2021年度一部電視劇觀后感
任何創(chuàng)作都離不開生活，生活是豐富多彩的，生活的素材是取之不盡的。電視劇故事情節(jié)都能在生活中找到影子，盡管不是完全的吻合.為幫助大家學習方便，小編收集整理了，希望可以幫助您一部電視劇觀后感5篇，歡迎借鑒學習!
一部電視劇觀后感1
在這個情感泛濫的年代，閃婚、閃離似乎已經(jīng)司空見慣，高離婚率成為整個時代之殤。家庭情感劇《婚里婚外那些事》以三個法官和兩個律師的情感為主線，直擊現(xiàn)代婚姻主題，在形形色色的離婚案件中傳遞著社會的正能量。
從某種角度而言，《婚里婚外那些事》更像是一部平實的生活畫，沉穩(wěn)而厚重地講述著社會中的情感之殤。大劇伊始，作品直擊現(xiàn)代婚姻家庭中的出軌問題。面對離婚當事人的指責，海歸律師莊亞明正色說道：“我評判過錯的標準不是肉體的出軌，而是精神，精神的出軌更可怕、更殘忍。”這一論點打破了人們以往的傳統(tǒng)觀念，第一次將精神出軌、冷暴力等問題放在了法律層面，從本質(zhì)上揭示了婚姻存在的本質(zhì)。
事實上，現(xiàn)代婚姻關系中的危機未必是真正的肉體出軌，精神出軌在很多家庭中都或明或暗地存在。作為以愛為基礎的家庭單位，婚姻不是簡單的AA制生活，而是需要彼此的關愛、包容、體貼。相比普通意義上的出軌，精神出軌乃至冷暴力的現(xiàn)象值得每一個人重視起來，大劇呼吁人們在家庭出現(xiàn)問題的時候，正確處理矛盾，經(jīng)營婚姻。這一點，在當今時代顯得尤其可貴。
與此同時，作品對 “家庭暴力”等社會常見問題進行了深掘。原告何大軍訴莊建珍離婚一案中，莊建珍長期遭受丈夫的家庭暴力卻拒不離婚，引發(fā)了法官的種種疑問。從表面上來看，這個案件并沒有太多出奇之處，然而作品從人物內(nèi)心進行了深入探討，其中莊建珍因弄丟兒子對丈夫的負疚心態(tài)、被判離婚之后居然選擇服毒自殺等細節(jié)格外引人深思。而這一切都在現(xiàn)實生活中根深蒂固地存在，引導觀眾重新考量家庭暴力的根源及危害，對于女性群體起著鮮明的指導意義。
關注時代焦點，同樣是作品的一大特點。在馮嘉離婚一案中，律師向法庭提供了文昕是人造美女的相關證據(jù)，以欺騙為由對文昕進行訴訟。面對咄咄逼人的指控，文昕含淚表示，富商馮嘉為了改良家族基因，公開征集高個漂亮女孩為妻，本身就是對于女性的一種侮辱……其實，這種將女性作為生育工具的做法在現(xiàn)實生活中屢見不鮮，大劇從保護婦女兒童權益的角度，對這一現(xiàn)象進行了深刻剖析，弘揚了婚姻的主流價值觀，成為作品中的又一正能量。
目前，《婚里婚外那些事》正在央視八套熱播，與大劇一起冷眼審視年代之殤，追尋情感生活中的正能量，不失為閑暇之時的樂事
一部電視劇觀后感2
都市情感劇《幸福從天而降》最近正熱播，除了輕喜劇的歡樂時尚風格，該劇直擊婚姻真諦的主題同樣帶給觀眾無數(shù)思考與啟迪。當然，在眾多可圈可點的元素中，個性鮮明的人物角色更是其中最大的亮色，譬如，新生代女星馬梓涵出演的二小姐江天晴就很出彩。
作為在萬千寵愛中長大的時尚俏美妞，江天晴看似大大咧咧、沒心沒肺，其實卻活出了人生的大智慧。從外表看，她時尚靚麗帶著幾分灑脫與率真，另類出挑的外表瞬間虜獲無數(shù)觀眾的心，不失為劇中完美的鄰家女孩。然而，真正讓觀眾喜愛的卻是她那可愛又不失霸氣的真性情。
江天晴是個性率真的時尚御姐，獨立自信、樂觀熱情，在生活中毫不扭捏作態(tài)，展現(xiàn)出強烈的個性魅力。面對姐姐離婚后獨自帶小孩的困境，她在心疼之余闖入前姐夫劉展鵬的辦公室，痛陳對方對于家庭的疏于照顧和姐姐的委曲求全，強大的氣場、犀利的語言讓劉展鵬難以招架。那句看似囂張的“不給錢哪也不許去”盡顯其霸氣潑辣，讓觀眾看得過癮。
而在父母為了姐姐吵架之后，她又化身俏皮乖乖女，一邊數(shù)落著父親“江建國同志”的不是，一邊柔聲勸慰母親“我一點都不吃醋，我知道你是心疼姐沒了親媽。都說后媽難當，可是我覺得你做得特別棒……”。在馬梓涵的演繹下，江天晴這一人物角色變得無比傳神。無論是強悍的一面還是溫情的一面，都折射出人物細膩善良的內(nèi)心，使人物瞬間立體鮮活起來。這就是馬梓涵的表演功力，賦予江天晴多層面的個性特點，在真實之中帶給觀眾深深的感動。
當然，最讓觀眾嘆服的還是江天晴那敢愛敢恨的個性。在她的三觀中，愛情是絕對真誠的，愛就大聲說出來，不需要逃避與猜測。面對鄭業(yè)在愛情中的怯懦，江天晴主動地勇敢表白，那句“你是不是喜歡我”帥氣干脆，女漢子形象讓觀眾忍不住為之喝彩。面對鄭業(yè)姐姐的偷拍跟蹤，她不但沒有絲毫的介意，反而坦率地承認自己曾經(jīng)有八個男友，并詳細介紹了對方漏掉的第九任前男友的情況，坦誠得讓觀眾忍不住爆笑。在與鄭業(yè)的戀情之中，她愛了就無悔付出，痛了就說出來，馬梓涵精彩演繹了江天晴這份簡單的真誠，一個時尚霸氣又可愛的女孩美麗來襲，因為她的真誠，不虛假不作態(tài)不矯情，反而顯得更加動人。
江天晴，就是這樣一位簡單大氣的率真女子。在她眼中，姐姐與曾經(jīng)反對過自己結婚的父親執(zhí)氣并不值得，因為家人之間一切都不是問題。為了閨蜜的人生大事，她同樣傾其所有撮合對方，以一片赤誠對待身邊的每一個人。正因為有了這樣大大咧咧的個性，她的生活充滿了歡樂，正如她所言“沒心沒肺快樂多”。
其實，生活中的馬梓涵與江天晴有點相似，正因為有了這樣的本色出演，馬梓涵將江天晴的性格與心理把握得非常精準，賦予人物角色鮮明特征，非常惹眼，詮釋了江天晴在紛雜的現(xiàn)實生活中活出了一份簡單、一份真我，這種生活態(tài)度正是如今很多人所缺少的。對于在職場、生活中常常委屈抱怨著的人們來說，江天晴的大氣真我或許會讓我們有所收獲。
總的來說，馬梓涵的表演大氣而不失細膩、霸氣而不失柔情，既有御姐的氣場，又有小女人的刁蠻與溫柔。每一次出場都讓人的眼前一亮，這就是她的成功。尤其在“眼技”的把握上，她更是做得非常到位。面對不平拍案而起的霸氣飛揚，甜蜜愛情中的羞澀期待……盡在其中，令人驚艷!時尚靚麗的馬梓涵在娛樂圈中有著“九頭身美女”的稱號，演技也是可圈可點。
從電視劇《食神》到電影《西風烈》里的驚鴻一瞥，再到電影《歌舞青春》中的全新表現(xiàn)，馬梓涵成功完成了演藝事業(yè)上的一次次進步。如今，《幸福從天而降》正在熱播，隨著劇情的發(fā)展，霸氣俏妞江天晴正美麗來襲，她和鄭業(yè)也將迎來愛情路上的嶄新考驗，而時尚養(yǎng)眼女星馬梓涵的表演也值得繼續(xù)期待。
一部電視劇觀后感3
《食來孕轉》中的蘇母本是名廚，卻遠離名利江湖，專注司職家宴，用味覺來調(diào)控家庭的和諧。首都之外的朋友可能要疑心，堂堂一個處級干部家庭，好吃好喝無可厚非，沈家“官二代”不至于活得如此辛苦和狼狽，殊不知故事發(fā)生在天上掉塊磚都能砸著仨部長的北京，退休處長之家未盡風光無限。
其實在得知兒子待崗后，老倆口也曾試圖調(diào)度資源助力，結果老處長得到的是老同事仙逝已久的消息，而老廚娘見識的是孽徒索取秘方的嘴臉，換句話說，他們的曾經(jīng)早讓時代拋之腦后。當然，本劇的灶火無心去烹飪退休老干部的失意人生，而在于沈家兒女舌尖上的人生轉折。老大沈立冬一直按照父親的意志量體裁衣，并在父輩安置下做了一顆出版社的螺絲釘，為了繼承香火，和媳婦天天捏著鼻子喝湯藥，可現(xiàn)實讓他們措手不及，曾經(jīng)的鐵飯碗轉眼變成待崗通知書，傳承香火的使命也止步于死精癥;老二沈谷雨按照自己的意志在外企職場打拼，一面是丈夫萬千寵愛嬌妻，一面是瘋魔的職場女超人，她陷入墮胎與升職抉擇的死循環(huán);黃毛丫頭沈小滿完全是沒心沒肺的新新人類，原本只想用假孕攻克婆婆防線，不想成了沈家二代第一位當媽的。母親竭盡所能地用美食調(diào)和一家人的胃口，可進食的腸胃各有各的人生況味。
說小點，這是關于人的二次成長，說大點，也可放眼時代。劇中的兄妹或成家或立業(yè)，都到了當?shù)鶍尩哪昙o，可誰也不敢說他們真的長大成人。老大口才了得卻夸夸其談，在單位以“二把手”自居在家卻靠父母接濟，下崗后更是一度連工作都找不到;老二成功將自己打造成了職場女超人，在婚姻生活中卻拿捏不住分寸，每每犧牲丈夫的利益;老三更不用說，完全是婚姻生活的跳級生。老大就像是計劃經(jīng)濟遺留的試管嬰兒，走出暖箱后一切重來;老二則是市場經(jīng)濟盲目追逐的產(chǎn)物，身心疲憊且迷失了出發(fā)的初衷;老三好比未來的某種神秘色彩，充斥著令人憂心的活力。一切均在成長，一切都是變量，飯碗、職場、愛情和生命都在洶涌地流動著，唯有親情可以永駐。
《食來孕轉》在輕喜劇的軌道上前行，節(jié)奏不急不慢，雖遠不比《辣媽正傳》辛辣刺激，但比《小爸爸》來得溫暖。該劇由王千源、劉濤和張一山等領銜，幾位表演的使命和層次分明。王千源飾演的老大前半程攬白眼，中程博同情，后程反轉拿人心;劉濤飾演的老二犀利干練而不無偏執(zhí)自私，集小寵愛與小討厭于一身;奚望飾演的老三和張一山飾演的小男朋友主攻賣萌和范二。令人感慨的是，《家有兒女》的小屁孩劉星竟然開始談戀愛當?shù)耍媸菚r光荏苒啊。相比王千源小品化且出落著不少鞏漢林的痕跡的表演，張一山演繹的搞怪奶爸更加圓潤和自然，高潮時的悲情戲梨花帶雨的，入戲到脫像，令人眼前一亮。
一部電視劇觀后感4
偵探懸疑網(wǎng)絡劇集《暗黑者》近日上線，點擊量迅即突破千萬之巨。作為一部根據(jù)高智商社會犯罪小說《死亡通知單》改編的劇集，變成影像之后，劇集的沖擊力更大，而且觸及到了國產(chǎn)影視劇許久少見的犯罪題材，還是連環(huán)殺人案件。從題材到表現(xiàn)手法， 都極其吸引關注。
作為一部擁有大片質(zhì)感的網(wǎng)絡劇集，騰訊視頻出品的《暗黑者》從制作上就沒有局限于網(wǎng)絡劇的固有模式，邀請郭京飛、甘露等明星主演，同時在劇集中還使用到了大量的化妝特技、還有CG技術，都讓這部網(wǎng)絡劇成功比肩在院線和電視臺播映的影視劇作品。
單從《暗黑者》作品本身的素質(zhì)和故事來說，都是在同類型的題材中少有的大尺度。劇集一開場就是兩起兇案的發(fā)生，而且兇手的作案手法非常殘忍。但是血腥并不是這部劇的核心看點，郭京飛飾演的犯罪學教授羅飛一出場就引發(fā)笑料，實際上的探案過程是伴隨著幽默與驚險前行。
《暗黑者》原著名為《死亡通知單》，兇手在每次作案后都會留下一張通知單，顯示出他縝密的犯罪計劃，而且這個受害者也不會是最后一個。這一切當然是郭京飛在劇中首先發(fā)現(xiàn)不對，但因為他不是正式的警官，只是一名犯罪學專家，所以最初他介入調(diào)查是非常困難的，而且囧態(tài)百出。不過郭京飛飾演的羅飛是一個臉皮非常厚的人，所以他總能在被人屢屢拒絕之后想辦法達到目的，非常適合成為一名焦點人物。
這次《暗黑者》打破了刑偵劇的一貫模式，沒有一集破獲一個案件，因為是連環(huán)殺人案件，所以劇集的故事是有連續(xù)性的。同時第一集中的羅飛和韓灝(李岷城飾)組成了專案組，組員還包括梁音(李倩飾)、穆劍云(甘露飾)、熊原(王菁飾)等組成，這些成員每個人都身懷絕技，但是各有性格缺陷，所以看起來也都非常真實。除了羅飛的臉皮厚，還有韓灝的一根筋，以及熊原的莽撞，穆劍云的過度自信。這個組合雖然很強，但化學反應搞不好也會發(fā)生爆炸的。
出色的懸念、華麗的陣容，都讓《暗黑者》能夠在網(wǎng)絡劇中脫穎而出，這樣劇集的出現(xiàn)，也表明網(wǎng)站在自制劇方面所下的力度越來越強。未來，視頻網(wǎng)站對于購買方面的需求可能越來越小，而自制劇相對于來說有更大的發(fā)展空間。影視劇市場的明天，變數(shù)很大。
一部電視劇觀后感5
年代傳奇大劇《刀客家族的女人》完美收官了，該劇的熱播證明了觀眾對它的喜愛。不光在電視臺播出創(chuàng)下超高收視率，網(wǎng)絡播放更是讓人震驚，逼近15億的網(wǎng)絡點擊率就很能說明問題。的確，在眾多類型劇扎堆兒的電視熒屏，一部優(yōu)秀的誠意之作顯得非常難得。作為曾獲上海電視節(jié)“白玉蘭”最佳導演獎的電視人，導演楊文軍非常鐘情于史詩類作品，在他獨特的視角之下，《刀客家族的女人》不僅創(chuàng)下了年代傳奇的新高，更為電視熒屏的多樣化作出了有益的嘗試。這正是楊文軍作品的意義所在，看似天空行空卻又不失史詩劇的狂想。
從某種層面上來說，《刀客家族的女人》正是楊文軍史詩情結的最大體現(xiàn)，用其獨特的鏡頭語言講述了一部史詩情懷式的作品，這種情懷主要體現(xiàn)在劇中的諸多角色之中，特別是重點講述了5個女性人物的命運，從她們身上的點滴透視中國女性的人性本質(zhì)。身為刀客家族掌門人的九奶奶(何賽飛飾)是劇中的權威人物，她墨守著余家女人的種種規(guī)矩，將“命丟得，臉丟不得”視為家族立身之本。她冷眼觀望著整個刀客家族的興衰，也面臨著新舊傳統(tǒng)觀念的碰撞，雖然只是一個配角，卻也非常亮眼，儼然成為整部史詩大劇中的靈魂所在。
再看該劇的其他角色，無論是敢愛敢恨的葛大妮、帥氣干練的新時代女性明月，還是反面角色石彩鳳，其實都有著中國女性的特質(zhì)，當然，劇中只是以余家女人這一點來以小見大。不管她們在命運的漩渦中如何浮沉，其骨子中的剛烈從未失去。在日軍攻入石泉寨的那一刻，九奶奶拒絕離開安身立命多年的家園，選擇與日寇同歸于盡;明月和眾多余家女人在節(jié)女堂前以死捍衛(wèi)自己的尊嚴，葛大妮和石彩鳳在民族危亡關頭大義滅親……整部大劇如同一部血色的丹青史冊，講述了一段非常年代下蕩氣回腸的奇情故事，那份大氣的時代史詩氣質(zhì)足以震撼人心。
外表比較儒雅內(nèi)斂的楊文軍，其實內(nèi)心非常自由，他很注重作品的“魂”，以人物在時代中的表現(xiàn)深掘人性，這就是楊文軍成功的主要原因。而細看楊文軍的每一部作品，其實都折射出他骨子中的豪俠之氣。比如，《刀客家族的女人》中的男主角余化龍看似狂放不羈，實則是重情重義的鐵血男兒。為了保住余老八的命，余化龍寧可斬斷老八的手指，凌厲霸氣不失鐵骨柔情。他深愛葛大妮，為了兄弟之情，他卻忍痛割愛不敢逾越。面對敵人，他是英雄殺敵的狠角色，對于親人、愛人和整個家族，他卻始終守著自己的一份責任。可以說，余化龍等角色正是楊文軍內(nèi)心的一種折射，這也使他的作品呈現(xiàn)出一種非凡的魅力。
楊文軍在影視界非常出名，《暗香》、《我愛河東獅》、《記憶之城》、《兄弟門》、《風和日麗》等電視劇，都是他的經(jīng)典之作，他導演的的電視劇《劇場》馬上也將要播出，目前更著手拍攝電視劇版《致青春》，想必又會讓熒屏增添看點。從2011年憑借《老馬家的幸福往事》斬獲上海電視節(jié)“白玉蘭”最佳導演獎，到紅極一時的諜戰(zhàn)劇《青盲》，再到創(chuàng)下年代傳奇新高的《刀客家族的女人》，楊文軍導演的每一部作品都有著鮮明的史詩色彩，關注特色時代背景下的人生百態(tài)，同時在劇中融入更多的創(chuàng)新，使每一部作品都具備了非凡的現(xiàn)實意義。與當前眾多潮劇相比，他沉下來做精品、注重作品深刻性的特點，得到了觀眾的一致認可，《刀客家族的女人》的熱播，足以證明楊文軍的成功。
正如金庸老先生筆下的江湖雖然是天馬行空的，卻自始至終的不失那份自由狂想的史詩情懷。這一點，楊文軍與金庸老先生非常相似，肆意著，狂放著，自由著。也許，我們可以將楊文軍定義為“狂想派導演”，以冷靜大氣的視覺詮釋時代的變遷和人性的深度，幾分疏狂、幾分柔情，幾分大氣、幾分細膩，每一點都著墨于無形之中，深深地震撼著無數(shù)觀眾的心靈。
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