釜山行電影觀后感
認真看完一部影視作品后，一定有不少感悟吧，這時我們很有必要寫一篇觀后感了。以下是小編整理的釜山行電影觀后感范文，希望對大家有所幫助。
釜山行電影觀后感1
“當你感到希望時給你絕望，當你感到絕望時又給你希望。”這是在看《釜山行》影評時印象最深的一句話。
有人說韓國影人再一次向世人證明了他們非凡的敘事能力和精巧的借鑒本事。沒有好萊塢式拯救人類的大英雄主義，多了的是人性的反思與情感的刻畫。無論怎么看，這部電影都是亞洲影界的頭一遭。所以，即使這部影片在國內禁播，也擋不住我們找資源一口氣看完吧。
現在距離看完這部影片也有一兩個小時了，總覺得想去記錄些什么，或許是太久沒看這種值得思考的片子了，想抒發抒發自己的一些感觸。人性里有惡，必須先接受看過影片的應該都與我一樣，恨不得殺了那個常務，他是那么的自私，因為懦弱、恐懼、極度私心慘害了一個個無辜的甚至是幫過他的善良人。直到病發，他才說要去釜山找母親，我不知道導演在那個場景的用意如何，只覺得人在將死之際大都應該回歸到了初生時的狀態，內心想揪住的最后一根稻草似乎都是故鄉。
因為已無暇顧及其它，哪怕他是一個巴士公司的常務，再高官再多權利，在生命的面前每個人都會變得很渺小。所以，有時候把自己抽出來，還是覺得需要去包容所有的，一切好的與不好的，善良的丑惡的，因為每個生命都有他們的不得已，把那些丑惡作為警鐘不斷去樹立自己越來越強大且完善的人生價值觀，也不失為一種豁達。
生命的頑強，無關能力有關勇氣在這部影片里，那個流浪漢也給我留下了很深很深的印象，一開始他是不起眼的，在大人眼里他是我們會本能遠離的對象，但在小孩眼里，每一個人都值得被平等相待。這個流浪漢，他是可憐的也是幸運的，他雖然沒有金錢權利一無所有，但他在這場災難里從未有一次被拋下。同樣的他作為一個人的個體，面對災難危險無疑也是恐懼的，甚至因為太過害怕在失去冷靜時也驚慌失措的犯錯過，但在最后，他終于在那個瞬間，為了保護孕婦和小女孩，是那么毅然的撲向了感染僵尸病毒的喪尸者。如果說面對生命，我們都一樣的脆弱，如果一定需要分一個生命的勝負，那么能戰勝生命的，一定是那些能在危險時刻依然控制自己冷靜下來，依然保有對生命的敬畏，對周邊人善意的勇敢者。無需成為英雄，不成為自私懦弱者這平凡普通的人生亦足以。
小人物的大英雄，還需自己去感受非常強烈推薦的一部影片《釜山行》，我不劇透，也不當喪尸片來看，但也必須承認如果沒有喪尸的刺激和與人物的碰撞斗爭，不會這么精彩。嗯好啦~不想再啰嗦就先寫到這里，還有很多的主角，那種勇敢的、堅韌的、頑強的力量你看了肯定也能感受到。只是希冀著我們每個人內心都要一直保留著美好純真，即使在世俗的道路上我們都會遇到很多的平凡瑣事，也依然要勇敢前行，像太陽一樣。
釜山行電影觀后感2
釜山行很有名，至少在各大網站上都看見有人在討論，有一個標題是這樣寫的“韓國的第一部喪尸片就遠超老美”，于是今天被朋友有一次提及后就下載觀看了。
雖然早就知道此篇中的喪尸沒有其他喪尸那么樣貌恐怖，但還是在緊張的BGM下悄悄捂上了眼睛，生怕忽然間蹦出一張血淋淋的臉。韓國的影視一向故事性很強，哪怕是喪尸片也不例外。
故事講述了一個爸爸帶著孩子去釜山找媽媽的歷程，爸爸從事證券金融行業，事業有成很是忙碌，和母親女兒住在一起，離異。女兒很想念母親，但每次說要去釜山找母親時總會被爸爸拖到下次，她意識到爸爸說的下次永遠不會到來，于是她決定生日這一天一定要去找媽媽，爸爸只能陪同。
路上一只鹿被車撞死后又站起來了，依然很靈活，只是眼睛會變成了灰白色，為后面的劇情做了把鋪墊。
火車上，大家向往常一樣行動著，可是在即將關門的前一刻，一個明顯被病毒感染的女孩上了車(這里有bug，列車員不可能這么不小心)，此時，外面喪尸病毒已爆發。
女孩攜了病毒上車，發病后將乘務員咬了，后來就是一發不可收拾，大多數人都沒能幸免……
對比老美的喪尸片，可以發現，喪尸行動緩慢，還特別恐怖，簡直不像是人類了，口味略重。
我看過的老美的喪尸片基本以男女主共同感化了喪尸或者很英雄的打敗了喪尸，建立了希望的基地開始新生活等等，整個故事套路為：病毒爆發、開車上路、刷刷boss、搶槍物資、順路撩個妹子、打敗喪尸、over。
釜山行是傳承了韓國影視文化的喪尸片，喪尸不是慢吞吞地到處游走，男主也不是什么英雄，而且韓國人無論是大腦洞還是情懷都能把握很精準，情節跌宕。
男主上了火車就睡著了，女兒就獨自去衛生間，由此認識了很能打的一個大叔，大叔有個懷孕的妻子，他站在衛生間門口守護著。
同行的有去參加高校棒球手們和拉拉隊的一個女生(在追一個棒球手)，一個流浪漢和一對老姐妹，本來不相干的人，他們的命運在喪尸爆發后卻連在了一起。
男主是社會上的精英人士，只想著保全自己和女兒就好，可是女兒很善良，一次次想要幫助別人，那對夫婦也很照顧女兒，男主只是冷漠，并不是沒有良心，在他們幾次幫助下，也能將對方認真對待。
可是人心總是有好有壞的。懷孕的女人、小孩、流浪漢和老姐姐因為喪尸潮與親人分散躲在衛生間里，男主、很能打的男人和棒球手決定穿過幾個車廂去救人，在幾番驚險后將人帶到其他幸存者的車廂，可是因為人心的猜疑，沒有及時能進去，導致了男人和老姐姐的死。
妹妹親眼看著姐姐變成喪尸，覺得人生無望，在眾人將男主一行人趕走后親手推開了阻擋喪尸的車廂門……
原以為人性在這一刻已是黑白能辯，不料還有后招，純善的列車長、拉拉隊女生和副車長都是因為同一個人做了同一件事而死，就是壞了良心的人為了自己逃跑將他人推向喪尸。
有惡便有善，例如那對夫妻，還有那個流浪漢，情急之下，以自己身軀攔住喪尸，只為多爭取點時間讓他人逃生……人不可貌相，在危險沒來臨之前，你永遠不知道人皮下的心是紅是黑。
場景轉到劇末，逃出生天的只有孕婦和女兒，他們到達了釜山，政府軍隊守在那里，狙擊手隨時待命，一大一小從暗黑的隧道走來，一搖一擺，無法判斷是否感染，上級要求射殺，這時，孩子的歌聲傳來，像是生命在掙扎，在關鍵時刻，救了自己一命。
后來會怎樣，誰也不知道。
釜山行電影觀后感3
明知山有虎(fu)，偏向虎(fu)山行!
關于僵尸或者喪尸的印象主要有兩種，如同他們稱呼的不同，對僵尸的印象主要來自于林正英電影，身著清朝官服或者滿服，煞白的臉，超長的虎牙(獠牙)，深深的眼袋，其實跟美劇中的吸血鬼挺像的。僵尸一般自帶螳螂臂，力大無窮，尤其是月圓之夜，一般的物理攻擊對他們基本無效，對付他們可以用靈符、桃木劍等道家法寶。不過僵尸有意識，也有感情，所以也有好壞之分(還有呆萌的小僵尸)。而對于美劇中的喪尸而言，滿身血污，臉部殘缺不全，行動可快可慢(根據導演要求)，尤其是攻擊人的時候，一下子就能撲到鏡頭面前;而大部分時間行動速度特別慢，基本屬于穿著人字拖在地上拖地的節奏。喪尸是沒有意識和感情的，所以見到之后必須立即打死。物理攻擊對喪尸非常有效，基本把它腦袋打到爆就OK了。關于形成的原因而言，僵尸本是自身充滿怨氣冤屈，再受到月光陰氣滋養而成。而喪失多是因為受到了細菌病毒的侵害，正常良民瞬間轉變成喪尸。兩者的共同特點是都能通過血液傳播，不過由于僵尸懼怕陽光，只能在夜里出來，傳播速度比喪尸而言慢很多。僵尸折騰一晚上也只能侵襲幾個人，而喪尸一天輕輕松松淪陷一個城市。
言歸正傳，作為喪尸片，《釜山行》是一部夾雜著人性的丑惡與光輝的優秀作品。(以下有劇透)
被人稱作的吸血蟲的商業精英證券公司基金管理人，同時也是一位單身爸爸的石宇(孔侑 飾)，光鮮精干，卻是個重利輕義之徒。妻子也因此跟他離婚，女兒對爸爸的自私自利也頗為不滿，一心想回到媽媽身邊。這次女兒借著生日之際想去探望媽媽，石宇不得已放下工作陪著女兒坐火車前往釜山。而與此同時，從貨船上開始的喪尸病毒以瘋狂的速度在整個國家蔓延。在火車上看到新聞的人們不覺明歷，直到一名感染的女乘客登上火車，病毒開始在火車上肆虐，考驗著在場每個乘客的人性與良知。在這些大眾乘客當中，除了主演和他的女兒，也逐漸凸顯出了一些其他特點鮮明的角色。孔武有力的大叔以及他身懷六甲的妻子，正是本劇中正義與善良的化身，他數次不顧個人安危，舍身救人。而他的妻子則是充滿母性，善良而勇敢。正是這二人的出現，使得石宇得以轉化，不是轉化為喪尸，而是相反，轉化成一個大寫的人。然而，就在正義大叔拼死擋住喪尸的時候，惡的力量早已穿過車門，將一車的幸存者感染。與大叔的舍身忘己恰恰相反，這些人因為恐懼，在精神上早已成為“喪尸”的某企業高管的帶領下，將生的希望堵截在了門外。這些人正是社會中我們平常人的真實寫照!這一段讓我想起了網絡暴力，想到了__，想到了小悅悅，想到了魯迅筆下的中國人!然而更為可悲的是那些膽怯懦弱的沉默者!阿姨A看到姐姐B變成喪尸，她心中的恨無以言表，不僅對于這個車廂的施暴者，更是恨自己的沉默。她選擇了復仇，不僅對施暴者，更是對自己的復仇!此時正是整個電影的高潮所在!山一樣的大叔以Hodor的姿態堵住洶涌的喪尸流后，正義與良知的交接棒就到了石宇的手中。他必須全力以赴，披荊斬棘，將大叔的遺孀和自己的女兒安全送至釜山。石宇一路過關斬將，成功擺脫喪尸大潮，搭上了去往釜山的機車頭。然而，車上還有一位“喪尸”，該“喪尸”高管數次拉善良的人去墊背，后來發現他是為了能見到自己的母親，可是，任何借口都不能作為傷害別人的理由，不是嗎?此人不值得同情!石宇為了保護大叔的遺孀和自己的女兒，不惜讓喪尸咬住自己的手臂，并最終在尸變之前跳下了火車，讓大叔的遺孀和自己的女兒成功到達了安全的釜山。
在電影的末尾，小女孩唱起了原本送給爸爸的歌，無意中也讓自己得救，不得不說是對大叔和石宇人性光輝的獎賞!
釜山行電影觀后感4
《釜山行》講訴了生化危機產生的病毒使人變異，人類不斷的被感染，通過一個父親帶著女兒去釜山與母親見面時在火車上發生的經歷來表現這些災難的后果，里面的人物和特寫鏡頭都特別棒，火車上的主要人物都很有代表性，小女孩和她的父親，孕婦和她的丈夫，一對老婦人姐妹，一群學生，乞丐，相對而言其中包含了社會上主要的弱勢群體代表，涵蓋了人類情感中父女的親情，夫妻之間的愛情，同學之間的友情。
其中有不少鏡頭表現人與人之間的愛，一群學生一起出行，一名女生乙上車就挨著一個男同學坐，并大膽示愛，我喜歡你，你只要接受就好了，不需要有什么表示，更是被車上的同學調侃在一起，非常青春洋溢;有一對老奶奶姐妹，其中姐姐處處照顧妹妹，幫她剝蛋，危險時期把少有的座位留給她;而小女孩看見了又主動把位置讓給那位老奶奶，老奶奶則感激的說不用并送她糖果;孕婦對自己丈夫粗聲粗氣說話，轉眼又對小女孩親切微笑，還給她糖果。
這些有代表性的人物和典型的鏡頭都在暗示著環境惡化生化危機將毀掉這些生活中一切的美好。
對幾個典型的角色很有感觸，首先是那個從頭到尾都很自私的人，出場的第一個鏡頭就是對小女孩評價車上乞丐，不好好學習以后就是這樣沒素質，女孩卻反駁道，我媽媽說這樣說別人才不禮貌，一出場就表明了他的人物性格，自私自利，道貌岸然，衣冠禽獸，之后他的一切行為都充分體現了他自私丑陋的嘴臉，第一次是乘務員說后面還有人要上車，他卻不停地催促開車，不用管其他人;第二次是他慫恿車廂其他乘客不給千辛萬苦從別的車廂逃過來的人開門，導致孕婦的丈夫和一個老人被咬;第三次是他和乘務員躲在廁所里，他謊騙乘務員先出去，然后一把把乘務員推向那群感染者，自己逃命;第四次是他逃上列車把女學生推向感染者致其被咬。
孕婦和他的丈夫的出場非常溫馨，一對非常有愛的夫妻，丈夫對別人則表面粗暴卻毫無惡意，轉眼卻能對妻子體貼入微，百般呵護，笑臉迎人。而妻子卻只對丈夫“野蠻霸道”，對別人溫和又親切。
而那些學生都非常善良勇敢，互相信任互相依賴，當車廂里的人都不同意給他同學和逃出來的人開門時，女學生卻堅持要開門。
其中有幾個點題又印象深刻的鏡頭，第一個是躲在安全車廂里的人拒絕給逃出來的人開門，后來又要把他們趕到后面的車廂時，男學生對他的女同學說，你留在這里吧，安全些。女生卻說，不要，我覺得這里更不安全。她看到了那些自私的人比那群被感染的人更可怕，正是他們的自私才害的孕婦的丈夫和那位老奶奶沒有成功出逃。
那對年老的姐妹，逃到安全車廂老奶奶以為他的姐姐已經被感染了，后來在車廂里看到她姐姐和一群人一起逃過來請求開門切被車廂里自私的人硬是說他們被感染不肯開門，最后導致她姐姐被咬感染。當那群自私的人把逃過來的人趕到另一個車廂然后去堵住其中一邊的車門時，她把一切自私可笑的行為都看在眼里，他看著門外已被感染的姐姐的樣子，絕望極了，恍恍惚惚的起身打開另一邊車門把感染者放進來。最后被困在火車底下時，乞丐自我犧牲去擋住感染人群，救下孕婦和小孩。最后只剩下父親，女兒，孕婦，當父親被咬和女兒訣別時，非常感人。
人性的弱點和光輝在這部影片中彰顯的淋漓盡致，當我們面臨這樣的狀況時，又會是他們中的誰呢?
釜山行電影觀后感5
人性是一朵黑色的云
《釜山行》是一部讓人流淚的恐怖片，不是因為恐懼，而是因為感動和羞愧。
當危機滲透在每一個密閉或是開放的空間里，人性的丑陋就會被揭示得淋漓盡致。在乘客們從大田站向高鐵上撤退的時候，棒球少年們、肌肉大叔和男主一起斷后的場景令人印象深刻。面臨生死關頭，無論本性如何，他們還是自覺地承擔起了斷后的責任。其實他們本身，是父親，是準父親，是這一天之前和隊友練球的少年。他們也有著無數牽掛的東西。
當三人組穿越四節車廂去救人的時候，棒球少年遭遇到了致命的考驗——已經變成僵尸的隊友們。當時，他沒有下手，幸好突如其來的隧道拯救了他們。可是少年最后還是遭遇了相同的考驗。當心愛的女孩變成僵尸后，這一次他沒有逃避，他選擇了被變成僵尸的她吞噬生命，回應了女孩所說的“命運”。相愛的人總是有大于常人的勇氣，當那一天真的來臨，愛情重要，還是活下去更重要?
整個影片里的所有搏斗，其實某種意義上就是人和人的自相殘殺。如果我們認為感染者們已經變成了僵尸不再是人，那么為什么棒球少年面對自己的隊友卻下不去手?這不僅僅是對往日情誼的眷戀，更是對突然被無限放大化的殘殺同類的事實的恐懼。當男主一行人終于抵達第十五車廂時，十五車廂的大多數人卻拒絕讓幸存者進入。這不僅僅是自私的問題，殺一個人可以救五個人，你怎么做?不放進來，這些人一定會被僵尸吃掉。放他們進來，如果他們當中有感染者，一車廂人都會被吃掉。這扇門，究竟開，還是不開?
現實遠比我們想象得復雜，十五車廂的人全軍覆沒之后，男主一行六人成為車上僅存的六名乘客。小女孩問男主“爸爸你會一直跟我在一起吧?”的時候，男主只是慈愛而沉默地撫摸著小女孩額前的碎發。是因為覺得希望太過渺茫，又或是覺得向小孩解釋太過麻煩，所以干脆連安慰的話都不想說了嗎?男主在洗手間瘋狂地洗手，可是手上的血跡卻再也洗不掉了。
這部殘忍的影片里最大的仁慈，大概就是允許男主最后帶著健全的人性與平和的父愛坦然離去贖罪。小女孩曾經指責男主“爸爸，就是因為你只想著自己，所以媽媽才會離開你。”男主的死，至少贖清了這個指責。小女孩一定會記得，一路上扶老攜幼、浴血奮戰的爸爸不再是那個忙于工作忙于賺錢的自私的爸爸了。當妹妹報復性地打開十五車廂和僵尸之間的隔離門時，說的話也很有意思“姐姐，如果你當初知道你會這么死，你還會活得這么辛苦嗎?”當妹妹看到姐姐因為自己和眾人的自私而死依然笑得無悔時，妹妹和姐姐之間的隔閡終于消失了。
列車長、自私男和男乘務員，他們是整個官僚階級的縮影。自私男象征著庸碌虛榮的官員。這一類人喜歡拿身份去壓人，也喜歡發號施令。他們自私而無知，甚至因為這兩種品質的融合而顯得有些天真。只是，無知是可以被理解的，無知卻身居高位是無法被接受的。這一類人沒有堅定的主見，男乘務員在良心的煎熬中幫著自私男干了很多負面的事情，但就像每一個與虎謀皮的人一樣，在完全沒有反應過來的時候，他自己也被自私男毫不留情地推向了死亡。交通癱瘓、黑煙滾滾的城市之上回蕩著所謂的充滿希望的聲音“各位國民的安全不會受到威脅”。而事實是，僵尸病毒正在愈演愈烈，事態得不到絲毫控制。在鏡頭里，小女孩最后唱起的悲愴的歌謠提示了狙擊手。哀歌始終未能完成，但小女孩堅持到了最后。
人性是一朵黑色的云，經過漫長而艱難的跋涉，終于有陽光灑入。這部電影的名字叫做《釜山行》，所以這段旅行在到達釜山之后就結束了。
可是僵尸還沒有全部消滅，病毒就真的結束了嗎?
釜山行電影觀后感6
明知山有虎(fu)，偏向虎(fu)山行!
關于僵尸或者喪尸的印象主要有兩種，如同他們稱呼的不同，對僵尸的印象主要來自于林正英電影，身著清朝官服或者滿服，煞白的臉，超長的虎牙(獠牙)，深深的眼袋，其實跟美劇中的吸血鬼挺像的。僵尸一般自帶螳螂臂，力大無窮，尤其是月圓之夜，一般的物理攻擊對他們基本無效，對付他們可以用靈符、桃木劍等道家法寶。不過僵尸有意識，也有感情，所以也有好壞之分(還有呆萌的小僵尸)。而對于美劇中的喪尸而言，滿身血污，臉部殘缺不全，行動可快可慢(根據導演要求)，尤其是攻擊人的時候，一下子就能撲到鏡頭面前;而大部分時間行動速度特別慢，基本屬于穿著人字拖在地上拖地的節奏。喪尸是沒有意識和感情的，所以見到之后必須立即打死。物理攻擊對喪尸非常有效，基本把它腦袋打到爆就OK了。關于形成的原因而言，僵尸本是自身充滿怨氣冤屈，再受到月光陰氣滋養而成。而喪失多是因為受到了細菌病毒的侵害，正常良民瞬間轉變成喪尸。兩者的共同特點是都能通過血液傳播，不過由于僵尸懼怕陽光，只能在夜里出來，傳播速度比喪尸而言慢很多。僵尸折騰一晚上也只能侵襲幾個人，而喪尸一天輕輕松松淪陷一個城市。
言歸正傳，作為喪尸片，《釜山行》是一部夾雜著人性的丑惡與光輝的優秀作品。(以下有劇透)
被人稱作的吸血蟲的商業精英證券公司基金管理人，同時也是一位單身爸爸的石宇(孔侑 飾)，光鮮精干，卻是個重利輕義之徒。妻子也因此跟他離婚，女兒對爸爸的自私自利也頗為不滿，一心想回到媽媽身邊。這次女兒借著生日之際想去探望媽媽，石宇不得已放下工作陪著女兒坐火車前往釜山。而與此同時，從貨船上開始的喪尸病毒以瘋狂的速度在整個國家蔓延。在火車上看到新聞的人們不覺明歷，直到一名感染的女乘客登上火車，病毒開始在火車上肆虐，考驗著在場每個乘客的人性與良知。在這些大眾乘客當中，除了主演和他的女兒，也逐漸凸顯出了一些其他特點鮮明的角色。孔武有力的大叔以及他身懷六甲的妻子，正是本劇中正義與善良的化身，他數次不顧個人安危，舍身救人。而他的妻子則是充滿母性，善良而勇敢。正是這二人的出現，使得石宇得以轉化，不是轉化為喪尸，而是相反，轉化成一個大寫的人。然而，就在正義大叔拼死擋住喪尸的時候，惡的力量早已穿過車門，將一車的幸存者感染。與大叔的舍身忘己恰恰相反，這些人因為恐懼，在精神上早已成為“喪尸”的某企業高管的帶領下，將生的希望堵截在了門外。這些人正是社會中我們平常人的真實寫照!這一段讓我想起了網絡暴力，想到了__，想到了小悅悅，想到了魯迅筆下的中國人!然而更為可悲的是那些膽怯懦弱的沉默者!阿姨A看到姐姐B變成喪尸，她心中的恨無以言表，不僅對于這個車廂的施暴者，更是恨自己的沉默。她選擇了復仇，不僅對施暴者，更是對自己的復仇!此時正是整個電影的高潮所在!山一樣的大叔以Hodor的姿態堵住洶涌的.喪尸流后，正義與良知的交接棒就到了石宇的手中。他必須全力以赴，披荊斬棘，將大叔的遺孀和自己的女兒安全送至釜山。石宇一路過關斬將，成功擺脫喪尸大潮，搭上了去往釜山的機車頭。然而，車上還有一位“喪尸”，該“喪尸”高管數次拉善良的人去墊背，后來發現他是為了能見到自己的母親，可是，任何借口都不能作為傷害別人的理由，不是嗎?此人不值得同情!石宇為了保護大叔的遺孀和自己的女兒，不惜讓喪尸咬住自己的手臂，并最終在尸變之前跳下了火車，讓大叔的遺孀和自己的女兒成功到達了安全的釜山。
在電影的末尾，小女孩唱起了原本送給爸爸的歌，無意中也讓自己得救，不得不說是對大叔和石宇人性光輝的獎賞!
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