上個月，我和朋友去看了《美麗人生》，一直想寫一篇觀后感，接下來小編在這里給大家?guī)碜钚旅利惾松^后感600字，希望對你有所幫助!

美麗人生觀后感600字1

我們不得不佩服編劇兼男主貝尼尼的腦洞。這么有創(chuàng)造力的回答，大概只有童真的小朋友能想得出來了;同時，也不禁被劇中人物Guido作為父親的溫柔所打動——在這樣一個險惡的時代，他處處保護兒子的童心，盡自己所能地給兒子一個完整的、沒有童年陰影的“美麗人生”。

即便是進入集中營之后，無論歷經(jīng)了多么勞苦的工作、內(nèi)心多么惶恐，Guido也始終沒有向兒子傾露殘忍的真相。自從進入集中營起，他就告訴兒子這是給他生日特意準備的一場“驚喜”：大家都參與在游戲中，誰積夠1000分，就可以贏得游戲，帶著一輛真正的坦克回家!他不想讓兒子小小年紀就生活在陰影和恐懼中，并無數(shù)次通過自己的“滑頭”和機智化解了尷尬的情境。

在數(shù)次幾近被Joshua識破真相的邊緣，Guido仍舊沒有放下心中關(guān)乎“愛”和“希望”的防線。他告訴Joshua不要相信那些要把人燒死或制成肥皂的“謊話”，讓兒子堅持到“游戲”結(jié)束。就連最終面臨死亡時，曾經(jīng)慫慫又怕死的Guido，為了不給孩子留下恐懼和心理陰影，仍舊笑著耍起了活寶，邁出了滑稽的步伐。

因為爸爸的鬼臉和搞怪，集中營留給Joshua最后的記憶，也是帶有笑聲的。

這是一個“惹人嫌”的小人物的故事，這也是一個溫柔的父愛的故事。在Guido的“謊言”中，我們無數(shù)次洞悉了這個角色內(nèi)心的溫柔、強大，和一個平凡人物在作為父親和丈夫時的偉大。

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導演羅伯特·貝尼尼又兼男主角對這部影片費的心思可不少呢，視覺因素是體現(xiàn)電影震撼力的一個重要因素，《美麗人生》中的色彩也是用到了極致了。

影片開始是圭多抱著兒子身處灰色迷霧中給人一種神秘感，也就奠定了整篇電影的基調(diào)——悲傷壓抑。接著車子駛?cè)霛M眼綠色，以車子出故障而被誤以為國王，充滿了喜劇色調(diào)，一直到父子兩被抓火車上飲片的色調(diào)都是暖色調(diào)的，明亮的，充滿這幸福的氣息。

在一家三口被抓到集中營后，整片的電影色調(diào)發(fā)生了一個巨大的反差，滿屏是灰色，以冷色調(diào)為主，給人壓抑感。在多拉去找丈夫的那一幕中，多拉身穿紅色大衣，與納粹軍官形成鮮明的對比，一點紅和辛德勒的名單中小女孩的紅有異曲同工之妙，但他卻是對法西斯的壓迫與反抗，是對家人的執(zhí)著，對生的渴望，將觀眾和人物緊密的聯(lián)系在一起，這一點紅是用的最具用深意的一處。

人世間最令人難以接受的就是離別了，揮之不走，抹之不去，在心里留下一條深深的痕跡，父親最后都不愿意兒子因戰(zhàn)爭而有一個不愉快的童年，最后一刻仍然維護兒子的美麗人生。

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在喬舒亞五歲生日這一天，納粹將其與圭多一起抓走送到了集中營，多拉雖然沒有猶太血統(tǒng)，但是她主動要求和兒子一起去到了集中營。在慘無人道的集中營里，圭多一方面試圖與多拉取得聯(lián)系，甚至用集中營的廣播向其報早安;另一方面又全力保護喬舒亞，不讓他有任何的心理陰影，為此，圭多哄騙喬舒亞這只是一場游戲，勝利者將能贏得一輛坦克，喬舒亞信以為真。在納粹逃跑的前夜，圭多讓喬舒亞躲在一只鐵箱里面，自己試圖去解救多拉，但不幸被納粹發(fā)現(xiàn)。當納粹押著圭多走過喬舒亞藏身的鐵箱前時，圭多還表現(xiàn)得十分樂觀并暗示兒子不要出來。最終，圭多不幸被槍殺，而喬舒亞被美軍解救，后來與母親重逢。影片到此結(jié)束。

看完后半部分，我們已經(jīng)不會覺得這是一部膚淺的只會令人發(fā)笑的愛情劇，而是一部以小人物反映大時代，充分彰顯丈夫?qū)ζ拮樱赣H對兒子愛的悲喜劇。在后半部分電影中，我們能夠看到一個機警的、無私的、有愛的父親形象。圭多沒有再讓我們輕松地笑，相反地，他每一次對妻子的找尋，每一次對兒子的保護，每一次自己忍受艱苦都讓我們的心頭一緊，直到最后熱淚盈眶。整個情節(jié)在恐怖的氣氛中發(fā)展，但是在殘暴與恐怖之下，故事仍然沿著“愛”這一線索延續(xù)。當處決圭多的槍聲響起時，我們覺得這是一部悲劇，那個給我們帶來歡笑，傳遞正能量的圭多，最終沒有逃脫魔爪;但當我們看到喬舒亞與多拉重逢時，我們會覺得至少母子再見的結(jié)局還是溫馨的。在喜與悲的交織中，在愛與遺憾的重疊里，帷幕落下。

《美麗人生》是意大利國寶級喜劇導演羅伯托貝尼尼自導自演之作，影片沒有通過鋪展宏大的場面來反映時代背景以烘托主題，而是簡單地依靠記敘一位猶太青年的切身經(jīng)歷來告訴觀眾怎樣的人生才算是美麗的。影片的前半部分在輕松詼諧的氣氛中將男主對女主的追求故事娓娓道來，后半部分則展現(xiàn)了一位父親如何在絕境中拯救自己妻兒的經(jīng)歷。影片中集中營里的環(huán)境是殘酷的，一個又一個無辜的人喪生在納粹的屠殺中，男主在這樣的條件下沒有慌亂，反而想出契合童真的想法來保護孩子，不得不說他對孩子的愛展現(xiàn)得淋漓盡致。

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當我找到這部影片時，已經(jīng)是深夜11點多了。去百度百科瞟了一眼，映入眼簾的“猶太”、“納粹”幾個字眼，總會讓人有些莫名的不自在感，就像《獵場》中鄭秋冬所描述的牢房中的叮咬感。當被告知“看完都要哭死了”的時候我就知道，它一定是講述了一篇悲劇色彩濃重的故事吧，就像辛德勒的名單、黑皮書一樣。睡意尚無，我忍不住點想開看一會兒，只看一會兒。

1、詩意濃情，忍俊不禁 影片是在詩句的吟誦中開始的，吟詩的人，是圭多(Guido)的好朋友，正駕駛著一輛剎車壞了的車，在失控地飛馳~ “用山下的花環(huán)和山上的甜橙少女和少男們親吻著嘴唇和面頰談論著愛情 享受著愛情我歌唱我所看見的，別的根本不想……” 剎車壞了，汽車失控，一個大麻煩，然而，影片中不見車身上凹進去的癟膛、撞碎的車燈等慘兮兮的場景，相反，鏡頭中從灌木叢中又開出來的汽車，披掛著灌木、鮮花和月桂樹枝，如同為了參加一個隆重的典禮而特意裝飾一新……“早安，公主”，我猜那就是女主吧，會是一個美好的愛情故事的，看完開頭我信守承諾地入睡了，帶著對美好的向往。“早安，公主”。美好的一天開始啦，伴隨著的是一系列搞怪有趣的事情。圭多，這個跟高富帥毫不沾邊的小人物，利用自己的機智、陽光、幽默，俘獲了心儀的美人兒，終于抱得美人歸。戰(zhàn)爭的陰霾似乎與這個小鎮(zhèn)毫無關(guān)系，他們生活的平靜安穩(wěn)。圭多騎著自行車載著妻兒穿行在小鎮(zhèn)的大街小巷里，那樣高調(diào)宣揚著一家三口的幸福，這是看著感覺最溫馨樸實的畫面，若時間就此定格，從此，該是美麗人生了吧。

2、游戲姿態(tài)，豈不從容 命運多變，總不隨自己的意志而轉(zhuǎn)移，厄運來時，總是那么的讓人猝不及防。當他們一家三口騎著自行車在街道上飛馳而過的時候，當圭多和妻子多拉親吻告別的時候，當圭多被警察帶走回頭和兒子有默契地相視一笑的時候，依然還是滿滿的幸福感。本以為接下來終于要面對一系列悲慘畫面，游戲開始了。一直很難想象，那個長相普通的圭多，該有著多少的能量，多強的意志力。對妻兒有著多深的愛意，使其面對困難，面對危險而不懼。在集中營里，無論多累，給兒子永遠是一張笑臉，他撒了一個謊，編織成美麗的童話王國，然后把兒子放進去，他一直那樣小心呵護著兒子，呵護著他簡單純凈的心靈及對未來美好的期待。在圭多即將被處決，經(jīng)過兒子的藏身之地時，為了不使兒子害怕而暴露，他竟然昂首挺胸，以小丑的步態(tài)走過，還不忘了含笑跟兒子示意：他是在跟兒子逗樂呢。那清澈透亮的眼睛里，包含著的對自己父親滿滿的崇拜和期待，尤其讓人動容。

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不同于以往任何一部反映二戰(zhàn)題材的影片，這部電影全片無一絲黑暗的描述，更沒有一處血腥暴力的描寫，一系列游戲式的荒誕行為，使觀眾在陰暗緊張的戰(zhàn)爭氛圍中感受到了喜劇色彩。它以一種超越常規(guī)的新鮮的角度，通過另一個側(cè)面來面對二戰(zhàn)這段歷史。

當然，以幽默、喜劇的方式來面對戰(zhàn)爭，影片注定要承受太多輿論的壓力。有位影評家曾說過 ：喜劇本身常常不能承載重磅眼淚 。媒體用“瘋狂”來形容貝尼尼的電影計劃，而貝尼尼并非猶太人這一點，也為人所詬病。有評論家認為，作為意大利人，貝尼尼態(tài)度曖昧，顯示了對待猶太人悲痛歷史的不尊重，甚至有美化戰(zhàn)爭的嫌疑。

在1999年戛納電影節(jié)上，選片委員就對這部影片是否入圍爭執(zhí)不下，他們傾向于選擇一些“政治正確”的作品，因為 并非什么事情都可以開玩笑的，比如戰(zhàn)爭與集中營。

然而，影片一經(jīng)上映便引起巨大轟動,好評如潮。輿論的兩極分化，顯示了人們對待歷史的不同態(tài)度。影片中，納粹集中營淪為了苦難的面具性符號，而男主即使面對嚴酷現(xiàn)實，仍不放棄對美好的堅持，以及對家人的鼓勵和支持。面對各種解讀與評價，羅伯托·貝尼尼作出了自己的解釋：《美麗人生》要講述的是一個在極端環(huán)境下的關(guān)于愛的故事。貝尼尼曾在采訪中向觀眾透露《美麗人生》的片名來自利昂·托洛茨基的話。托洛茨基在墨西哥流放時期,得知他即將被斯大林暗殺,他望著花園中美麗的妻子寫下了這樣的話:“無論如何,人生是美麗的。”貝尼尼只是想通過這部影片告訴所有真正熱愛生活的人們，噩夢是暫時的，相信美麗的人生才是永遠的。