮(zhèn)心生向往。

從2022年回到1998，電影的人物設定特有意思，觀眾和鄧超一樣，是已知現(xiàn)世結果的過去時代的旁觀者。董子健的馬化騰也好，李榮浩的房地產(chǎn)商也好，囤BB機開錄像廳的青年彭于晏也好，種種人生都裹挾在所謂的時代洪流里，最后有人成功有人發(fā)跡有人失意。但是不管是成為新世界成就者還是被新世界吞沒，青年人熱愛和追逐未來的姿態(tài)都何其相似，渴望鮮衣怒馬快意恩仇。悲劇在這里變成了會心一笑，因為這份執(zhí)著多傻啊可又多可愛。大概每位不善言辭甚至暴躁的中年父親都有這么所向披靡的青年時代，所以還真別瞧不起“情懷”。

另外也很喜歡的父子和解的感情線。總覺得《乘風破浪》和《降臨》這一點挺像的，不管是可以回望過去還是可以預見未來，主人公都沒能改變?nèi)松能壽E，能做的只有理解與和解，然后更溫柔的對待家人和生活。大概是因為生活故事從來都不是一個點，而是連接著過去和未來的一條線。

乘風破浪電影觀后感3

“小伙子，汽車不能加柴油。”時隔多年，這仍然是我對韓寒的第一部作品《后會無期》最最深刻的印象，作為2017年大年初一看了四部影片的第一部，綠襯衣的警察騎著一邊低一邊高的摩托狼狽又有點和藹的追逐，讓我想到自己的爸爸和姥爺，啊，我是看過的呀。

兒子就這樣重新走了一遍父親的青春，也漸漸體會到在做出一些決定時曾經(jīng)徹夜思量的苦衷和背后的故事 我其實特別感動那種小人物才會有的光芒，所以我很喜歡羅力，雖然只是小弟，但骨子里還是保留著對女人和規(guī)矩的赤誠。當單純和愚鈍的“六一式人物”已經(jīng)造成觀眾的審美疲勞的時候，或許那種反派人物一點出其不意的可愛和善良才會顯得彌足珍貴。就像本來一個特別壞的人，他但凡做一丟丟的好事，大家就會覺得他浪子回頭對他予以寬容。

看這部影片的時候，我很開心，我笑了很久。

但我有那么一丁點的不喜歡趙麗穎，就像牛愛花這個名字，就算再怎么改成張素貞故弄玄虛的說著“我爸爸想看到明天的天空”我還是覺得她對阿力的作用也就那么一丟丟。噓，其實是因為，我傻冒時期喜歡的一個男生，喜歡她噢!

乘風破浪電影觀后感4

這部片子打心底是不愿意看的，之前硬是被幾個朋友拉去影院看的。果然還是如我所料，趕工撈錢能有多好。總的來說，就是鄧超飾演的角色穿越回自己出生的年代，和他的父母們度過了一段不算太平常的時光，和他的父親一塊打抱不平，給他的父母舉辦婚禮，甚至都改寫了歷史的一部電影。

整部電影有說不出來的別扭，所有的人設全都別扭，不僅是俗套，所有的喜劇元素也只能得益于演員的表演添加，只能別扭著看下去

但相比起韓寒第一部電影無病呻吟的文人范，這次題材和節(jié)奏更好，但幽默的點子并不多。劇情也是很尷尬，兒子穿越后更多的是理解父親，而不是自身的成長;父親年少輕狂固執(zhí)義氣到老還是沒成就;母親一向的陽光活力善解人意，怎么就在孤獨艱辛中憂郁了呢!?結局回到現(xiàn)在的處理唐突且局促，造成了電影毫無意義。

劇本還是不夠扎實，過于理想化的角色和置景，甚至是鏡頭銜接的流暢性，情節(jié)硬傷太大，再好的演員也拯救不了裝逼的韓寒。

乘風破浪電影觀后感5

首先說說故事的脈絡，就是車手徐太浪，成功了之后像父親證明自己很厲害。父親喜歡他做醫(yī)生，有安穩(wěn)的工作。并且父親不善表達自己的愛，導致兒子徐太浪的誤解。(父親反對他，去學賽車，但是他還是愛開車，結果父親給他安排了開救護車的工作這是前話，現(xiàn)在還是賽車手)簡單慶功之后，向父親炫技，結果在轉彎處，撞上了迎面而來的火車，生命垂危。(副駕駛的父親，就是彭于晏飾演的徐正太，帶著頭盔。)徐太浪在生命垂危之時，閃回自己的人生，并且發(fā)現(xiàn)了新大陸。那就是他沒見過面就自殺的母親。他加入了父親二十多年前的熱血生活，見到了父親當年的弟兄，經(jīng)歷了一系列的熱血事件，在搶救清醒過后，理解了自己的父親。找回了自己誤解的父愛。理解父親為何想要他安穩(wěn)做大夫的原因。故事的最后因為主角有安全氣囊，父親有頭盔，倆人福大命大還能在21世紀做父子的故事。

整個故事是圍繞鄧超飾演的徐太浪展開的。據(jù)韓寒所說，因為他有一個朋友叫徐浪，覺得直接搬朋友名字不太合適所以加了一個字，電影中的角色就變成了徐太浪。同樣取名于真實生活的還有電影里彭于晏的狗“木木”，韓寒養(yǎng)的第一條金毛就叫這個名字，得過狗瘟，后來活下來了，有點癱，活了十多年。

韓寒對過去生活的依戀、長情不僅僅體驗在他導演的電影角色名字，還體現(xiàn)在整個故事背景。《乘風破浪》整個故事都在“亭林鎮(zhèn)”里發(fā)生，這是韓寒故鄉(xiāng)的名字，實際場景是上海周邊四個鎮(zhèn)湊起來拍的。他還打趣地說過，如果想象的畫面找不到，肯定是離家不夠近，就像《亂世佳人》的郝思嘉最后回到了生她養(yǎng)她的塔拉一樣。“亭林鎮(zhèn)”這個地方，已經(jīng)成為韓寒的印記，是他建構的一個魔幻現(xiàn)實主義的獨立世界，充滿了舊時光的印記，錄像帶、BB機、香港電影、白日夢、小鎮(zhèn)青年，極具烏托邦的意味。

包括電影里每一個主要角色的名字：徐正太、徐太浪、小花、小馬、六一等等，都有點像小學生寫作文起的名字。看似非常隨意，但又貌似很有含義。徐正太(彭于晏)是一個長不大的少年，徐太浪性子浪蕩，小花的確美貌如花，小馬心有野馬，六一是個“兒童”，名如各人。

電影發(fā)生在1998年。韓寒的解釋是：“因為還原98年好一點，還原再之前，美術的工作會大很多。沒有那么大差別的情況下，那個年代會更好一點，那是移動互聯(lián)網(wǎng)剛要起來的時候。當然會有一些懷念或者個人的一些小的因素在里面，肯定會有，或多或少，每個導演都會放一些自己情感在里面。”但我認為這暗藏“被遺忘的時光”的意味，1997年香港回歸，1999年迎接到新千年，似乎1998年顯得黯淡無光、可有可無。

也有人說998年是韓寒重要轉折前的一年，“韓寒在1999年拿到了第一屆新概念作文大賽的一等獎，2000年他就退學了。 在1998年的他，會感覺到一年兩年后生活的巨變嗎?”

相對于韓寒導演處女作《后會無期》的出走，《乘風破浪》的主題是回歸。《后會無期》最終看到的韓寒文字風格版的電影，單獨成句的臺詞，非整體的影像;而這次的《乘風破浪》明顯是一個完整的電影故事，沒有那么Word文檔電影，很多個鏡頭有借鑒經(jīng)典電影，但值得贊賞，個人偏愛里面最好的巷子戲，非常帶感。

最有意思的是，留意到《乘風破浪》的打斗戲，竟然是用豬肉、鍋碗瓢盆來當武器，生活化、漫畫感又略帶幽默諷刺色彩。讓人覺得這場電影只是導演世界里的南柯一夢，我們是不小心駐足觀看。

全程韓式笑點，這種笑點不屬于扒段子的得到的。這種幽默感，讓我感覺到韓寒之前小說里的那種感覺。